Хотя расцвет культового боевика, возможно, уже позади, Джейсон Стэтхэм продолжает выпускать свежий фильм, наполненный ударами руками, ногами, стрельбой и взрывами, со скоростью, которая может соперничать с работами Сталлоне и Шварценеггера в 1980-х годах. После недавней череды боевиков, которые оказались где-то между триумфом и разочарованием, его новый проект, «Мятеж», возможно, окажется наименее примечательной работой в серии.
В фильме «Мятеж», снятом режиссером Жаном-Франсуа Рише («Самолет»), Стэтхэм играет Коула Рида, бывшего морского пехотинца, который сейчас служит главным защитником судоходного магната-миллиардера. Когда Рид становится свидетелем убийства своего работодателя и впоследствии обвиняется в этом преступлении, он начинает одиночный поиск на борту грузового судна, намереваясь раскрыть истинных убийц и раскрыть всемирный заговор, который оказывается гораздо более злонамеренным, чем он сначала предполагал.
Мятеж растрачивает интригующую схему
«Мятеж» начинается с сюжета, одновременно убедительного и знакомого: невозмутимый и невозмутимый бывший военный Стэтхэм оказывается запутавшимся в потенциально интересной тайне. Кончина его приветливого и чрезвычайно щедрого босса, которого сыграл великолепный Рамон Тикарам, поднимает вопрос как перед Коулом, так и перед зрителями, который мог бы стать основой для чего-то большего, чем стандартный боевик.
Почти сразу же и резким образом фильм отбрасывает эту интригу, неуклюже перенося Стэтхэма на корабль, чтобы начать последовательность действий. Переход от вступительной сцены к грузовому кораблю, который служит эксклюзивной локацией для остальной части фильма, настолько плохо реализован, что зрители могут резонно задаться вопросом, а не относится ли вступление к совершенно другой картине. Хотя *Mutiny* в конечном итоге возвращается назад, чтобы связать эти концы воедино, этот процесс занимает слишком много времени.
За этим резким переходом скрывается поворот от тайны к заговору, сосредоточенному на торговле людьми в целях сексуальной эксплуатации. Хотя это изменение мгновенно повышает ставки для всех сторон и четко определяет антагонистов, оно приводит к болезненно линейному конфликту, который гораздо менее убедителен, чем первоначальная загадка, на которую намекает пролог.
Скучные персонажи и отсутствие напряжения делают просмотр Mutiny затянутым
После того, как Стэтхэм ступает на корабль, «Мятеж» состоит примерно из 70 минут, в котором звезда боевиков незаметно перемещается по коридорам огромного грузового корабля. Время от времени, хотя и не достаточно часто, он расправляется с волнами приспешников, в то время как злодеи с усами пытаются – и терпят неудачу – остановить неудержимую силу, которой является Джейсон Стэтхэм.
Навигация по тесным пространствам грузового корабля не вызывает напряжения, хотя персонажи сталкиваются с явной опасностью. Аннабель Уоллис выступает единственной соратницей Коула в этом конфликте, противостоящей грозному Роланду Мёллеру. Датская звезда, которая играет мускулистого и татуированного капитана корабля, возможно, демонстрирует самую запоминающуюся роль в фильме.
Когда наконец происходят физические столкновения, они не могут привлечь внимание зрителя...
Несмотря на свои способности, Уоллис оказывает минимальное влияние на постановку, которая отказывается предоставить актерам существенный материал. Мотивация ее персонажа сбежать с судна и воссоединиться с дочерью кажется скучной и неинтересной, точно так же, как слаборазвитому стремлению Рида отомстить за смерть своего босса - всего после пяти лет службы - не хватает глубины. Относясь к себе слишком серьезно на протяжении большей части своего существования и не имея никакого юмора, когда он пытается поднять настроение, *Mutiny* изо всех сил пытается преуспеть в какой-либо конкретной области.
«Мятежу» просто не хватает творческой изобретательности, присущей другим современным боевикам
Однако в первую очередь поклонников боевиков Джейсона Стэтхэма редко привлекают глубокие сюжетные линии персонажей, а скорее сам бой. Как отмечалось ранее, фильму, к сожалению, не хватает существенного действия. Хотя Стэтхэм часто держит в руках оружие и выглядит готовым к атаке во время *Мятежа*, он редко участвует в настоящем рукопашном бою с противниками. Вместо этого большую часть его экранного времени он проводит низко приседая, маневрируя по узким коридорам грузового корабля и пытаясь остаться незамеченным.
Когда, наконец, происходит бой, он не может удержать внимание аудитории, во многом из-за повышенных стандартов, установленных недавними блокбастерами. Такие фильмы, как *Джон Уик*, *Безумный Макс: Дорога ярости* и последняя часть франшизы *Форсаж*, значительно подняли стандарты творческой и сложной боевой хореографии и декораций. Следовательно, несмотря на несколько довольно жестоких убийств, «Мятеж» выглядит не впечатляющим по сравнению с другими высокооктановыми боевиками, доступными в настоящее время для просмотра зрителями.
Единственный по-настоящему захватывающий боевик во всем фильме приближается к финалу, когда главному герою Стэтхэма и злодею Мёллера наконец-то разрешается напрямую столкнуться. Этот бой сохраняет высокое напряжение от начала до конца, заставляя зрителей вздрагивать, хвататься за сиденья и напрягаться, когда каждый удар наносит ощутимый удар. Если бы остальная часть фильма была такой же напряженной, как и эта финальная схватка, *Мятеж* мог бы, по крайней мере, преуспеть в одной области, которая была важна для его успеха.
Пожалуй, самый существенный недостаток фильма – это всепоглощающее ощущение дежавю. Фильм Рише, вероятно, покажется знакомым каждому, кто смотрел хотя бы несколько недавних выступлений Джейсона Стэтхэма за последнее десятилетие. Новый проект Стэтхэма, лишенный направления, скучный в темпе и скучный в боях, представляет собой корабль, который большинство зрителей захотят покинуть.
«Мятеж» широко выйдет в кинотеатрах в пятницу, 21 августа.
