Очень немногие современные режиссеры вызывают такой же уровень преданности поклонников, как у Зака Снайдера. За последние два десятилетия его фильмы привлекли ярых поклонников, однако его фирменное сочетание стилизованных образов, мрачных тем, замедленных сцен и эпических визуальных эффектов также порождает такое же количество недоброжелателей. Хотя я ценю большую часть ранних работ Снайдера, в *Последней фотографии* я не нахожу хорошего качества.
Мировая премьера фильма *Последняя фотография* состоится на Международном кинофестивале в Торонто в этом году. История рассказывает об Итане Блэке (Стюарт Мартин), бывшем солдате, который направляется в Колумбию после того, как его племянницу и племянника похитили, а его брата и партнера убили. По пути к Итану присоединяется Джо Уоллес (фра Фи), свидетель событий, разрушивших его жизнь.
Фильм представляет собой дорожный триллер, движимый местью, однако Снайдер, похоже, стремится к более глубокому размышлению о горе, вине, мужественности, насилии и этике искусства. Проблема в том, что большинство этих тем раскрыты с недостаточными нюансами, чтобы поддержать высокую самооценку фильма.
Зак Снайдер никогда не достиг такого уровня серьезности
«Последняя фотография» с самого начала безошибочно ясно заявляет о своих намерениях. Через несколько мгновений Снайдер демонстрирует откровенный сексуальный контент вместе с жестокими убийствами детей. Начало действительно шокирует, и оно непреднамеренно подчеркивает самый большой недостаток фильма: он требует серьезного отношения, оставаясь в блаженном неведении о том, насколько комично и несерьезно он на самом деле ощущается.
Зак Снайдер долгое время предпочитал мрачных главных героев и весомые диалоги, но его фильмы обычно уравновешивают это с достаточным визуальным чутьем, кинетической энергией или мясистым излишеством, чтобы тон работал. В этом случае кажется, что гравитация удушает. Персонажи постоянно произносят неестественно формальные реплики. Обсуждения, которые должны казаться близкими, в конечном итоге звучат как вынужденные попытки высказать возвышенные размышления о существовании, смерти и этике военной фотографии. Вместо того, чтобы история и персонажи иллюстрировали темы, фильм неоднократно говорит зрителям, насколько они важны.
Фильм также сильно опирается на наготу. «Последняя фотография» включает в себя множество беспричинных снимков женских тел, которые практически ничего не добавляют к сюжету. В отсутствие существенной женской роли эта снисходительность становится особенно абсурдной в сочетании с навязчивым вниманием Итана к старой обнаженной фотографии его невестки — фотографии, которую он нелепо теряет, а затем лихорадочно ищет в середине истории. В фильме, кажется, думают, что это усилит внутреннее смятение Итана, но чаще всего это напоминает переутомленную мыльную оперу, которая попала на съемочную площадку.
Существует поразительный разрыв между очевидными амбициями Снайдера и реальностью на экране. Похоже, он стремится создать торжественную, готовую к фестивалю престижную драму о сломленных людях, борющихся с войной, насилием, виной и смертностью. На самом деле получается мелодраматическая история о мести, которая требует глубины, но постоянно скатывается в откровенный лагерь.
Середина фильма выделяется как редкий яркий момент, однако «Последняя фотография» спотыкается в конце.
Несмотря на множество недостатков, «Последняя фотография» намекает на искупительные качества во второй части. После медленного начала темп ускоряется, связь между двумя мужчинами становится несколько более захватывающей, а сюжет предлагает достаточно опасностей и драйва, чтобы не допустить полного застоя фильма.
История Итана как агента Управления по борьбе с наркотиками дает Снайдеру возможность продемонстрировать действия, которые кажутся ему инстинктивными. Он без особых усилий расправляется с толпами преступников, добавляя краткие моменты кинетической энергии в вялый ритм.
Уоллес, с другой стороны, отправляется в более интригующую внутреннюю одиссею. Его употребление наркотиков и работа военным фотографом вынуждают его бороться с этикой съемки насилия и психическими трудностями от постоянного наблюдения за человеческими страданиями. Где-то в этом материале содержится, возможно, захватывающее исследование характера.
Возможно, самым большим разочарованием является то, насколько мало «Последняя фотография» на самом деле похожа на фильм Зака Снайдера в тех аспектах, которые действительно имеют значение.
Вся деликатная интрига, которую Снайдер создает во втором акте, просто рассеивается в катастрофическом финале фильма. «Последняя фотография» большую часть своей длины намекает на более крупную силу, стоящую за похищениями и убийствами, только для того, чтобы показать, что никаких серьезных поворотов не произойдет.
После невыносимо медленного начала фильм показывает среднюю часть, которая, наконец, дает зрителям повод продолжать заниматься, но затем растрачивает эту добрую волю с заключением, которое кажется драматически пустым. Снайдер каким-то образом растягивает время просмотра, чтобы оно казалось даже длиннее, чем «Снайдеровская версия Лиги справедливости», что само по себе является подвигом.
Даже преданным энтузиастам Снайдера «Последнюю фотографию» будет трудно вынести.
Для критика, высоко уважающего «Хранителей», «300» и «Лигу справедливости» Зака Снайдера, «Последняя фотография» представляет собой массу огромных недостатков.
Фильм часто кажется явно безличным. Ирония заключается в том, что Снайдер удалил большую часть зрелища, обычно связанного с его работами, но не смог заменить его более глубокими эмоциональными или тематическими нюансами. В результате получается картина, которая, кажется, стремится доказать свою твердость, зрелость и значимость.
Самое главное, что *Последняя фотография* вызывает непреднамеренный смех. В то время как некоторые фильмы намеренно используют абсурд, другие случайно попадают в него; Новейшая работа Снайдера явно соответствует последнему описанию. Наблюдение за тем, как фильм, столь безжалостно сосредоточенный на отчаянии, становится все более комедийным, само по себе интригует, хотя, конечно, это не та реакция, которую предполагал режиссер.
Для режиссера, самые преданные поклонники которого уже давно утверждают, что его работа всегда содержит захватывающие элементы, «Последняя фотография» служит резким мрачным опровержением. Он представляет не только Снайдера в его самом важном, но и, возможно, наименее убедительном виде.
«Последняя фотография» дебютировала на Международном кинофестивале в Торонто в 2026 году.
