Прошло 22 года с момента самой жуткой сцены в «Клане Сопрано», и мне удалось найти ей только одно объяснение. «Клан Сопраноза» — довольно неоспоримый сериал. Если вы спросите кого-нибудь об этом, он ответит одно из четырех: это их любимое шоу, это одно из их любимых шоу, это шоу, которое, как они знают, хорошее, но не удосужился его посмотреть, или оно настолько переоценено, что само по себе является комментарием о том, насколько оно уважаемо.
Поэтому такому большому поклоннику «Клана Сопрано», как и мне, не всегда можно полностью доверять в том, что он даст совершенно беспристрастный отчет о сериале. Я могу игнорировать проблемы и сюжетные линии, с которыми могут столкнуться другие. Укажите на любую запутанную или «плохую» сцену в «Клане Сопрано», и у меня, вероятно, уже есть выстроенная защита, выработанная годами воображаемых аргументов и чтения превосходного анализа (пожалуйста, при случае, на SopranosAutopsy.com; сделайте себе одолжение и прочитайте это).
Однако есть одна сцена, которую я уже много лет не могу защитить. Это настолько неловко и необъяснимо, что кажется, что это из другого шоу. Я говорю, конечно, о переходе стоп-кадра и вытеснения в 5 сезоне, 10 серии «Холодной нарезки». Эпизод, более известный благодаря пребыванию Тони С. (Джеймс Гандольфини), Тони Б. (Стив Бушеми) и Кристофера (Майкл Империоли) на ферму своего дяди Пэта (Фрэнк Альбанезе).
В середине эпизода Кармелла (Иди Фалько) сталкивается со своим недавним любовником Робертом Веглером (Дэвид Стрэтэйрн) в школе Эй-Джея (Роберт Айлер). Холодно отнесясь к нему, она уходит, и сцена внезапно становится замедленной и останавливает кадры с Кармелой на полпути. Медленный переходный переход переносит нас в следующую сцену. Что?
Является ли стоп-кадр с Кармелой из пятого сезона сериала «Клан Сопрано» шуткой?
В течение многих лет у меня не было объяснения, ни одного. Это непостижимое монтажное решение в сериале, где режиссерские решения выбираются почти категорически и профессионально. Однако после долгих размышлений я сформулировал самую незначительную причину редактирования, и, если я честен с самим собой, я знаю, что это скорее шутка, чем что-либо еще.
Название эпизода - «Мясное ассорти», отсылка к сэндвичам с мясным ассорти, которые все едят у дяди Пэта, к холодным трупам, которые Кристофер и Тони Б. измельчают, а также к неправильным словам Тони во время терапии: «Месть - это все равно, что подавать мясное ассорти».
Возможно, режиссер Майк Фиггис знал, что это будет название, еще до работы над эпизодом, и поэтому решил включить самые ледяные кадры из сцен во всем сериале. Он бьет как замерзший кусок, и даже тот, кто мало разбирается в кинопроизводстве, поймет, что монтаж отключен.
Переход к сцене из «Холодной нарезки» — худший момент в «Клане Сопрано»
Является ли стоп-кадр «Холодное нарезка» на самом деле тщательно продуманной шуткой? Скорее всего, нет, хотя режиссер Майк Фиггис мог бы вмешаться ниже, чтобы подтвердить эту догадку. Во время комментария к этому эпизоду на DVD Фиггис отмечает: «Это действительно интересный переход, и я не ожидал, что сцена будет выглядеть в конце.
Даже обширное исследование, проведенное Аланом Сепинволлом и Мэттом Золлером Зейтцем для их книги «Сеансы клана Сопрано», не смогло раскрыть какого-либо более глубокого смысла (по данным TVLine). Эпизод, который кажется самым слабым звеном в «Клане Сопрано», на самом деле является самым слабым. У каждой розы есть шип, и каждый якобы «идеальный» телесериал имеет хотя бы один недостаток.
Майк Фиггис проделал отличную работу, срежиссировав остальную часть эпизода
Несмотря на то, что в этой статье я разобрал этот отрывок из «Холодных нарезок», я должен отметить направление Фиггиса для остальной части эпизода. Он довольно солидный, что делает одинокую слабую сцену еще более заметной. Фиггис имеет только одну режиссерскую заслугу в сериале, что неудивительно, учитывая склонность Дэвида Чейза работать со своей постоянной творческой командой.
«Холодные нарезки» на самом деле является блестящим эпизодом, и режиссура во многом этому способствует. Центральным мотивом эпизода является ярость, и Фиггис предпочитает снимать моменты гнева с низких ракурсов, давая персонажам угрозу, которую мы раньше не видели в сериале «Клан Сопрано». Его решение углубиться в концепцию гнева делает этот выпуск особенным. Полагаю, одного вырезанного кадра может быть достаточно, чтобы передать весь эпизод.
