Первые семь записей хронологии DCU в совокупности проливают свет на то, почему Чудо-женщина до сих пор официально не дебютировала в сериале. Поскольку франшиза все еще находится в зачаточном состоянии, фанаты, естественно, жаждут увидеть в повествовании участие таких знаковых фигур, как Бэтмен и Чудо-женщина, надеясь на свежие интерпретации самых знаменитых героев комиксов, когда-либо созданных.
Эта ситуация связана с нетрадиционной стратегией DCU по построению своей киновселенной, которая намеренно избегает сразу запуска каждого известного персонажа. Вместо этого студия откладывает появление нескольких ярких героев, давая менее известным личностям, таким как Зеленые Фонари, шанс на данный момент оказаться в центре внимания.
Хотя этот подход привносит ощущение интриги в раннюю фазу DCU (поскольку время и способ прибытия громких имен остаются неопределенными), он также отодвигает появление крупных игроков, таких как Чудо-женщина, на несколько лет вперед. Направление, заданное первыми релизами, объясняет, почему фильм о Чудо-женщине до сих пор только обсуждается и почему эта задержка может на самом деле пойти на пользу тому, как ее история разворачивается на экране.
Первоначальные предложения «Вселенной DC» до сих пор преимущественно подчеркивали элементы научной фантастики франшизы.
В то время как DCU заложил основу для более фантастических элементов мифологии DC, нынешнее направление франшизы на данном этапе отдает приоритет темам научной фантастики, а не фэнтези.
Однако в некоторых статьях этот научно-фантастический акцент более выражен, чем в других. *Супермен* исследует чёрные дыры, карманные измерения и межгалактическое наследие Кларка, а *Супергёрл* расширяет рамки и расширяет масштабы межзвёздного повествования. Точно так же *Lanterns* сосредотачивается на Зеленых Фонарях и их обязанностях космических защитников, что делает жанровую направленность этих игр довольно четкой.
Даже проекты DCU, отклоняющиеся от этих более ясных научно-фантастических направлений, сохраняют технологическую или научную эстетику. Например, первые проблески телесного ужаса Глиняного во многом основаны на классическом научно-фантастическом ужасе, таком как «Муха», поскольку предпосылка о химическом агенте, изменяющем генетическую структуру человека, по своей сути уходит корнями в научную фантастику.
Точно так же *Creature Commando* опирается на научно-фантастическую территорию благодаря своему ансамблю, в котором представлены такие знаковые монстры, как существо Франкенштейна и Невеста, а также Доктор Фосфор. Кроме того, второй сезон «Миротворца», который углубляется в альтернативные реальности, доступные с помощью технологий, трудно отнести к чему-либо, кроме научно-фантастического повествования.
В целом, это общее направление франшизы еще раз подтверждает, почему Чудо-женщина еще не вошла в DCU. Самый эффективный способ представить ее — расширить фантастические элементы сериала, позволив вселенной принять тон, который сможет с комфортом вместить ее богатый мифами уголок знаний DC.
Появление Чудо-женщины в DCU требует дополнительной подготовки для достижения идеального запуска
Такие решения, как появление Цирцеи, противника Чудо-женщины, в *Creature Commandos* и явное раскрытие присутствия магии в DCU, сыграли ключевую роль в закладке основы для возможного появления этой легендарной героини.
Учитывая, что дебют Чудо-женщины в DCU не кажется неизбежным, для франшизы разумно действовать осознанно, создавая ее предысторию и гарантируя, что ее возможное появление вызовет максимальное волнение, а не поспешно выталкивать на экран одну из величайших икон истории комиксов.
Точно так же, как DCU, похоже, делает с Бэтменом, первое появление Чудо-женщины тщательно готовится путем добавления связанных персонажей и релизов, которые расширяют магические и мифологические аспекты кинематографического мира, позволяя нам приветствовать ее во вселенной, которая уже создана, чтобы максимизировать волнение от ее прибытия.
Действительно, чем больше Вселенная DC конкретизирует свой канон, тем меньше сюжета фильма «Чудо-женщина» нужно посвящать построению на уже устоявшемся мире кино — подход, который приносит пользу перспективному долгосрочному повествованию Дайаны Принс в новой кинематографической вселенной DC.
