克里斯托弗·诺兰的电影如何暗示《奥德赛》

近三十年来，克里斯托弗·诺兰制作了标志性电影，其中许多影片展示了聪明但极其不完美的英雄与身份、悔恨、牺牲和相关主题的斗争。他的第 13 部主要电影现已上映——一部名为《奥德赛》的宏大史诗——毫无疑问地反映了诺兰整个作品的主题和创意 DNA（不仅仅是重复使用演员）。

《奥德赛》是诺兰电影史上的巅峰之作，这一点是值得注意的。从本质上讲，他改编自荷马三千年的传奇故事，讲述了一个男人在一场战争后努力返回家园的故事，这场战争已经不可逆转地改变了他和他周围的世界。面对他自己的骄傲和悔恨，观众将经历一场充满超凡脱俗的危险的长途跋涉，面对马特·达蒙饰演的奥德修斯和他的船员，同时也目睹了他最终到达伊萨卡岛时内心深刻的转变。

考虑到这一点，几乎每部诺兰电影都包含主题呼应和核心思想，这些主题和核心思想现在都集中在 2026 年上映的《奥德赛》中。以下是他的每部电影（从 1998 年的《追随》到 2023 年的《奥本海默》）如何预示他最新电影胜利的元素的概述。

继（1998）

克里斯托弗·诺兰的第一部长篇项目《追随》讲述了一位年轻作家的故事，他痴迷于跟踪伦敦街道上的陌生人。最初是一种无害的痴迷，逐渐将他拖入一个他从未寻求过的危险的地下世界，最终颠覆了他整个存在的轨迹。

这个前提隐约让人想起奥德修斯长途跋涉回家的路，因为他也多次被拉离预定的道路。尽管他的明显目标是返回伊萨卡，但他和他的船员都不断偏离航线。最终，奥德修斯本人承认，他的骄傲和对希腊人占领特洛伊当晚的所作所为的愧疚感驱使着一定程度的自我破坏。

记忆碎片 (2000)

《记忆碎片》* 通过将叙事贯穿于破碎、不可靠的记忆中，深入探讨了身份问题。观众将与伦纳德一起与顺行性失忆症作斗争，在整个影片中拼凑出他的真实身份。

虽然奥德修斯并没有患上永久性失忆症，但在诺兰的《奥德赛》中，他与女巫卡吕普索的长期囚禁使他因被迫食用莲花而被剥夺了自己的身份和历史，在多年的精神迷雾之后，需要很长一段时间才能完全恢复记忆。同样，这两部作品都利用了诺兰对非线性叙事结构的独特掌握。

失眠 (2002)

《失眠》和《奥德赛》之间的主要联系集中在阿尔·帕西诺和马特·达蒙饰演的主角的内疚、自毁行为以及不可避免的良心重量等主题上。这两个故事都描绘了人们为了接受过去的行为而进行的深刻的内心斗争，从隐瞒一次意外杀戮到建造一匹巨大的木马，违反了宙斯的神圣法令，从而粉碎了在已知最早的人类社会之一中人们之间脆弱的信任。

蝙蝠侠：侠影之谜 (2005)

在诺兰的首部大型超级英雄电影中，克里斯蒂安·贝尔饰演的布鲁斯·韦恩演变成一个超越任何个人的概念，通过恐怖、欺骗和刻意的象征主义塑造了蝙蝠侠的传奇。在平行的叙述中，奥德修斯乔装返回家乡，隐藏自己的声望，同时制定收复领土的战略。碰巧的是，这两部作品都包含了致幻的花朵。

威望 (2006)

诺兰的《威望》以两个聪明的魔术师精心策划的两个敌对骗局之间的冲突为中心，他们以前的友谊因一名妇女的死亡而破裂。奥德修斯的性格具有相当的聪明才智和足智多谋的水平，以及类似的一心一意的奉献精神和愿意牺牲一切来实现他的目标的性格。

黑暗骑士 (2008)

无政府状态与秩序冲突的核心冲突推动了诺兰的《黑暗骑士》，而希斯·莱杰的《小丑》则致力于证明社会注定会陷入彻底的混乱，从而粉碎将文明人维系在一起的微妙纽带。

《奥德赛》还应对特洛伊陷落后的平行紧张局势。奥德修斯的特洛伊木马通过制作伪装成和平祭品的战争工具，严重违反了宙斯的律法，他后来将这种违法行为视为点燃难以想象的无政府状态并结束时代的火花。

一个典型的例子是，哈维·登特在《黑暗骑士》中的著名告诫是，你要么以英雄的身份死去，要么活到足够长的时间成为恶棍，这句话在《奥德赛》中回响，尤其是当观众得知那些怪异、不祥的“来自海上的人们”实际上是回归家园的希腊人时。

成立 (2010)

在克里斯托弗·诺兰 2010 年的电影《盗梦空间》中，莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的科布在整个故事中都在日益危险的梦境中挣扎，不顾一切地想要与孩子们团聚。奥德修斯也经历了类似的情感冒险，他从特洛伊回家的旅程被分成了一系列“层”或障碍，不断推迟他与佩内洛普和他的儿子忒勒马科斯的团聚。两位主角在整个任务过程中都被强烈的负罪感所困扰。

黑暗骑士崛起* (2012)

布鲁斯·韦恩在长期缺席后以蝙蝠侠身份重返哥谭，这反映了奥德修斯回到伊萨卡岛的情景，特别是在蝙蝠侠被贝恩击垮并被囚禁在远离城市之后。在这两个故事中，中心英雄都必须夺回被敌对势力控制的家园。

贝恩对哥谭的占领很像求婚者对奥德修斯宫殿的统治，以及对特洛伊的围攻，迫使蝙蝠侠制定渗透战略。此外，布鲁斯·韦恩和吉姆·戈登在医院里的对话与奥德修斯返回伊萨卡后与尤迈厄斯的对话明显对应。每个故事都强调传奇人物回归并找回失去的身份的总体主题。

星际穿越 (2014)

在克里斯托弗·诺兰早期的电影中，2014 年的《星际穿越》最接近《奥德赛》的精神。从很多方面来说，它都是科幻小说中荷马 3000 年前史诗的对应物。马修·麦康纳（Matthew McConaughey）饰演库珀，为了人类的未来而离家出走，结果却花了数年时间与家人奋战，同时面临着令人震惊的宇宙障碍和毁灭性的时间膨胀。

就像奥德修斯一样，库珀向前迈出的每一步都会带来新的、无法控制的障碍。在这两个故事中，漫长的时间和遥远的距离使家庭分离，而团聚的过程也反映了同样的史诗规模。奥德修斯看着特勒马科斯几十年的生命流逝，而库珀在相对论的影响下失去了整整一代人，才终于再次找到了他的女儿。

敦刻尔克 (2017)

诺兰的《敦刻尔克》和《奥德赛》之间的相似之处非常明显，因为这部 2017 年电影的重点是忍受战争的恐怖和寻找回家的道路。在《奥德赛》中，特洛伊的陷落已经通过几个倒叙来描述。真正的考验不在于胜利本身，而在于在后果及其影响中幸存下来。 《敦刻尔克》中也出现了类似的主题，其中艰苦的回家路程和为生存而战可能与战斗一样繁重，甚至更繁重。

信条 (2020)

尽管《奥德赛》才在电影院上映几天，但许多观察家已经将 2020 年的《信条》视为诺兰三部曲的开篇，该三部曲将以《奥德赛》结尾，而《奥本海默》则位于中间。

不可否认，《信条》将诺兰对非线性叙事的热爱推向了新的极致，深入探讨了因果关系、命运，尤其是人类巨大的自我毁灭能力。虽然《奥德赛》遵循的是更为线性的路径，但诺兰仍然依靠观众将故事拼凑起来，因为它在过去和现在、已发生的事情和可能发生的事情之间转变。

奥本海默 (2023)

在 2023 年的《奥本海默》和《奥德赛》之间的所有主题联系中，最引人注目的重叠之处在于每部电影如何结束故事。

在影片的最后部分，希里安·墨菲饰演的奥本海默努力应对原子弹问世带来的后果，担心自己释放出一股超出人类控制能力的力量——这种连锁反应注定会导致文明的毁灭。与此同时，雷鸣般的人群在背景中欢呼雀跃，庆祝这一成就。这个序列以他对阿尔伯特·爱因斯坦的临别赠言完美而悲伤地结束：

当我向你们提出这些计算时，我们认为我们可能会引发连锁反应，从而摧毁整个世界……我相信我们做到了。

考虑到这一背景，《奥德赛》的结尾行为引人注目地反映了特洛伊的高潮序列。一旦特洛伊木马被用来攻破这座城市，宙斯法则——他们整个文明中最重要的道德原则——被粉碎，马特·达蒙饰演的奥德修斯在希腊军队将特洛伊夷为废墟时被恐惧和悔恨所吞噬，欢呼的群众包括：

我们给他们留下了一份礼物，一份和平的礼物，他们把它带回家了。我们侵犯了人与人之间所有神圣的东西。它把战斗变成了狩猎。烧毁特洛伊城墙就等于烧毁整个世界。包括他的家。如果他知道，就在那天晚上，当他走过大火、无政府状态和痛苦时——以及随后在汗流浃背的庆祝活动中——如果他确切地知道自己做了什么怎么办？

这两个人都被那些为他们带来胜利的创造所折磨，但在此过程中也造成了惊人的、影响深远的后果。

因此，让我们回到前面提到的三部曲概念，其中诺兰的核心痴迷是人类精心策划自身垮台的非凡能力：

《信条》是第一部以当下为背景的电影，探讨了因我们自己的行为而受损的未来的后果。奥本海默作为后续者，将我们带回原子时代的诞生——这一关键进步使我们最终能够完全消灭自己。最后，《奥德赛》将我们带回更远的地方，回到文明诞生之初最早、最著名的军事诡计之一，标志着人类踏上了一条可能导致自身毁灭的道路。

这三部电影都有一个令人毛骨悚然的主题，但将它们视为三部曲，从严峻的未来开始，回到遥远的过去，可能会带来一丝乐观。诺兰可能会敦促我们反思历史——以及古代的宏伟史诗——以便让我们有更好的机会来改善自己和未来的世界。

克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》目前正在电影院上映。