«Супергёрл» появилась на потоковых платформах, и повторный просмотр новейшего фильма вселенной DC откроет зрителям суровую правду. Первой записью во вселенной DC Джеймса Ганна стал фильм «Супермен» 2025 года. Эта картина стала блокбастером для DC Studios, собрав 618,7 миллионов долларов по всему миру и получив оценку 83% критиков на Rotten Tomatoes, а также впечатляющее одобрение аудитории в 90%.
Второй частью первой главы DCU была «Супергёрл». Хотя Милли Алкок впервые появилась в «Супермене» в роли «Девочки из стали», и ее краткое появление заслужило похвалу, картина «Супергёрл» не оправдала надежд. Общие кассовые сборы по всему миру составили 126,4 миллиона долларов. В рейтинге «Гнилые помидоры» фильм получил скромные 53% из 373 рецензий критиков, в то время как зрители присвоили ему 72% баллов.
Несмотря на то, что «Супергёрл» показала плохие кассовые сборы и присоединилась к череде противоречивых релизов DC спустя годы после спорной эпохи DCEU, она процветала благодаря потоковому вещанию. «Супергёрл» Алкока вышла на HBO Max 10 сентября. По данным FlixPatrol, в настоящее время он занимает первое место как самый просматриваемый фильм на HBO Max в мире, а также возглавляет рейтинги США.
Следовательно, миллионы людей, которые скучали по «Супергёрл» в кинотеатрах, теперь могут увидеть новейшую сагу Кары в прямом эфире. Энтузиасты DC также пересматривают фильм на HBO Max через несколько месяцев после его показа в кинотеатрах. Хотя количество потокового вещания впечатляет, обе зрители, вероятно, уйдут с некоторыми отрезвляющими выводами о сильных и слабых сторонах фильма после просмотра последнего предложения DC на HBO Max.
Крем Желтых холмов страдает от плохих характеристик и посредственной эстетики
В комиксах «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» Крем с Желтых холмов обладала дизайном, который напоминал образы фантастического повествования, хотя концепция была простой. Впоследствии округ Колумбия выбрал Маттиаса Шонартса для экранизации, выбрав актера, чья внешность была почти идентична персонажу из комиксов.
Несмотря на это, игровой сериал *Супергёрл* необъяснимым образом изменил внешний вид Крема до такой степени, что он стал неузнаваемым. Вместо того, чтобы усилить его устрашающий вид, новый дизайн заставил его выглядеть глупо. Его образ в DCU напоминал обычного статиста в научно-фантастическом произведении. Более того, персонажу не хватало убедительной глубины повествования или ясных мотивов, и адаптация устранила его страх перед Супергёрл, как в комиксах, вместо этого переосмыслив его как могущественную сущность.
Живой боевик «Супергёрл» не дотягивает до визуального великолепия «Женщины завтрашнего дня»
В целом, «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» Тома Кинга выглядит гораздо лучше, чем фильм «Супергёрл» DCU. Тем не менее, самой большой неудачей адаптации стало отсутствие захватывающих дух научно-фантастических произведений Билькис Эвели, которые определили комиксы. В фильме есть несколько визуально привлекательных моментов, но их очень мало.
По большей части фильм кажется тесным, что противоречит сюжетной линии, охватывающей множество миров, инопланетные виды, передовые технологии и многое другое. В то время как «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» входит в число самых визуально ярких релизов DC Comics, изображения космоса и планет, которые посетили Кара и Рути, в фильме кажутся приглушенными, им не хватает ярких оттенков и изобретательного дизайна оригинального материала.
Супергёрл Милли Олкок затмевает фильм, в котором она появляется
Повторный просмотр «Супергёрл» показывает, что Алкок демонстрирует выдающуюся игру, безупречно воплощая это более мрачное и закаленное воплощение Кары. В фильме DCU грамотно раскрыто трагическое происхождение Супергёрл, а Олкок привносит искренние чувства в мрачные сцены, грубую интенсивность в боевые сцены и живую химию в моменты с Рути.
Второй взгляд на *Супергёрл* показывает, что Олкок показала первоклассную игру, но окружающий фильм ее подвел. Фильм страдает неравномерным темпом, в значительной степени тусклым сценарием, несмотря на блестящий исходный материал, и недостаточно развитыми антагонистами, что приводит к разочаровывающему конечному продукту. Взгляд Алкока на Кару заслуживал более сильного подхода, поэтому ее запланированное возвращение в «Человеке завтрашнего дня» Джеймса Ганна кажется особенно многообещающим.
Лобо Джейсона Момоа оказывается ненужным для сюжета.
Не заблуждайтесь: Джейсон Момоа не только отлично смотрится в роли Лобо и передает развязность персонажа, но и создает множество занимательных моментов на протяжении всего фильма. Однако после повторного просмотра «Супергёрл» на HBO Max становится очевидным, что присутствие Лобо не является обязательным для продвижения повествования; в основном он вносит волнение, не добавляя реальной глубины.
Причина заключается в том, что Лобо никогда не появляется в комиксах *Супергёрл: Женщина завтрашнего дня*, которые сосредоточены на путешествии Кары и Рути и исследуют тонкие темы мести и многого другого. Следовательно, Лобо чувствует себя чужаком. Если бы создатели фильма решили включить его, они могли бы использовать его роль, чтобы углубить характер Кары и создать более значимую связь.
Музыкальный выбор со временем не набирает обороты
Когда фильм DC появился в кинотеатрах, использование версии «The Middle» Келти Грей и KidMotel в качестве саундтрека к решающему противостоянию мгновенно стало предметом критики фанатов в отношении *Супергёрл*. После нескольких месяцев, когда зрители придумывали различные альтернативные треки для этого конкретного эпизода, повторное посещение фильма и прослушивание этой конкретной песни в этом контексте было неприятным опытом.
Причина этого музыкального решения проста, но исполнение не дает результатов. Вместо того, чтобы обострить бой или служить тематической вершиной для арок Кары и Рути, трек вырывает аудиторию из повествования, разрушая ощущение погружения. Остается удивительным, что *Supergirl* решила исключить из этой сцены «Call Me» группы Blondie, доминирующий трек из своих основных трейлеров, поскольку классика идеально подошла бы на данный момент.
Кульминационному противостоянию в «Супергёрл» не хватает азарта
Помимо резкого музыкального выбора в кульминационной битве *Супергёрл*, этот эпизод страдает и другими существенными недостатками. Визуально бой выглядит весьма тусклым. На экране преобладают оттенки серого и коричневого, что создает скучную эстетику, меркнущую по сравнению с яркой и творческой финальной битвой Джеймса Ганна в прошлогоднем «Супермене».
Компьютерные изображения во время этой кульминации, вероятно, были самым искусственным элементом во всем фильме, что еще больше ухудшало качество. У Мелиссы Алкок наконец-то появилась возможность носить костюм Супергёрл в течение продолжительного периода времени в производстве DC, но это было во время бесцветной сцены боя, которая лишила чувства триумфа, которого требовал момент.
«Супергёрл»* кажется, что она хочет снять фильм о Джеймсе Ганне без режиссёра
Пересмотрев «Супергёрл» на HBO Max, я по-прежнему убежден, что фильм DC больше соответствует записям Джеймса Ганна «Стражи Галактики», чем оригинальным комиксам «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня». Основная проблема заключается в том, что Крейг Гиллеспи, хотя и является высококвалифицированным режиссером, обладает другим художественным чутьем. Он не Ганн и, следовательно, не воспроизвел специфическое сочетание комедии, душевности и музыкального вдохновения, которое можно найти в космических операх Marvel.
Повествование «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня» предлагает более богатый опыт, погружаясь во внутреннюю работу разума Рути и Кары, показывая интеллектуальный диалог и более глубокое исследование социальных норм в различных сферах. Хотя адаптация для большого экрана уловила некоторые из этих тематических элементов, касающихся происхождения героя, в конечном итоге ей не удалось сохранить эту глубину до конца фильма. Если бы округ Колумбия намеревался следовать стилю космической оперы, похожему на «Стражей Галактики» с усиленными темными оттенками, Джеймс Ганн был бы идеальным режиссером, который с самого начала полностью реализовал бы это конкретное видение.
Измененный вывод фильма DC — значительное понижение рейтинга
При повторном посещении «Супергёрл» на канале HBO Max самым разочаровывающим наблюдением является то, что фильм в корне неверно истолковывает сюжетную линию персонажа из-за радикального изменения заключения «Женщины завтрашнего дня». В оригинальном комиксе основное внимание уделялось жизненной важности отказа переступить моральный порог, который изменил бы определение личности в ответ на действия других. По своей сути исходный материал представляет собой рассказ о защите своего этического компаса и сохранении своей человечности.
В комиксах Крем выживает, позволяя Каре защитить чистоту Рути и одновременно обрести большее самосознание. Напротив, фильм подрывает это, изображая Супергёрл, казнящую Крема после того, как вынудила Рути отказаться от своего положения и уйти.
Вместо того, чтобы использовать историю Кары как выжившей, которая преодолела свой гнев, чтобы продемонстрировать Рути – и зрителям – что сочувствие перевешивает негатив, *Супергёрл* завершается тем, что ее главный герой страдает от морального компромисса. Фактически, в фильме Кара даже симулировала беспокойство по поводу травмы Крипто, чтобы направить Рути по более позитивному пути, и этот выбор значительно отличался от фактического решения фильма подвергнуть Суперпса настоящей опасности. Следовательно, такое развитие событий является самым значительным недостатком фильма, что делает его резким осознанием при повторном просмотре *Супергёрл* на HBO Max: мощная, эмоциональная кульминация, призванная завершить сюжетную линию Кары, заменена предсказуемым клише голливудского боевика.
