В своих более ранних фильмах «Дефицит и Чикуаротес» Гаэль Гарсиа Берналь затронул классовое расслоение, экономическое неравенство и современные мексиканские социальные проблемы, уверенно сочетая трагедию и юмор. В его новейшей режиссерской работе, «Hombre al agua», актер, ставший режиссером, исследует концепции через повествование, которое, хотя и время от времени блуждает, в конечном итоге дает мощный объединяющий клич и резкое обвинение в том, что богатые охотятся на обездоленных.
Премьера фильма «Хомбре аль-агуа», премьера которого состоится в Северной Америке на Международном кинофестивале в Торонто в 2026 году, рассказывает о Камило (Гарсиа Берналь), скромном спасателе, который спасает мексиканского предпринимателя Абеля (Хорхе Салинас) от утопления. Безмерно благодарный, Абель предлагает Камило должность в Мексике, где человек кубинского происхождения быстро занимает руководящую должность на предприятии Абеля по производству тюленей.
Одновременно Камило женится на дочери Абеля Хуане (Эсмеральда Пиментель), и у них рождается ребенок, и они поселяются в обширном сельском поместье. Однако в его, казалось бы, идиллическом существовании возникают трещины, когда ожидающая возлюбленная Абеля Сильвина (Наталия Орейро) и бразильская актриса Фабиана (Дебора Насименто) приезжают, чтобы остаться с семьей.
Hombre al Agua показывает, что новоиспечённые богачи не могут покинуть свои скромные корни
В какой-то момент в Hombre al agua персонаж заявляет: «Вы — то, во что вы заставляете верить других, пока они не поймут». Эта единственная строка воплощает многое из того, что Гарсиа Берналь надеется передать в своем фильме, действие которого разворачивается в мире, до краев наполненном бессердечными, эгоцентричными людьми. Кажется, что Камило — единственный человек в ансамбле, обладающий хоть каплей сочувствия, поскольку остальные используют любезности и притворную доброту, чтобы получить то, что хотят.
Не нужно много внимания, чтобы понять, что говорит Гарсиа Берналь об объективации бедных богатыми. Камило, несмотря на то, что он занимает хорошо оплачиваемую работу, женится на красивой наследнице и живет в роскошном доме, никогда не сможет поколебать свое скудное начало. Абель, Хуана и многие другие по-прежнему относятся к нему как к бедному кубинскому спасателю, которого нужно использовать и от которого можно зависеть. Как бы Камило ни старался играть роль богатого руководителя, существует определенное трагическое ощущение, что на него всегда будут смотреть как на неполноценного человека.
Гарсиа Берналь хранит внутренний опыт своего главного героя, пережившего такое жестокое обращение, в значительной степени в тайне. Камило выглядит несчастным и расстроенным на протяжении всего фильма, но из-за отсутствия кого-либо, кому можно было бы передать свои чувства, он остается несколько эмоционально отстраненным главным героем, за которым следует следовать. Естественная привлекательность Гарсиа Берналя как актера во многом определяет вес персонажа, который, возможно, по замыслу, кажется настолько стандартным и заменяемым, насколько это возможно. Большинство людей — Камилос, а не Абельс и Хуанас. Таким образом, вместо того, чтобы делать из него весьма своеобразного персонажа, Гарсиа Берналь выбирает скорее чистого листа главного героя, на которого зрители могут проецировать свой опыт имущественного неравенства.
Hombre Al Agua путешествует по слабо структурированной истории
Несмотря на небольшой сюжет, «Hombre al agua» несколько бесцельно продвигается по своей слабо структурированной истории. Здесь нет конфликта или антагониста, по крайней мере, в традиционном смысле, поэтому большая часть фильма посвящена изображению тихо нарастающего разочарования Камило, окруженного коллективом людей, лишенных уважения к другим. Его разговоры с Сильвиной, беременной любовницей Абеля, кажется, могут привести к некоторой форме повествовательного импульса или искры, но Гарсиа Берналь считает, что эти отношения служат отвлекающим маневром, а не существенным элементом его истории.
Больше содержания можно получить из общения Камило с его женой Хуаной, опытной прыгуньей с шестом, решившей снять фильм о своей жизни. Для этого она приветствует Фабиану, бразильскую актрису-методистку, в своем доме и отправляет Камило в темный гостевой дом вместе с их маленьким ребенком. Как и Сильвина, Фабиана выглядит так, как будто она запустит историю в ход из-за своего потенциально дестабилизирующего присутствия в доме, но также кажется недоделанной как элемент более широкого повествования.
К счастью, отношения Хуаны и Камило оказываются более захватывающими, особенно если учесть, что акцент первой на создании правдивой кинематографической адаптации ее жизни с юмором противоречит ее настойчивым утверждениям о том, что фильм не будет очернять Камило. Без глубокого понимания его внутренней работы трудно полностью погрузиться в боевые проблемы Камило и сопереживать его тяжелому положению. Хотя контраст между удивительно неосведомленной эгоцентричностью Хуаны и постоянно ошеломленным поведением Камило вызывает легкий, последовательный смешок.
Гаэль Гарсиа Берналь преподает урок, который нужно услышать всем
В то время как повествование поначалу спотыкается о романтических запутанностях Камило и тонко обрисованном сюжете, касающемся забастовки рабочих на складе Абеля, *Hombre al agua* находит свой ритм в заключительном акте, позволяя своему тематическому весу резонировать. Большую часть времени Гарсиа Берналь отслеживает персонажа, стремящегося превзойти себя прежнего, но в конечном итоге режиссер расширяет этот фокус, критикуя бесчисленные образы, которые люди принимают, чтобы подняться по социальной лестнице.
Режиссер без колебаний изображает высший класс холодными хранителями раздробленного общества. Даже те, кто защищает моральные цели, часто скрывают скрытые мотивы, проявляя щедрость, а не искренне практикуя ее. Хотя заключительная часть могла бы ударить сильнее из-за более эмоционально нестабильного лидерства, она все же имеет мощную, продолжительную ноту, которая сохраняется далеко за пределами финальных титров. Гарсиа Берналь создает не просто фильм, а объединяющий клич, призывающий зрителей вырваться из клеток, созданных богатыми – и ими самими – и вести жизнь, основанную на подлинных ценностях и удовлетворении.
Хотя фильму «Hombre al agua» не хватает жесткости и непоколебимости, присущих ранним режиссерским работам Гарсиа Берналя, известный мексиканский актер и режиссер делает достойную попытку применить особый подход в своем третьем полнометражном фильме. Хотя фильм кажется извилистым, чрезмерно расплывчатым и разочаровывающим несколькими слабыми вступлениями, в конечном итоге он сияет как произведение искусства, которое более эффективно функционирует как необходимый урок, чем как чистое развлечение.
Hombre al agua* был представлен на Международном кинофестивале в Торонто в 2026 году.
