Известный опытный актер Майкл Кейн поделился своими мыслями о величайшем телесериале всех времен, и хотя его замечания, возможно, и не шокируют, они имеют вес, который делает его заявление особенно убедительным.
Если подсчитать лучшие когда-либо созданные телесериалы, то всплывет бесконечное множество названий: «Клан Сопрано», «Прослушка», «Западное крыло», «М*А*С*Ч», «Остаться в живых» и многие другие. Однако выделить одного однозначного чемпиона непросто, поскольку выбор в конечном итоге зависит от личного вкуса.
Майкл Кейн, с другой стороны, предложил простой выбор: новаторский нео-вестерн Винса Гиллигана «Во все тяжкие». Что особенно захватывает, так это то, как Кейн объясняет, почему именно он считает «Во все тяжкие» лучшей телевизионной драмой. Его рассуждения открывают удивительно глубокий канал, исследуя истоки, эволюцию и проблемы сериала.
Майкл Кейн назвал «Во все тяжкие» величайшим телесериалом всех времен.
В 2016 году британская дневная программа This Morning поделилась на Facebook выступлением сэра Роджера Мура, чья встреча с Брайаном Крэнстоном в студии привела к обсуждению «Во все тяжкие». Мур рассказал, что Кейн подарил ему набор Breaking Badboxset и что Кейн назвал его «лучшим сценарием, лучшим режиссером, лучшим актерским мастерством и лучшим музыкальным сопровождением, которое когда-либо было». Мур продолжил похвалу Кейна, сказав: «И он абсолютно прав, я это смотрел».
Между двумя титанами киноиндустрии, такими как Кейн и Мур, это признание является ярким, и его нельзя воспринимать легкомысленно. И это абсолютно верно с исторической точки зрения: «Во все тяжкие» получил массу похвал, в том числе 16 побед на «Эмми» (из 58 номинаций) и две премии «Золотой глобус» (из семи). Обзор творческого ландшафта сериала, проведенный Кейном, также имеет зубцы: его победы охватили все направления: от захватывающих дух выступлений «Во все тяжкие» до превосходной режиссуры и сценария Винса Гиллигана, запоминающейся музыки композитора Дэйва Портера и множества талантливых редакторов и съемочной группы сериала.
Но то, что делает «Во все тяжкие» такой замечательной вехой в истории телевидения, сегодня легко упустить из виду, но это очевидно для таких, как Мур и Кейн, ветеранов индустрии развлечений.
«Во все тяжкие» изменило возможности телевидения (но это еще не все)
Для современной критики уже стало почти банальной мантрой, когда говорят, что «Во все тяжкие» стал новаторским или изменил телевидение, и хотя это абсолютно верно, это приводит к разрушению гораздо более богатой истории.
Хотя также абсолютно верно, что часто повторяемая цель Гиллигана «превратить мистера Чипса в Лицо со шрамом» была творческой золотой жилой, это не была золотая жила в буквальном смысле для той эпохи телеиндустрии, и Гиллиган изо всех сил пытался поставить «Во все тяжкие» на первое место. Хотя богатая характеристика и методичное повествование не были чем-то необычным для таких престижных каналов, как HBO, они были в значительной степени чужды основным кабельным сетям, таким как AMC и FX.
Что на самом деле сделало «Во все тяжкие» — и что обеспечивает такую ненадежную точку зрения для сегодняшних ретроспектив сериала — так это сочетание случайности и страсти, которое чуть не развалилось по швам. По собственному признанию Гиллигана, «Во все тяжкие» не выжил бы без Netflix. Несмотря на то, что сериал всегда был любимцем критиков, именно (рискованное) случайное решение транслировать первые три сезона сериала перед премьерой четвертого сезона фактически обеспечило «Во все тяжкие» рейтинги, необходимые для того, чтобы удержаться на плаву.
И, конечно же, именно чрезвычайная страсть, мотивирующая его насыщенный актерский состав и энергичную творческую команду, действительно сделала шоу Breaking Bada достойным того, чтобы заглядывать на Netflix и настраиваться каждую неделю, чтобы посмотреть, как будут разворачиваться соответствующие саги Уолтера и Джесси. Это запустило цепную реакцию, которая превратила «Во все тяжкие» из проблемного любимца критиков в целый культурный дух времени.
Но что делает «Во все тяжкие» уникальным и несколько озадачивающим, так это то, что его успех не зависел ни от творческого предвидения или пророческого гения Винса Гиллигана, ни от повсеместно почитаемых актерских способностей, скажем, Брайана Крэнстона. Его огромный успех зависел от времени и места: аккуратная маленькая капсула времени эпохи, когда рейтинги Nielsen и зарождающиеся потоковые сервисы действовали симбиотически. И только благодаря своему абсолютному совершенству и всепроникающему духу риска он смог в полной мере использовать этот симбиоз так, как другие экспериментальные сериалы того времени - скажем, «Безумцы» - не смогли сделать.
Даже сегодня «Во все тяжкие» остается лучшим телешоу всех времен
Другими словами, огромный успех и влияние «Во все тяжкие» сделали его особый подход к телевидению одновременно жизнеспособным и желательным. Какое-то время было в порядке вещей даже предсказывать следующий «Во все тяжкие». Частично поэтому в сегодняшней благословенной экосистеме отличные телешоу стоят пруд пруди. Таким образом, естественно задаться вопросом, заслуживает ли «Во все тяжкие» места, которое уделил ему Кейн, когда такие сериалы, как «Наследие», «Разрыв» и «Медведь», существуют и способны затрагивать более конкретные ниши и непосредственные тревоги, или же сам Кейн просто увлекся шумихой.
Прежде всего, в этом разговоре потерялось бы именно то, что такие фигуры, как Кейн, почувствовали бы и восхитились: влияние «Во все тяжкие» существует, потому что это было такое странное шоу для своего времени и места. Его странный темп, гениальные экспериментальные эпизоды, такие как «Муха», готовность позволить даже своим якобы симпатичным персонажам быть колючими и неприятными, скудно декоративный саундтрек и необычный визуальный язык были анафемой для большей части господствующего телевизионного духа того времени.
Существует противоречие между сеттингом мейнстримного кабельного телевидения и заимствованной механикой прежнего престижного телевидения, которое вывело «Во все тяжкие» в царство художественной уникальности. Также было бы неправильно сказать, что, хотя некоторые элементы его визуального языка и повествования сейчас устарели, в первую очередь из-за его собственного огромного влияния. Предвидение «Во все тяжкие» пронизывает первые часы, но это не мешает первым часам «Во все тяжкие» быть умопомрачительными.
Breaking Badfalls время от времени становится жертвой этого парадокса влияния, а механические описания, подобные описанию Кейна, того, что делает сериал легендарным, часто могут быть воинственно отвергнуты как переоцененный или устаревший сериал. Можно сказать, что эту черту сериал разделяет с другими знаковыми моментами в истории кино и телевидения, такими как «Гражданин Кейн», «Крестный отец» или даже «Жемчуг дракона Зет».
Однако признание Кейна затрагивает нечто гораздо большее, что придает его оценке серьезный вес: «Во все тяжкие» создавался не как совокупность наград и отсылок к поп-культуре; это были побочные продукты того, как «Во все тяжкие» перевернуло телевидение с ног на голову благодаря творческим амбициям, замысловатому (иногда шаткому) повествованию, чистому совершенству и немного глупой удачи.
Споры о самом лучшем телесериале всех времен никогда не будут разрешены, но это тоже почти не имеет значения. Восхищение Майкла Кейна «Во все тяжкие» (и его восторженная готовность назвать его лучшим телешоу, которое когда-либо было) — это гораздо больше, чем простой список качеств — это список всех инструментов, которые «Во все тяжкие» применил, чтобы заслужить свои права на трон.
