Çok az sayıda modern film yapımcısı, Zack Snyder'ın gösterdiği düzeyde hayran bağlılığını ortaya çıkarıyor. Geçtiğimiz yirmi yıl boyunca filmleri ateşli bir takipçi kitlesi edindi, ancak stilize edilmiş görüntüler, kasvetli temalar, ağır çekim sahneler ve destansı görsellerden oluşan alametifarikası karışımı da aynı sayıda kötüleyiciye yol açtı. Snyder'ın daha önceki çıktılarının çoğunu takdir etsem de, *Son Fotoğraf'ta* işe yarayacak kaliteyi çok az buluyorum.
Bu yılki Toronto Uluslararası Film Festivali'nde dünya çapında prömiyeri yapılacak *The Last Photograph*, yeğeni ve yeğeni kaçırılıp erkek kardeşi ve ortağı öldürüldükten sonra Kolombiya'ya giden eski bir asker olan Ethan Black'i (Stuart Martin) konu alıyor. Yolculuk boyunca Ethan'a, hayatını paramparça eden olayların tanığı olan Joe Wallace (Fra Fee) eşlik eder.
Film kendisini intikam odaklı bir yol gerilim filmi olarak tanıtıyor, ancak Snyder keder, suçluluk, erkeklik, şiddet ve sanat etiği üzerine daha derin bir meditasyonu hedefliyor gibi görünüyor. Sorun şu ki, bu temaların çoğu, filmin kendine duyduğu yüce önemi desteklemek için yetersiz nüanslarla ele alınıyor.
Zack Snyder Hiçbir Zaman Bu Seviye Ciddiyeti Kucaklamadı
Son Fotoğraf, niyetini daha en başından açıkça ortaya koyuyor. Birkaç dakika içinde Snyder, çocukların vahşice öldürülmesiyle birlikte açık bir cinsel içerik sunuyor. Açılış gerçekten şok edici ve istemeden de olsa filmin en büyük kusurunu vurguluyor: Ciddi bir muameleye ihtiyaç duyarken, gerçekte ne kadar komik bir şekilde ciddiyetsiz hissettirdiğinden mutlulukla habersiz kalıyor.
Zack Snyder uzun zamandır acımasız kahramanları ve ağır diyalogları tercih ediyor, ancak filmleri genellikle bunu yeterli görsel yetenek, kinetik enerji veya tonun işe yaraması için akıcı fazlalıkla dengeliyor. Bu durumda yer çekimi boğulma hissi yaratır. Karakterler sürekli olarak yapmacık, doğal olmayan biçimsel çizgiler sunuyor. Yakın hissettirmesi gereken konuşmalar, varoluş, ölüm ve savaş fotoğrafçılığının etiği üzerine yüce düşünceleri dile getirmeye yönelik zorlama girişimler gibi geliyor kulağa. Film, hikâyesinin ve karakterlerinin temaları tasvir etmesine izin vermek yerine, izleyiciye bunların ne kadar önemli olduğunu defalarca anlatıyor.
Film aynı zamanda çıplaklığa da ağırlık veriyor. Son Fotoğraf, olay örgüsüne neredeyse hiçbir şey katmayan, kadın vücutlarının çok sayıda gereksiz fotoğrafını ekliyor. Ortada önemli bir kadın rolü olmadığında, bu hoşgörü, Ethan'ın görümcesinin eski bir çıplak fotoğrafına olan saplantılı odaklanmasıyla birleştiğinde özellikle saçma bir hal alıyor; bu fotoğraf absürt bir şekilde yanlış yere koyuyor ve sonra hikayenin ortasında çılgınca aradığı bir fotoğraf. Film, bunun Ethan'ın iç çalkantısını artıracağını düşünüyor gibi görünüyor, ancak daha çok aksiyon setine yayılmış abartılı bir pembe diziye benziyor.
Snyder'ın görünürdeki hırsı ile ekrandaki gerçeklik arasında çarpıcı bir uçurum var. Savaş, şiddet, suçluluk ve ölümlülükle boğuşan kırık adamların anlatıldığı, festivale hazır, ciddi bir prestij draması hedefliyor gibi görünüyor. Aslında ortaya çıkan şey, derinlik kazanmak için çabalayan ancak defalarca doğrudan kampa kayan melodramatik bir intikam hikayesidir.
Filmin orta perdesi nadir görülen bir vurgu olarak öne çıkıyor, ancak Son Fotoğraf sonuca varamıyor.
Pek çok kusuruna rağmen Son Fotoğraf, ikinci kısmında iyi niteliklerin ipuçlarını veriyor. Yavaş bir başlangıcın ardından tempo yükselir, iki adam arasındaki bağ biraz daha ilgi çekici hale gelir ve olay örgüsü, filmin tamamen durgunlaşmasını önlemek için yeterli tehlike ve dürtü sunar.
Ethan'ın DEA ajanı olarak geçmişi, Snyder'a içgüdüsel gelen eylemleri sergileme şansı veriyor. Suçlu sürülerini zahmetsizce alt ediyor ve normalde uyuşuk olan bir ritme kısa süreli kinetik güç katıyor.
Öte yandan Wallace daha ilgi çekici bir içsel yolculuğa çıkıyor. Uyuşturucu kullanımı ve bir savaş fotoğrafçısı olarak görev süresi, onu şiddeti yakalama etiği ve insanların sefaletini tekrar tekrar gözlemlemenin zihinsel bedeli ile boğuşmaya zorluyor. Bu materyalin bir yerinde muhtemelen sürükleyici bir karakter çalışması yatıyor.
Belki de en büyük hayal kırıklığı, Son Fotoğraf'ın gerçekten önemli yönlerden bir Zach Snyder filmine ne kadar az benzediğidir.
Snyder'ın ikinci perdede oluşturduğu her türlü hassas gerilim, filmin feci sonuyla yok oluyor. Son Fotoğraf, uzunluğunun çoğunu adam kaçırma ve cinayetlerin arkasında daha büyük bir gücün olduğunu ima ederek geçiriyor, ancak büyük bir gelişmenin gelmediğini ortaya koyuyor.
Dayanılmaz derecede yavaş bir açılışın ardından film, sonunda izleyicilere ilgiyi sürdürmeleri için bir neden veren bir orta kısım sunuyor, ancak daha sonra bu iyi niyeti dramatik bir şekilde içi boş gelen bir sonuçla çarçur ediyor. Snyder bir şekilde çalışma süresini Snyder Cut of Justice League'den daha uzun hissettirecek şekilde uzatıyor; bu başlı başına bir başarı.
Sadık Snyder meraklıları bile Son Fotoğraf'a katlanmakta zorlanabilirler.
*Watchmen*, *300* ve Zack Snyder'ın *Justice League* filmlerine büyük saygı duyan bir eleştirmen için *Son Fotoğraf* çok sayıda ezici kusur sunuyor.
Film sıklıkla açıkça kişisel olmayan bir his uyandırıyor. Buradaki ironi, Snyder'ın tipik olarak çalışmalarıyla ilişkilendirilen gösterinin çoğunu ortadan kaldırması, ancak bunun yerine daha derin duygusal veya tematik nüans koymayı başaramamasıdır. Sonuç, cesaretini, olgunluğunu ve önemini kanıtlamaya istekli görünen bir resimdir.
En önemlisi, *Son Fotoğraf* istenmeyen kahkahalara neden oluyor. Bazı filmler kasıtlı olarak absürtlüğü kucaklarken, bazıları da tesadüfen absürdlüğün içine düşer; Snyder'ın en yeni çabası açıkça ikinci tanıma uyuyor. Bu kadar acımasızca umutsuzluğa odaklanan bir filmin giderek komediye dönüşmesini izlemek, yönetmenin amaçladığı tepki olmasa da, başlı başına ilgi çekicidir.
En sadık hayranlarının uzun süredir çalışmalarının her zaman büyüleyici unsurlar içerdiğini iddia ettiği bir yönetmen için *Son Fotoğraf* tamamen karanlık bir çürütme işlevi görüyor. Bu sadece Snyder'ı en çok önemseyen halini değil aynı zamanda tartışmasız en az ilgi çekici halini de temsil ediyor.
Son Fotoğraf, 2026 Toronto Uluslararası Film Festivali'nde gösterime girdi.
