Verità dure che dovrai affrontare rivedendo Supergirl in streaming

Supergirl è arrivato sulle piattaforme di streaming e la rivisitazione del nuovo film dell’Universo DC presenterà agli spettatori alcune dure verità. L'ingresso inaugurale nell'universo DC di James Gunn è stato l'uscita del 2025 *Superman*. Quel film si trasformò in un blockbuster per i DC Studios, incassando 618,7 milioni di dollari in tutto il mondo e assicurandosi una valutazione dell'83% da parte della critica su Rotten Tomatoes, insieme a un'impressionante approvazione del pubblico del 90%.

Il secondo capitolo di DCU Capitolo Uno era *Supergirl*. Sebbene Milly Alcock sia apparsa per la prima volta in *Superman* nei panni della Ragazza d'Acciaio e la sua breve apparizione abbia guadagnato elogi, il film di *Supergirl* non ha soddisfatto le aspettative. Il suo incasso totale al botteghino è stato di 126,4 milioni di dollari in tutto il mondo. Rotten Tomatoes classifica il film ad un modesto 53% su 373 recensioni della critica, mentre il pubblico gli ha assegnato un punteggio del 72%.

Anche se *Supergirl* ha ottenuto scarsi risultati al botteghino e si è unito a una serie di uscite DC polarizzanti anni dopo la controversa era DCEU, ha prosperato in streaming. *Supergirl* di Alcock è arrivato su HBO Max il 10 settembre. Secondo FlixPatrol, attualmente detiene il primo posto come film più visto su HBO Max a livello globale, ed è anche in testa alla classifica statunitense.

Di conseguenza, milioni di persone che si erano perse *Supergirl* nei cinema ora possono vivere la nuova saga live-action di Kara. Gli appassionati della DC stanno anche rivisitando il film su HBO Max diversi mesi dopo la sua uscita nelle sale. Sebbene i numeri dello streaming siano impressionanti, è probabile che entrambi gli spettatori se ne vadano con alcune intuizioni che fanno riflettere sui punti di forza e sui difetti del film dopo aver visto l’ultima offerta DC su HBO Max.

Nei fumetti di *Supergirl: Woman of Tomorrow*, Krem of the Yellow Hills possedeva un design che evocava l'immaginario di una narrativa fantasy, anche se il concetto era semplice. La DC ha successivamente selezionato Matthias Schoenaerts per l'adattamento live-action, scegliendo un attore il cui aspetto fisico fosse quasi identico alla controparte del personaggio nei fumetti.

Nonostante ciò, la serie live-action *Supergirl* ha inspiegabilmente alterato l'identità visiva di Krem al punto da renderlo irriconoscibile. Invece di rafforzare la sua presenza intimidatoria, il nuovo design lo faceva apparire sciocco. La sua interpretazione nel DCU somigliava a quella di una comparsa generica in una produzione di fantascienza. Inoltre, al personaggio mancava una profondità narrativa avvincente o motivazioni chiare, e l'adattamento ha rimosso la sua paura dei fumetti nei confronti di Supergirl, riformulandolo invece come un'entità potente.

Nel complesso, *Supergirl: Woman of Tomorrow* di Tom King si distingue come uno sforzo di gran lunga superiore rispetto al film Supergirl della DCU. Tuttavia, il più grande ostacolo dell'adattamento è stata l'omissione delle opere d'arte fantascientifiche mozzafiato di Bilquis Evely che hanno definito i fumetti. Il film si cosparge di alcuni momenti visivamente accattivanti, ma sono pochi e rari.

Per la maggior parte, il film sembra angusto, il che si scontra con una trama che abbraccia più regni, specie aliene, tecnologia avanzata e altro ancora. Anche se *Supergirl: Woman of Tomorrow* si colloca tra le uscite della DC Comics visivamente più sorprendenti, le rappresentazioni dello spazio e dei pianeti visitati da Kara e Ruthye nel film risultano attenuate e mancano delle tonalità vivaci e dei disegni creativi del materiale originale.

Una visione ripetuta di *Supergirl* evidenzia che Alcock offre una performance straordinaria, incarnando in modo impeccabile questa incarnazione più oscura e più dura di Kara. Il film DCU gestisce le tragiche origini di Supergirl con competenza e Alcock inietta sentimenti genuini nelle scene cupe, intensità cruda nelle sequenze di combattimento e chimica vivace durante i suoi momenti con Ruthye.

Un secondo sguardo a *Supergirl* rende chiaro che Alcock stava offrendo una performance di prim'ordine, ma il film circostante l'ha delusa. Il film soffre di un ritmo irregolare, di una sceneggiatura in gran parte poco brillante nonostante il materiale originale brillante e di antagonisti sottosviluppati, il che si traduce in un prodotto finale deludente. L'interpretazione di Alcock di Kara meritava un veicolo più forte, motivo per cui il suo ritorno previsto in *Man of Tomorrow* di James Gunn sembra particolarmente promettente.

Non commettere errori: Jason Momoa non solo interpreta perfettamente Lobo e cattura la spavalderia del personaggio, ma fornisce anche moltissimi ritmi divertenti durante tutto il film. Tuttavia, dopo aver rivisitato *Supergirl* su HBO Max, diventa evidente che la presenza di Lobo non è essenziale affinché la narrazione vada avanti; inietta principalmente eccitazione senza aggiungere vera profondità.

La ragione sta nel fatto che Lobo non appare mai nei fumetti di *Supergirl: Woman of Tomorrow*, incentrati sul viaggio di Kara e Ruthye ed esplorano sottili temi di vendetta e altro ancora. Di conseguenza Lobo si sente estraneo. Se i realizzatori avessero scelto di includerlo, avrebbero potuto sfruttare il suo ruolo per approfondire l’arco narrativo del personaggio di Kara e creare un legame più significativo.

Quando il film DC è uscito nei cinema, l'uso della versione di "The Middle" di Kelty Greye e KidMotel come colonna sonora per lo scontro finale è diventato immediatamente un punto focale per le critiche dei fan riguardo a *Supergirl*. Dopo mesi in cui il pubblico ha immaginato varie tracce alternative per quella sequenza specifica, rivisitare il film e ascoltare quella particolare canzone in quel contesto è stata un'esperienza stridente.

Il ragionamento alla base di quella decisione musicale è semplice, ma l’esecuzione non riesce a dare risultati. Piuttosto che elevare il combattimento o fungere da picco tematico per gli archi narrativi di Kara e Ruthye, la traccia trascina il pubblico fuori dalla narrazione, mandando in frantumi il senso di immersione. Resta sorprendente che *Supergirl* abbia scelto di escludere "Call Me" di Blondie, la traccia dominante dai suoi trailer principali, da quella scena, poiché il classico sarebbe stato perfetto per il momento.

Al di là della stridente scelta musicale nello scontro finale di *Supergirl*, la sequenza soffre di altri difetti significativi. Visivamente, il combattimento è notevolmente poco brillante. Lo schermo è dominato da sfumature di grigio e marrone, il che si traduce in un'estetica banale che impallidisce in confronto alla vibrante e fantasiosa battaglia finale che James Gunn ha consegnato in *Superman* dell'anno scorso.

Le immagini generate al computer durante quel climax erano probabilmente l'elemento dall'aspetto più artificiale dell'intero film, riducendone ulteriormente la qualità. Melissa Alcock ha finalmente avuto la possibilità di indossare il costume di Supergirl per un periodo prolungato nella produzione DC, ma è stato durante una sequenza di combattimento incolore che ha tolto il senso di trionfo richiesto dal momento.

Avendo riguardato *Supergirl* su HBO Max, resto convinto che il film DC si allinei più strettamente con i film di James Gunn *Guardiani della Galassia* che con i fumetti originali di *Supergirl: Woman of Tomorrow*. Il problema principale è che Craig Gillespie, pur essendo un regista altamente qualificato, possiede una sensibilità artistica diversa. Non è Gunn, e di conseguenza non ha replicato la specifica miscela di commedia, cuore e ispirazione musicale che si trova nelle opere spaziali Marvel.

La narrazione "Supergirl: Woman of Tomorrow" ha offerto un'esperienza più ricca approfondendo il funzionamento interiore delle menti di Ruthye e Kara, presentando un dialogo intellettuale e un esame più approfondito delle norme sociali in vari ambiti. Sebbene l’adattamento per il grande schermo abbia catturato alcuni di questi elementi tematici riguardanti le origini dell’eroe, alla fine non è riuscito a sostenere quella profondità per il resto della durata. Se la DC avesse voluto perseguire uno stile da opera spaziale simile a "Guardiani della Galassia" con sfumature oscure potenziate, James Gunn sarebbe stato il regista ideale per realizzare appieno quella visione specifica fin dall'inizio.

Rivisitando "Supergirl" su HBO Max, l'osservazione più scoraggiante è che il film interpreta fondamentalmente male l'arco narrativo del personaggio a causa della sua drastica alterazione della conclusione di "Woman of Tomorrow". Il fumetto originale era incentrato sull’importanza vitale di rifiutarsi di oltrepassare una soglia morale che ridefinirebbe la propria identità in risposta alle azioni degli altri. Fondamentalmente, il materiale originale è una storia sulla salvaguardia della propria bussola etica e sul mantenimento della propria umanità.

Nei fumetti, Krem sopravvive, permettendo a Kara di proteggere la purezza di Ruthye e contemporaneamente acquisire una maggiore consapevolezza di sé. In netto contrasto, il film sovverte questo concetto descrivendo Supergirl che giustizia Krem dopo aver costretto Ruthye a rinunciare alla sua posizione e ad andarsene.

Invece di sfruttare la storia di Kara come sopravvissuta che trascende la sua rabbia per dimostrare a Ruthye – e al pubblico – che l’empatia supera la negatività, *Supergirl* si conclude con la protagonista che soffre di un compromesso morale. In effetti, il film ha fatto sì che Kara fingesse preoccupazione per l'infortunio di Krypto per guidare Ruthye verso un percorso più positivo, una scelta che divergeva in modo significativo dalla decisione effettiva del film di mettere il Superdog in vero pericolo. Di conseguenza, questo sviluppo rappresenta il difetto più significativo del film, rendendolo una realizzazione sconcertante dopo aver riguardato *Supergirl* su HBO Max: un climax potente ed emotivo destinato a coronare l'arco narrativo di Kara viene sostituito con un prevedibile cliché d'azione hollywoodiano.