Muy pocos cineastas modernos provocan el mismo nivel de dedicación de los fanáticos que Zack Snyder. Durante las últimas dos décadas, sus películas han atraído un público ferviente, pero su mezcla característica de imágenes estilizadas, temas sombríos, secuencias en cámara lenta y visuales épicos también genera un número igual de detractores. Si bien aprecio gran parte de la producción anterior de Snyder, encuentro poca cualidad redentora en *La última fotografía*.
Estrenada mundialmente en el Festival Internacional de Cine de Toronto de este año, *The Last Photograph* sigue a Ethan Black (Stuart Martin), un exsoldado que se dirige a Colombia después de que sus sobrinos son secuestrados y su hermano y su pareja son asesinados. A lo largo del viaje, a Ethan se le une Joe Wallace (Fra Fee), testigo de los acontecimientos que destrozaron su vida.
La película se presenta como un thriller de carretera impulsado por la venganza, pero Snyder parece apuntar a una meditación más profunda sobre el dolor, la culpa, la masculinidad, la violencia y la ética del arte. El problema es que la mayoría de estos temas se tratan con matices insuficientes para respaldar la elevada importancia personal de la película.
Zack Snyder nunca ha adoptado este nivel de gravedad
The Last Photograph deja sus intenciones inequívocamente claras desde el principio. En unos momentos, Snyder presenta contenido sexual abierto junto con el brutal asesinato de niños. La apertura es realmente impactante y, sin querer, resalta el mayor defecto de la película: anhela un tratamiento serio sin darse cuenta de lo cómicamente poco serio que realmente se siente.
Zack Snyder ha favorecido durante mucho tiempo a los protagonistas sombríos y los diálogos pesados, pero sus películas generalmente equilibran eso con suficiente estilo visual, energía cinética o exceso pulposo para que el tono funcione. En este caso, la gravedad se siente asfixiante. Los personajes constantemente presentan líneas forzadas y anormalmente formales. Los intercambios que deberían parecer estrechos terminan sonando como intentos forzados de expresar elevadas reflexiones sobre la existencia, la muerte y la ética de la fotografía de guerra. En lugar de dejar que la historia y los personajes ilustren los temas, la película le dice repetidamente al público lo importantes que son.
La película también se apoya en gran medida en la desnudez. The Last Photograph inserta numerosas tomas gratuitas de cuerpos de mujeres que prácticamente no aportan nada a la trama. Sin un papel femenino sustancial presente, esta indulgencia se vuelve especialmente absurda cuando se combina con el enfoque obsesivo de Ethan en una vieja fotografía desnuda de su cuñada, una imagen que extravía absurdamente y luego busca frenéticamente a mitad de la historia. La película parece pensar que esto amplificará la agitación interna de Ethan, pero más a menudo se parece a una telenovela sobrecargada que ha llegado a un escenario de acción.
Existe una sorprendente brecha entre la aparente ambición de Snyder y la realidad en pantalla. Parece apuntar a un drama de prestigio solemne y listo para un festival sobre hombres destrozados que luchan contra la guerra, la violencia, la culpa y la mortalidad. Lo que en realidad surge es una historia de venganza melodramática que se esfuerza por lograr profundidad pero que repetidamente se desliza hacia el bando absoluto.
El acto central de la película se destaca como un punto culminante poco común, pero The Last Photograph tropieza en su conclusión.
A pesar de sus muchos defectos, The Last Photograph insinúa cualidades redentoras en su última parte. Después de un comienzo lento, el ritmo se acelera, el vínculo entre los dos hombres se vuelve algo más atractivo y la trama ofrece suficiente peligro e impulso para evitar que la película se estanque por completo.
La historia de Ethan como agente de la DEA le da a Snyder la oportunidad de mostrar el tipo de acción que le parece instintiva. Derriba enjambres de criminales sin esfuerzo, inyectando breves momentos de vigor cinético en un ritmo que de otro modo sería letárgico.
Wallace, por otro lado, se embarca en una odisea interior más intrigante. Su consumo de drogas y su actividad como fotógrafo de guerra lo obligan a luchar con la ética de capturar la violencia y el costo mental de observar repetidamente la miseria humana. En algún lugar de este material se encuentra un estudio de personaje posiblemente apasionante.
Quizás la mayor decepción es lo poco que The Last Photograph se parece a una película de Zach Snyder en los aspectos que realmente cuentan.
Cualquier suspenso delicado que Snyder genere en el segundo acto simplemente se disipa en el desastroso final de la película. The Last Photograph pasa la mayor parte de su extensión insinuando una fuerza mayor detrás de los secuestros y asesinatos, solo para revelar que no se avecina ningún giro importante.
Después de una apertura insoportablemente lenta, la película ofrece una parte intermedia que finalmente les da a los espectadores una razón para mantenerse interesados, pero luego desperdicia esa buena voluntad con una conclusión que se siente dramáticamente vacía. Snyder de alguna manera extiende el tiempo de ejecución para que parezca incluso más largo que el Snyder Cut de Justice League, una hazaña en sí misma.
Incluso los entusiastas devotos de Snyder pueden encontrar The Last Photograph difícil de soportar.
Para un crítico que tiene en alta estima a *Watchmen*, *300* y *La Liga de la Justicia* de Zack Snyder, *La última fotografía* presenta una serie de defectos abrumadores.
La película frecuentemente parece claramente impersonal. La ironía radica en el hecho de que Snyder ha eliminado gran parte del espectáculo típicamente asociado con su trabajo, pero no ha logrado sustituirlo con matices emocionales o temáticos más profundos. El resultado es una película que parece ansiosa por demostrar su valentía, madurez y significado.
Lo más crítico es que *La última fotografía* provoca risas involuntarias. Si bien algunas películas abrazan intencionalmente el absurdo, otras caen accidentalmente en él; El esfuerzo más reciente de Snyder se ajusta claramente a esta última descripción. Ver cómo una película tan implacablemente centrada en la desesperación se vuelve cada vez más cómica es intrigante en sí mismo, aunque ciertamente no es la reacción que el director pretendía.
Para un director cuyos fanáticos más dedicados han argumentado durante mucho tiempo que su trabajo siempre contiene elementos fascinantes, *La última fotografía* sirve como una refutación completamente oscura. Representa no solo a Snyder en su momento más importante, sino también en su momento menos convincente.
The Last Photograph debutó en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 2026.
