Christopher Nolan'ın Filmleri Nasıl Odyssey'e İpucu Veriyor?

Neredeyse otuz yıldır Christopher Nolan, birçoğu kimlik, pişmanlık, fedakarlık ve ilgili temalarla boğuşan akıllı ama son derece kusurlu kahramanları sergileyen ikonik filmler yarattı. Nolan'ın tüm yapıtının motiflerini ve yaratıcı DNA'sını açıkça yansıtan (oyuncu kadrosunu yeniden kullanmanın ötesinde) 13. büyük sinema filmi The Odyssey adlı nefes kesici bir destan şimdi geldi.

The Odyssey'in Nolan'ın filmografisine nasıl bir temel taşı olarak hizmet ettiği dikkat çekici. Homeros'un üç bin yıllık destanından uyarlanan bu uyarlama, özünde, hem kendisini hem de etrafındaki dünyayı geri dönülmez biçimde değiştiren bir savaşın ardından evine dönmeye çalışan bir adamı konu alıyor. Kendi gururu ve pişmanlığıyla yüzleşen izleyiciler, Matt Damon'un Odysseus'u ve ekibiyle karşı karşıya kalan uhrevi tehlikelerle dolu bir yolculuğa çıkarken, aynı zamanda sonunda Ithaca'ya ulaştığında doruğa çıkan derin bir içsel metamorfoza da tanık oluyor.

Bunu göz önünde bulundurursak, neredeyse her Nolan filmi, artık The Odyssey'in 2026 sürümünde birleşen tematik yankılar ve temel fikirler içeriyor. Aşağıda, 1998'deki Follow'tan 2023'teki Oppenheimer'a kadar her filminin, en yeni sinema zaferinin unsurlarını nasıl önceden şekillendirdiğinin bir özeti yer alıyor.

Takip Ediyorum (1998)

Christopher Nolan'ın ilk uzun metrajlı projesi *Following*, Londra sokaklarında yabancıları takip etmeye odaklanan genç bir yazarın hikayesini konu alıyor. Zararsız bir takıntı olarak başlayan şey, yavaş yavaş onu asla aramadığı tehlikeli bir yeraltı dünyasına sürükler ve sonunda tüm varoluşunun gidişatını alt üst eder.

Bu öncül, Odysseus'un eve dönüş yolculuğunun hafif bir yankısını taşıyor, çünkü o da defalarca amaçladığı yoldan saptırılmıştı. Görünen amacı Ithaca'ya geri dönmek olsa da, hem kendisi hem de mürettebatı sürekli olarak bu rotadan saptırılıyor. Sonunda Odysseus, Yunanlıların Truva'yı ele geçirdiği gece yaptıklarından duyduğu gurur ve suçluluk duygusu nedeniyle bir dereceye kadar kendini sabote ettiğini kabul eder.

Hatıra (2000)

Memento*, anlatıyı parçalanmış, güvenilmez anılar arasından geçirerek kimlik sorununu derinlemesine inceliyor. İzleyiciler, ileriye dönük hafıza kaybıyla mücadele eden Leonard'ın tam yanında yer alıyor ve film boyunca gerçekte kim olduğunu bir araya getiriyor.

Odysseus kalıcı bir hafıza kaybı yaşamamasına rağmen, Nolan'ın *The Odyssey* adlı eserindeki büyücü Calypso ile uzun süren esareti, tüketmek zorunda kaldığı nilüfer çiçekleri nedeniyle onu kimliğinden ve geçmişinden mahrum bırakıyor ve yıllar süren zihinsel bulanıklığın ardından tamamen hatırlanması için önemli bir süre gerektiriyor. Benzer şekilde, her iki yapım da Nolan'ın doğrusal olmayan anlatı yapılarındaki ayırt edici ustalığından yararlanıyor.

Uykusuzluk (2002)

*Insomnia* ve *The Odyssey* arasındaki temel bağlantılar, Al Pacino ve Matt Damon'un canlandırdığı kahramanlar için suçluluk, kendine zarar veren davranışlar ve kişinin vicdanının kaçınılmaz ağırlığı temalarına odaklanıyor. Her iki anlatı da, kazara gerçekleşen bir cinayeti gizlemekten, Zeus'un ilahi emrini ihlal eden devasa bir tahta at inşa etmeye ve böylece bilinen en eski insan toplumlarından birinde insanlar arasındaki hassas güveni sarsmaya kadar uzanan geçmiş eylemlerle yüzleşmek için derin bir iç mücadeleyi tasvir ediyor.

Batman Başlıyor (2005)

Nolan'ın ilk büyük süper kahraman filminde, Christian Bale'in Bruce Wayne'i, herhangi bir kişiyi aşan bir konsepte dönüşüyor ve Batman efsanesini terör, aldatma ve kasıtlı sembolizm yoluyla şekillendiriyor. Paralel bir anlatıda Odysseus kılık değiştirerek eve döner, bir yandan kendi krallığını geri alma stratejisini geliştirirken ünlü statüsünü gizler. Şans eseri her iki yapımda da halüsinojenik çiçekler yer alıyor.

Prestij (2006)

Nolan'ın The Prestige filmi, eski dostlukları bir kadının ölümüyle paramparça olan iki zeki sihirbaz tarafından düzenlenen iki rakip aldatmaca arasındaki çatışmaya odaklanıyor. Benzer seviyedeki zeka ve beceriklilik, Odysseus'un karakterini tanımlar; buna benzer kararlı bir bağlılık ve hedeflerine ulaşmak için her şeyi feda etme isteği de dahildir.

Kara Şövalye (2008)

Nolan'ın Kara Şövalye'sini, düzen ile çatışan anarşinin temel çatışması yönlendirirken, Heath Ledger'in Joker'i, uygar insanları bir arada tutan hassas bağları parçalayarak toplumun topyekün bir düzensizliğe dönüşmesinin kaderinde olduğunu göstermeye çalışıyor.

Odyssey, Truva'nın düşüşünün ardından paralel bir gerilimle boğuşuyor. Odysseus'un Truva Atı, bir barış teklifi görünümüne bürünen bir savaş aleti yaparak, Zeus Yasasının önemli bir ihlalini teşkil ediyordu; bu ihlal daha sonra, hayal bile edilemeyecek anarşiyi ateşleyecek ve çağın sonuna yaklaşacak kıvılcım olarak görülecekti.

Bunun başlıca örneği: Harvey Dent'in Kara Şövalye'deki meşhur öğüdü, ya bir kahraman olarak ölürsün ya da kötü adam olacak kadar uzun yaşarsın Odyssey'de yankılanır, özellikle de seyirci ürkütücü, uğursuz "Denizden Gelen İnsanlar"ın gerçekte eve dönen Yunanlılar olduğunu öğrendiğinde.

Başlangıç (2010)

Christopher Nolan'ın 2010 yapımı *Başlangıç* filminde, Leonardo DiCaprio'nun karakteri Cobb, çocuklarıyla yeniden bir araya gelmek için tüm hikayeyi giderek daha tehlikeli hale gelen rüya seviyeleriyle mücadele ederek geçirir. Truva'dan eve dönüş yolculuğu, Penelope ve oğlu Telemachus'la yeniden bir araya gelmesini sürekli olarak erteleyen bir dizi "katmana" veya engellere bölünen Odysseus için de buna benzer bir duygusal yolculuk yaşanır. Her iki kahraman da arayışları boyunca güçlü bir suçluluk duygusuyla boğuşuyor.

Kara Şövalye Yükseliyor* (2012)

Bruce Wayne'in uzun bir aradan sonra Batman olarak Gotham'a dönüşü, Odysseus'un Ithaca'ya dönüşünü yansıtıyor, özellikle de Batman'in Bane tarafından parçalanıp şehirden uzakta hapsedilmesinin ardından. Her iki anlatıda da ana kahraman, düşman güçlerin kontrolü altına giren bir vatanı geri almak zorundadır.

Bane'in Gotham'ı ele geçirmesi, taliplerin Odysseus'un sarayını ele geçirmesine ve dolayısıyla Truva kuşatmasına çok benzer bir işlev görür ve Batman'i bir sızma stratejisi oluşturmaya zorlar. Üstelik hastanede Bruce Wayne ile Jim Gordon arasında geçen diyalog, Odysseus'un Ithaca'ya dönüşünde Eumaeus ile yaptığı konuşmanın açık bir karşılığıdır. Her hikaye, kayıp kimliklerini geri getiren ve geri alan efsanevi figürlerin kapsayıcı motiflerinin altını çiziyor.

Yıldızlararası (2014)

Christopher Nolan'ın daha önceki filmleri arasında 2014 yapımı Interstellar, Odyssey'in ruhuna en yakın olanıdır. Pek çok açıdan Homeros'un 3000 yıllık destanının bilim kurgudaki karşılığı olarak işlev görüyor. Cooper'ı oynayan Matthew McConaughey, insanlığın geleceğini güvence altına almak için evinden ayrılıyor, ancak yıllarını ailesiyle mücadele ederek, bir yandan da sarsıcı kozmik engellerle ve yıkıcı zaman genişlemesiyle yüzleşerek geçiriyor.

Tıpkı Odysseus gibi Cooper'ın attığı her ileri adım yeni, kontrol edilemeyen engeller getirir. Her iki hikayede de muazzam zaman aralıkları ve büyük mesafeler aileleri parçalıyor ve yeniden bir araya gelme çabası aynı destansı ölçeği yansıtıyor. Odysseus, Telemachus'un onlarca yıllık hayatının akıp gitmesini izlerken Cooper, kızının yerini bir kez daha bulamadan önce tüm nesilleri göreliliğin etkilerine kaptırır.

Dunkirk (2017)

Nolan'ın *Dunkirk* ve *The Odyssey* arasındaki benzerlikler oldukça açık; zira 2017 yapımı film savaşın dehşetine katlanmaya ve eve dönüş arayışına odaklanıyor. *Odyssey*'de Truva'nın düşüşü zaten birkaç geri dönüşle anlatılıyor. Gerçek çile zaferin kendisinde değil, sonrasında ve onun yansımalarında hayatta kalmakta yatıyor. Benzer bir tema *Dunkirk'te de görülüyor; eve dönüş yolculuğu ve hayatta kalma mücadelesi, en az savaş kadar yorucu olabiliyor.

İlke (2020)

*Odyssey* yalnızca birkaç gündür sinemalarda olmasına rağmen, pek çok gözlemci şimdiden 2020 yapımı *Tenet*'i, *Oppenheimer*'ın ortada yer aldığı *The Odyssey* ile sona erecek olan Nolan üçlemesinin açılış bölümü olarak işaret ediyor.

*Tenet*, inkar edilemez bir şekilde, Nolan'ın doğrusal olmayan anlatılara olan sevgisini yeni bir uç noktaya taşıyarak nedenselliği, kaderi ve her şeyden önce insanlığın muazzam kendi kendini yok etme kapasitesini araştırdı. *Odyssey* daha doğrusal bir yol izlese de Nolan, geçmiş ile şimdiki zaman, olmuş olan ile olabilecek olan arasında gidip gelen hikayenin parçalarını bir araya getirme konusunda hâlâ izleyicilere güveniyor.

Oppenheimer (2023)

2023 yapımı Oppenheimer ile Odyssey arasında kurulan tüm tematik bağlantılar arasında en çarpıcı örtüşme, her filmin hikayesini nasıl sona erdirdiğidir.

Filmin kapanış bölümünde, Cillian Murphy'nin Oppenheimer'ı atom bombasını hayata geçirmenin sonuçlarıyla boğuşuyor ve insanlığın kontrol altına alma yeteneğinin ötesinde bir gücü serbest bıraktığından korkuyor; uygarlığın sonunu getirecek ardı ardına gelen bir reaksiyon. Bu sırada arka planda gürleyen bir kalabalık başarıyı kutluyor. Bu sekans, Albert Einstein'a yönelttiği veda sözleriyle hem kusursuz hem de üzücü bir şekilde sonlandırılıyor:

Bu hesaplamalarla size geldiğimde, tüm dünyayı yok edecek bir zincirleme reaksiyon başlatabileceğimizi düşündük... Sanırım öyle yaptık.

Bu bağlam göz önünde bulundurulduğunda, *Odysseia'nın* son sahnesi o heyecan verici Truva sahnesinin çarpıcı bir yansıması gibi davranıyor. Truva Atı şehri ihlal etmek için kullanıldığında ve tüm uygarlıklarının en temel etik ilkesi olan Zeus Yasası paramparça olduğunda, Matt Damon'un Odysseus'u, Yunan kuvvetleri Truva'yı enkaza çevirirken, tezahürat yapan kitleler de dahil olmak üzere dehşet ve pişmanlıkla tüketilir:

Onlara evlerine götürebilecekleri bir hediye, bir barış hediyesi bıraktık. İnsanlar arasında kutsal olan ne varsa çiğnedik. Kavgayı ava dönüştürdü. Truva'nın surlarını yakmak, tüm dünyayı yakmak anlamına geliyordu. Evi dahil. Ya o gece, yangınların, anarşinin ve acının içinde yürürken ve bunu takip eden terli kutlamaların sersemliği sırasında bilseydi, ya tam olarak ne yaptığını bilseydi?

İki adamdan her biri, kendilerine zafer kazandıran, ancak bu süreçte sarsıcı, geniş kapsamlı sonuçlara yol açan yaratımlar yüzünden işkence görüyor.

O halde, Nolan'ın temel takıntısının, insanlığın kendi çöküşünü yönetme konusundaki olağanüstü kapasitesi olduğu, daha önce bahsettiğimiz üçleme kavramına geri dönelim:

Tenet, kendi eylemlerimiz nedeniyle zarar görmüş bir geleceğin etkilerini araştıran, günümüzde geçen ilk filmdir. Oppenheimer, bizi atom çağının doğuşuna, sonunda kendimizi tamamen yok etmemizi mümkün kılan önemli ilerlemeye geri götüren bir takip görevi görüyor. Son olarak Odyssey bizi daha da geriye götürüyor; uygarlığın doğuşundan bu yana askeri hilelerin en eski ve en ünlü örneklerinden birine, insanlığın kendi yıkımına yol açabilecek yolu harekete geçirdiği noktayı işaret ediyor.

Her üç film de tüyler ürpertici bir temayı paylaşıyor, ancak onları kasvetli bir gelecekle başlayan ve uzak geçmişe doğru ilerleyen bir üçleme olarak ele almakta bir miktar iyimserlik ışığı olabilir. Nolan, kendimizi ve önümüzdeki dünyayı geliştirme konusunda kendimize daha iyi bir şans vermek için bizi tarih ve antik çağın büyük destanları üzerinde düşünmeye teşvik ediyor olabilir.

Christopher Nolan'ın The Odyssey filmi şu anda sinemalarda gösteriliyor.