シドニー・スウィーニーの R 指定映画、ランキング

2027 年に、『ハウスメイドの秘密』がオリジナル版の目覚ましい興行成績を上回れば、シドニー・スウィーンヤが R 指定映画の女王になることが確認され、その可能性は十分にあります。そしてそれは偶然ではありません。彼女の 17 年のキャリアを通じて、これまでにさまざまなジャンルにわたる 13 本の R 指定映画を製作しており、その中には彼女の最高傑作となった作品もあります。

現代のA級スターの多くは、格付け範囲の成人向けや、PG-13やスーパーヒーロー、安全なIPといった興行収入の快適さから遠ざかる傾向にあるが、スウィーニーはR指定の旗を掲げ続けている。彼女が不幸なマダム・ウェブでマーベル・ボウを作った後でさえ。彼女はよく知られた名前になりましたが、世界の世帯居住者の半数は彼女の最も印象的なパフォーマンスを視聴できる年齢にさえ達していません。

スウィーニーは、大人のストーリーテリング、エロティックなエネルギー、露骨なスリラーを取り入れており、TV-MA で高視聴率を獲得した『ユーフォリア』や、同じく大人の『ホワイト ロータス』でブレイクした役の雰囲気を反映しています。そして、彼女は『The Housemaid』の続編だけでなく、エロティック・ファンタジー『Hollow!』、エドガー・ライトの『Barbarella』、デヴィッド・ブルックナーの『The Caretaker』も今後数年以内に公開予定で、いずれもRを獲得する可能性が高い。

厳密に言えば、彼女のR指定履歴書にはさらにいくつかのエントリーが含まれているはずだが、公式には、ノクターン（2020）、クレメンタイン（2019）、アロング・カム・ザ・デビル（2018）、クリーチャー特集デッド・アント（2017）はすべて標準的な劇場分類をスキップしているが、おそらくすべてR指定が与えられていただろう。たとえそれらがなくても、彼女はまだたくさんの映画を作ってきたので、ここにシドニー・スウィーニーのこれまでのキャリアのすべての公式R指定映画を最悪から最高までランク付けしてあります。絶対に見たことのないものから始めましょう。そしておそらく正当な理由があります。

メジャーなスタジオ作品に出演するずっと前に、スウィーニーはわずか 11 歳で、ケビン・ハメダニ監督の低予算ゾンビ映画『SchlockZMD: Zombies of Mass Disaster』でデビューしました。この作品は、彼女の初めてのスクリーンパフォーマンスが含まれているという事実だけで注目に値する。そして、それはリサという子供の犠牲者としての短いものであった。彼女はジミー・ファロンに、その時は非常に興奮していたと語った一方で、スウィーニーはそれを見てさえいなかったことを認めた。これは見当違いの政治パロディで、笑えない一方で、ロッテン・トマトでは不可解なほど高評価を受けている（60％というと過大評価だ）。

ジョン・カーペンターはホラー映画界の伝説的存在ですが、彼の最後の映画は彼の最高傑作の影に隠れていました。 2010年に公開され、少なくとも部分的にはカーペンターの映画制作からの撤退の責任があった『ザ・ウォード』は、幽霊が出る精神病棟を舞台にした1960年代の怪談で、アンバー・ハード演じる問題を抱えた患者が、別の殺害された患者の復讐の幽霊に脅かされるという物語である。

7年前にジェームズ・マンゴールド監督の『アイデンティティ』が同じことをやっていたためにかなり損なわれていた、実にスマートなひねりを加えたストーリーは悪くないし、良い衝撃もいくつかあるが、すべてが非常に数字でペイントされており、構成要素の品質に達していない。スウィーニーは悲劇的な殺人者の若いバージョンを演じており、彼女の初期の役の1つに短時間しか登場しません。したがって、完成主義者にとっては良いですが、ホラー映画ファンにとっては悪いです。

『エコー・バレー』では、スウィーニーがジュリアン・ムーアの相手役で、問題を抱えた（ここにその傾向が現れている）娘を演じている。娘は過去が彼女に追いつくと、他人の血にまみれて玄関先に現れる。この後に続くのは、優れたキャスト（ドーナル・グリーソン、フィオナ・ショー、カイル・マクラクランも含む）による時折暴力的なスリラーですが、実際には派手な言葉遣いと薬物使用以上のものでR指定を獲得することはできません。

これは Apple TV の映画の中であまり記憶に残らない映画の 1 つですが、ムーアの螺旋を描く母親が娘を守るためにどこまで頑張れるかを考えるのを見るのはある程度の楽しみがあります。スウィーニーは良い混沌としたエネルギーを提供し、彼女のキャラクターの二面性をうまく隠していますが、この映画は特に記憶に残るものではありません。

彼女の出演はそれほど多くありませんが、トリッピーな『アンダー・ザ・シルバー・レイク』は間違いなくシドニー・スウィーニーの最も風変わりな映画です。実際、この作品は関係者全員にとって最も奇妙なプロジェクトかもしれない。デイヴィッド・ロバート・ミッチェル監督が、歪んだ現代のロサンゼルスを背景に、誰かが『不思議の国のアリス』をむさぼり飲み、大量のLSDにつまずき、その本を読み直し、記憶から再構成しようとしたかのような絵を描いたからである。

この映画は悪名高いシュールレアリズムの熱狂的な夢として展開し、アンドリュー・ガーフィールド演じる主人公が一連の失踪、殺人、そして不可解なシンボルに満ちた影のサブカルチャーを解読する探求に乗り出す間、スウィーニーが護衛として一時的に姿を現す。この映画が大胆で、視覚的に印象的で、才能が詰まっていることに疑問の余地はありませんが、それらの要素も、強力なキャストも、ネオノワールのスリラーを真に満足のいくものに高めることができません。

ある意味、犯罪スリラー『アメリカーナ』は、それ自体が映画であるというよりも、スウィーニーのアメリカン イーグル ジーンズ キャンペーンの影に隠れて記憶されていることがほとんどです。折衷的なアンサンブル（ポール・ウォルター・ハウザー、ホールジー、サイモン・レックス、エリック・デーンを含む）を備えたタランティーノのクローンであるこの作品は、900万ドルの予算からわずか50万ドルを稼ぎ出しましたが、実際にはそれ以上の価値がありました。

スウィーニーが演じるペニー・ジョー・ポプリンは、吃音があり、星空のような目をした小さな町のウェイトレスで、ナッシュビルに移住してカントリー・シンガーとして成功することを夢見ているが、盗まれたネイティブ・アメリカンのゴースト・シャツをめぐってますます暴力的な騒ぎに巻き込まれていくことに気づく。登場人物やストーリーの展開はタランティーノ作品から意識的に影響を受けており、期待するほど滑らかではないが、それでも楽しめる楽しさはあり、スウィーニーはおどけたアクションの核心を見事に演じている。

マイケル・モハン監督の『ザ・ヴォイヤーズ』は、1990年代のエロティック・スリラーの全盛期に回帰しようという意識的な試みで、スウィーニーは向かいの隣人をスパイすることに夢中になる若いカップルをジャスティス・スミスの相手役で演じた。スウィーニーの不健全な執着と、その結果として生じる欺瞞と操作のもつれは、1992 年のレベッカ・デモーネイにも容易に起こり得たものです。彼女がとても楽しんでいたのは明らかです。

プロットが濃くなるにつれ、『のぞき見者』は現実を把握できなくなり、中心的なフェチは見知らぬ人を眺めるスウィーニーから、不条理なメロドラマで顔を平手打ちされる観客へと移っていく。スウィーニーは、ますますばかばかしい内容への良いアンカーであり、彼女の名誉のために言っておきますが、決してそれについて語りません。しかし、セクシーなメロドラマ以上のものを探しているなら、ここではそれは見つかりません。幸いなことに、それは今でも多くの人にとって完璧な罪悪感のある楽しみです。

マイケル・モハン監督の『Immaculate』は、ダン・ブラウンのミュータント幼児と出会う意地悪なホラーのようであり、その主題を考えると特に関連性があります。スウィーニーは、イタリアの人里離れた修道院に引っ越してきた若い修道女シスター・セシリアを演じ、処女であるにもかかわらず妊娠していることに気づき（それがタイトルになっている）、微妙にぞっとするような恐怖から本格的な狂気へと物事を変える邪悪な謎を解明する。

スウィーニーの演技は、おそらくこのホラーで最も優れているところだ。他の役どころよりも肉体的に要求されることが多く、試練に見合うように精神的にも追い詰められる。最終幕はひどく自由で、『Immaculate』には古典的な修道女たちの雰囲気があるが、脚本が少し雑になっていて、スウィーニーの作品の上位にはランクされていない。

『エデン』では、スウィーニーは再び、ロン・ハワード監督からジュード・ロウ、アナ・デ・アルマス、ヴァネッサ・カービー、ダニエル・ブリュールといったキャスト陣に至るまで、著名な協力者たちと肩を並べることになった。スターがちりばめられたラインナップにもかかわらず、この映画に対する反応は驚くほど冷たかった。このプロットは、主流社会を放棄してガラパゴスの無人島に人里離れた理想郷コミュニティを設立した、1930 年代のヨーロッパの理想主義者グループの恐ろしい実犯罪報告に基づいています。この前提は必然的に「蝿の王」のトーンを思い出させます。

魅力的な視覚的瞬間を見つけるハワードの才能は健在で、特に心理戦や絶望的なサバイバルに突入する物語自体は強力です。マーガレット・ウィットマーとしてのスウィーニーの番はより微妙です。視聴者は彼女が生意気な魔性の女エロイーズを演じることを期待しているかもしれないが（この役は実際にはデアルマスのものである）、それにもかかわらず、彼女は堅実な演技を披露している。この映画は気分を高揚させるものではありませんが、スリラー愛好家を夢中にさせるのに十分なひねりと緊張感を提供します。

視聴者が不当なヌードやあえぎといった実際の性行為から離れているため、大人になった――いや、ここではもっと正直に言おう――下品なロマンティック・コメディはかつてほどの人気ではなくなったが、『Anyone But You』はジェシカ・ローレンスの『No Hard Feelings』とともにマイクロカルチャーのリバイバルの一部であり、奇跡的に、聖なる計算はなかった。 『Anyone But You』では、ウィル・グラックは、スウィーニーとグレン・パウエルの新星パワーと、彼らの不快ではないルックスを武器にして、シェイクスピアの『何もないことについての騒ぎ』のR指定のリフを提供しました。

中心となる二人の相性のおかげでコメディがうまく機能し、R指定を正当化するのに十分な鋭い冗談と悪びれない生意気さがある。最もクリエイティブな変革をもたらす映画というわけではないが、成功するためにラブコメである必要はなく、欠点をほぼすべてカバーできる十分な魅力がある。

ジェイソン・オーリーの『ビッグ・タイム・アドレセンス』は、スウィーニーの履歴書のほとんどの人にとって驚くべき盲点ですが、これは青春ジャンルへの素晴らしい追加であり、彼女の役割は非常にサポート的なものですが、彼女は自分の役割を果たしています。 Hulu独占のこの素晴らしい作品は、『フェリス・ビューラーの休日』の現代版のようなもので、フェリスをピート・デヴィッドソンが演じたとしたら、キャメロン・フライは彼より7歳年下で、彼の享楽的な誘惑によってカムは10代の麻薬売人になってしまった。

デヴィッドソンは、グリフィン・グラック演じる多感なモーの年長の友人であるジーク役として、SNLの気さくな「悪役」の魅力に大きく依存しており、スウィーニーは彼に復讐する長年苦しんでいるガールフレンドを演じている。彼女は温かく、モーにとって魅力的であり、もう一度見る価値のある本当に魅力的な珠玉のコメディです。

シドニー・スウィーニーのファンなら、『ハウスメイド』がフリーダ・マクファデンの大ヒット心理スリラー小説を改作したもので、すでに続編が制作され、2027 年に公開されていることをすでにご存知でしょう。また、本作が世界興行収入 4 億ドルを超える大ヒットとなり、R 指定のエロティック スリラーの完全復活を強く主張していることもすでにご存知でしょう。

住み込みの家政婦としての仕事を引き受け、暗く有毒な秘密の世界に巻き込まれることになる、問題を抱えた（ビンゴ！）若い女性ミリーを演じるスウィーニーの役は素晴らしく、『ハウスメイド』の最後による彼女の変化は素晴らしく説得力がある。空港小説と軽蔑的に言われるかもしれないが、ポール・フェイグのスリラーはハリウッドの貞操に飢えた観客の心を掴み、滑らかな緊張感は見事に正確だ。

スウィーニーは、オースティン・バトラーをフィーチャーした見過ごされがちな『ブリング リング』を皮切りに、HBO のリアリティ TV で暴露された『リアリティ』、『エデン』、そしてデヴィッド・ミショードによるボクシング アイコンのクリスティ・マーティンの伝記映画をはじめ、4 本の伝記映画を監督しています。この映画の初期の賞の話題は公開時には失敗に終わりましたが、スウィーニーの多才さと役に完全に没頭する才能の顕著なショーケースであることに変わりはありません。

『クリスティ』は普遍的な賞賛を集めたわけではないが、初期の誇大宣伝中に一部の人が感じた不快感に悩まされていたようだ。しかし、スウィーニーのパフォーマンスは本当に素晴らしいです。それは、彼女が家庭内暴力から生き残るなど、注目に値するひねりを含む、物語の薄っぺらな部分を隠すのに十分な強さです。この役のために、彼女は準備に全力を尽くし、外見を劇的に変化させ、予想外のニュアンスで感情的に要求される部分に取り組みました。時間が経てば経つほど、この映画はより懐かしく思い出されることになるだろう。

クエンティン・タランティーノ監督による 1969 年のロサンゼルスへのノスタルジックなラブレターは、監督の最高傑作の 1 つであり、どのような評価であっても、シドニー・スウィーニーが関わった映画の中で今でも最高の作品です。彼女はまた、キャスティング・ディレクターがある種の超能力者だったことを示唆するとんでもなく才能のあるキャストの一員でもあった。映画を大きくする前は、スウィーニーのダイアン・“スネーク”・レイクを含むマンソン・ファミリーの登場人物は、オースティン・バトラー、マーガレット・クアリー、ダコタ・ファニング、マイキー・マディソン、ジェームズ・ランドリー・エバート、マヤ・ホーク、ヴィクトリア・ペドレッティなど、次のビッグシングスのリストのように読まれていた。

「スネーク」はマンソン・ファミリー・カルトの著名なメンバーの一人であり、ブラッド・ピット演じるクリフ・ブースがスパーン牧場を訪れた際に最初に遭遇する、見事な緊張感のあるシーケンスの中で登場する。スウィーニーは短時間しか出演せず、リック・ダルトンの家での最後の対決には参加できなかったが、この映画は驚くべき成果であり、タランティーノ監督の10本目の映画を作ったら完全に引退するという約束が茶番になることをさらに証明している。