في أفلامه السابقة DéficitandChicuarotes، تناول جايل غارسيا بيرنال التقسيم الطبقي والتفاوت الاقتصادي والقضايا المجتمعية المكسيكية الحديثة بمزيج واثق من المأساة والفكاهة. أحدث جهوده الإخراجية، Hombre al Agua، يرى الممثل الذي تحول إلى مخرج يسبر غور المفاهيم من خلال قصة، بينما تتجول أحيانًا، تقدم في النهاية صرخة حاشدة قوية وإدانة حادة لكيفية افتراس الأثرياء للمعوزين.
يتم عرض فيلم Hombre al aguatracks لأول مرة في أمريكا الشمالية في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي لعام 2026، وهو يتتبع كاميلو (غارسيا برنال)، وهو رجل إنقاذ غير معروف ينقذ رجل الأعمال المكسيكي أبيل (خورخي ساليناس) من الغرق. وبشعور لا يوصف من الامتنان، يعرض أبيل على كاميلو منصبًا في المكسيك، حيث يرتقي الرجل الكوبي المولد بسرعة إلى منصب إداري في شركة أبيل لإنتاج الفقمة.
في الوقت نفسه، يتزوج كاميلو من جوانا ابنة أبيل (إزميرالدا بيمنتل) ويرحبان بطفل، ويستقران في منطقة ريفية واسعة. ومع ذلك، تظهر الشقوق فيما يبدو أنه وجود شاعري عندما تصل عشيقة أبيل الحامل سيلفينا (ناتاليا أوريرو) والممثلة البرازيلية فابيانا (ديبورا ناسيمنتو) للبقاء مع الأسرة.
يوضح كتاب Hombre al Agua أن الأثرياء الجدد لا يستطيعون الهروب من جذورهم المتواضعة
في مرحلة ما في Hombre al agua، تقول إحدى الشخصيات: "أنت هو ما تجعل الآخرين يؤمنون به، حتى يدركوا ذلك." يلخص هذا السطر الواحد الكثير مما يأمل غارسيا بيرنال في نقله في فيلمه، الذي يتكشف في عالم مليء حتى أسنانه بأفراد قاسيين ومنغمسين في أنفسهم. يبدو كما لو أن كاميلو هو الشخص الوحيد في المجموعة الذي يتمتع بذرة من التعاطف، حيث يستخدم الآخرون المجاملات واللطف المصطنع للحصول على ما يريدون.
لا يتطلب الأمر الكثير من الاهتمام للتعرف على ما يقوله جارسيا برنال حول تشييء الفقراء من قبل الأثرياء. كاميلو، على الرغم من احتلاله وظيفة جيدة الأجر، وزواجه من وريثة جميلة، والعيش في منزل فخم، لا يمكنه أبدًا أن يهز بداياته الهزيلة. لا يزال أبيل وخوانا والعديد من الآخرين يعاملونه على أنه المنقذ الكوبي الفقير، الموجود ليتم استخدامه والاعتماد عليه. بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة كاميلو للعب دور مسؤول تنفيذي ثري، هناك شعور مأساوي أكيد بأنه سيُنظر إليه دائمًا على أنه أقل شأنا.
يحافظ غارسيا برنال على تجربة بطل الرواية الداخلية لمثل هذه المعاملة السيئة طي الكتمان إلى حد كبير. يبدو كاميلو غير سعيد ومنزعجًا طوال الفيلم، ولكن في غياب أي شخص ينقل إليه مشاعره، يظل شخصية رئيسية بعيدة عاطفيًا إلى حد ما يجب اتباعها. إن الإعجاب الطبيعي الذي يتمتع به غارسيا بيرنال كممثل يحمل الكثير من ثقل الشخصية التي تبدو، ربما عن طريق التصميم، وكأنها قاطعة ملفات تعريف الارتباط وقابلة للاستبدال قدر الإمكان. معظم الناس هم كاميلوس، وليس أبيلز وخواناس. على هذا النحو، بدلًا من جعله شخصية شديدة الخصوصية، اختار غارسيا بيرنال شخصية بطل الرواية، الذي يمكن لأفراد الجمهور أن يعرضوا عليه تجاربهم مع عدم المساواة في الثروة.
Hombre Al Agua يتعرج عبر قصة منظمة بشكل فضفاض
مع القليل من الحبكة، يتقدم Hombre al agua بلا هدف إلى حد ما من خلال قصته غير المنظمة. لا يوجد صراع أو خصم، على الأقل بالمعنى التقليدي، مما يترك جزءًا كبيرًا من الفيلم لتصوير إحباط كاميلو المتصاعد بهدوء وهو محاط بمجموعة من الأفراد الذين لا يهتمون بالآخرين. تبدو محادثاته مع سيلفينا، عشيقة أبيل الحامل، وكأنها قد تؤدي إلى شكل من أشكال الزخم السردي أو الشرارة، لكن غارسيا بيرنال يعتبر هذه العلاقة بمثابة ذريعة حمراء، وليس عنصرًا جوهريًا في قصته.
يأتي المزيد من الجوهر من تفاعلات كاميلو مع زوجته جوانا، خبيرة القفز بالزانة المصممة على إنتاج فيلم عن حياتها. للقيام بذلك، رحبت بفابيانا، الممثلة البرازيلية، في منزلهم، وأرسلت كاميلو إلى بيت ضيافة قذر مع طفلهما الصغير. مثل سيلفينا، تبدو فابيانا كما لو أنها ستبدأ القصة بسبب وجودها المحتمل المزعزع للاستقرار في المنزل، لكنها تبدو بالمثل غير ناضجة كعنصر من عناصر السرد الأوسع.
لحسن الحظ، أثبتت علاقة جوانا وكاميلو أنها أكثر روعة، خاصة وأن تركيز الأولى على خلق نسخة سينمائية صادقة من حياتها يتناقض بشكل فكاهي مع إصرارها على أن الفيلم لن يشوه سمعة كاميلو. بدون الكثير من التبصر في أعماله الداخلية، من الصعب الانغماس الكامل في مشاكل كاميلو العسكرية والتعاطف مع محنته. على الرغم من أن التناقض بين انشغال خوانا غير المدرك لذاتها وسلوك كاميلو المذهول دائمًا يثير ضحكة مكتومة خفيفة ومتسقة.
يقدم جايل جارسيا بيرنال درسًا يجب على الجميع سماعه
بينما يتعثر السرد في البداية عبر تشابكات كاميلو الرومانسية والحبكة الفرعية المرسومة بشكل رقيق فيما يتعلق بإضراب العمال في مستودع أبيل، يجد *Hombre al agua* إيقاعه في الفصل الأخير، مما يسمح لوزنه الموضوعي بأن يتردد صداه. بالنسبة لغالبية وقت التشغيل، يتتبع غارسيا بيرنال شخصية تسعى إلى تجاوز شخصيته السابقة، ومع ذلك يقوم المخرج في النهاية بتوسيع هذا التركيز لانتقاد عدد لا يحصى من الشخصيات التي يتبناها الأفراد لتسلق السلم الاجتماعي.
لا يتردد المخرج في تصوير الطبقة العليا على أنها حراس باردون لمجتمع منقسم. حتى أولئك الذين يدافعون عن القضايا الأخلاقية غالبًا ما يخفون دوافع خفية، ويمارسون الكرم بدلاً من ممارسته بصدق. على الرغم من أن المشهد الختامي قد يكون أكثر صعوبة مع مقدمة أكثر تقلبًا عاطفيًا، إلا أنه لا يزال يستقر على ملاحظة قوية باقية تستمر إلى ما بعد الاعتمادات النهائية. لا يصنع غارسيا بيرنال فيلمًا فحسب، بل صرخة حاشدة تحث الجماهير على الهروب من الأقفاص التي أنشأها الأثرياء - وأنفسهم - لمتابعة حياة ترتكز على القيم الأصيلة والرضا.
على الرغم من أن فيلم "Hombre al agua" يفتقر إلى الجرأة والقوة التي كانت موجودة في أعمال غارسيا بيرنال الإخراجية السابقة، إلا أن الممثل والمخرج المكسيكي الشهير يقوم بمحاولة جديرة بالاهتمام لاتباع نهج متميز من خلال فيلمه الطويل الثالث. على الرغم من أن الفيلم يبدو متعرجًا، ومنتشرًا بشكل مفرط، وخانقًا بسبب العديد من الافتتاحيات الضعيفة، إلا أنه يتألق في النهاية كعمل فني يعمل بشكل أكثر فعالية كدرس ضروري أكثر من كونه ترفيهًا خالصًا.
تم تقديم فيلم Hombre al agua* في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي لعام 2026.
