تتضمن هذه القطعة حرقًا لمسلسل Netflix *East of Eden*.
في رواية "شرق عدن" لجون شتاينبك، هناك عدد قليل من الخصوم الأدبيين الذين يثيرون نفس القدر من الرعب والازدراء الذي تثيره كاثي إيمز. خالية من البوصلة الأخلاقية، تجسد كاثي الشر النقي المتأصل في إعادة تفسير شتاينبك لسرد سفر التكوين. من خلال الاستفادة من عاطفة آدم العميقة وشكك تشارلز، أدت إلى تفاقم الصراع بين الأخوين، مما أدى في النهاية إلى ترك آدم محطمًا بسبب خيانتها.
الفيلم المقتبس من Netflix لمسلسل *East of Eden*، من إخراج زوي كازان، يظهر فيه فلورنس بوغ في دور كاثي، وكريستوفر أبوت في دور آدم، ومايك فاسيت في دور تشارلز. منذ صدوره، حصل المسلسل على تقييمات رائعة على موقع Rotten Tomatoes. يأخذ الإنتاج بعض الحريات الإبداعية في تصوير كاثي، ويعزو على وجه التحديد قسوتها إلى صدمة الطفولة الماضية. على الرغم من أن هذه التعديلات تقدم طبقة رائعة من التعقيد، إلا أنها تخاطر بإضعاف أهميتها الرمزية ضمن موضوعات ستاينبيك الأوسع المتعلقة بالشر والوراثة والاختيار الحر.
حقد كاثي يؤسس لمخاطر عالية للصراع الأساسي *شرق عدن*
يحدد ستاينبيك مكان كاثي في شرق عدن قبل أن يعرف القراء المدى الكامل لقسوتها. يقدمها من خلال التأمل في الأشخاص الذين ولدوا بلا لطف أو ضمير، ويقدمها كاستثناء مخيف للأخلاق الإنسانية النموذجية. يصبح هذا التوصيف ذا أهمية خاصة بالنسبة لابن كاثي كال، الذي يخشى أن يكون قد ورث قسوة والدته - مما يعني أن مصيره قد تقرر بالفعل.
طوال الرواية، تستغل كاثي عاطفة الأشخاص الذين يعتقدون أنهم يفهمونها، أو حتى أنهم قريبون منها. يخطئ آدم في اعتقاده أن ضعفها هو البراءة، ويتخيل زواجًا وعائلة تخبره مرارًا وتكرارًا أنها لا تريدها. بعد أن أنجبت توأمهما، أطلقت عليه النار وتركت الأسرة. لاحقًا، وتحت اسم كيت، اكتسبت ثقة مالكة بيت الدعارة فاي، فقتلتها واستولت على أعمالها. يوفر اللطف لكاثي فرصًا لاكتساب السلطة على الأشخاص الذين يمدونها.
ويكشف هذا التوصيف أيضًا ميل آدم إلى الخلط بين الخير وتوقعاته الخاصة. إنه مستثمر جدًا في المرأة لدرجة أنه يعتقد أن كاثي هي التي يتجاهل هويتها ومن تخبره بأنها كذلك. يأتي تدميره جزئيًا من اكتشاف مدى اختلاف زواجه المتخيل تمامًا عن زواجها. من خلال علاقتهما، يدرس ستاينبيك خطر إضفاء المثالية على شخص تظل نواياه غير معروفة بشكل أساسي.
يصبح الدور الرمزي لكاثي أكثر تعقيدًا عند النظر إليه جنبًا إلى جنب مع تركيز الرواية على الإرادة الحرة والاختيار الأخلاقي. من خلال كاثي، يجادل ستاينبيك بأن هناك شرًا فطريًا في هذا العالم، ويبقى الأمر متروكًا للأشخاص الذين يعيشون فيه ليقرروا كيفية التنقل فيه، ومقاومة فساده. تجسد كاثي يقين الشر في رواية وعدها المركزي هو أن الناس يمكنهم اختيار التغلب عليه. إنها لا تستطيع ولن تتغير نحو الأفضل، مما يجعلها المعارضة المثالية لفرضية شتاينبك المركزية.
تقدم Netflix عدسة نفسية على حقد كاثي
على الرغم من أن نسخة Netflix من East of Eden قد تتفوق، إلا أنها تعيد تشكيل تصور المشاهدين عن سنوات كاثي الأولى. في رواية ستاينبيك، تم تصوير الحادثة التي شملت الأولاد الأكبر سنًا على أنها اتهام كاذب لفقته، مما يوضح موهبتها المبكرة في التلاعب. يفسر كازان المشهد بشكل مختلف: كاثي عانت من سوء المعاملة في شبابها، وكان الكبار يقصدون حمايتها وطردوها وإهمالها.
من خلال تغيير المصدر، يطمس التعديل مصدر حقد كاثي. إن اقتراح جذر حقيقي لافتقارها إلى التعاطف والبوصلة الأخلاقية يجعلها أكثر ارتباطًا ويمكن أن يعمق تعقيدها، لكنه يغير المعنى الرمزي لدورها في الرواية. ينبع حذرها من عالم انتهك أمنها بالفعل، ويقدم للمشاهدين مبررًا نفسيًا للهيمنة التي تسعى إليها لاحقًا على الآخرين.
القراءة الجديدة تغير أيضًا تركيز اتحاد كاثي مع آدم. إنها ترفض علانية الحياة التي يتصورها لهم في كاليفورنيا، ومع ذلك فهو يتقدم للأمام وكأن معارضتها ستتلاشى. يؤدي هذا التكيف إلى جذور توقها إلى الحرية في الماضي حيث تم حرمانها من استقلاليتها وتجاهل رغباتها. وبالتالي، قد تبدو عاطفة آدم مقيدة، خاصة عندما تتوقف على تحول كاثي إلى زوجة وأم لم توافق على أن تصبح عليهما أبدًا.
دراسة تلك الشروط يحمل الجدارة. يجب تقييم عدم اهتمام كاثي بالأمومة وتوقها إلى الاستقلالية بشكل منفصل عن قدرتها على إيذاء الآخرين. يمكن للتكيف الجديد أن يستجوب التوقعات المجتمعية المفروضة عليها مع الاستمرار في تحميلها المسؤولية عن إطلاق النار على آدم أو قتل فاي. ينشأ التحدي عندما يبدو أن خلفيتها الدرامية تشرح وحشيتها بشكل كامل بحيث تبدو خياراتها محددة مسبقًا وخارجة عن إرادتها بطريقة تختلف عن التصوير الأصلي.
يمكن تصوير غياب كاثي للبوصلة الأخلاقية وميولها الاجتماعية، التي شكلتها إساءة المعاملة والصدمات في مرحلة الطفولة، على أنها مصير مفروض عليها - أقرب إلى الشر الفطري - ومع ذلك فإن هذا المنظور يسلط الضوء أيضًا على الإخفاقات المنهجية التي شكلتها، في حين تعامل الرواية المصدر قسوتها باعتبارها سمة طبيعية.
إن تقديم كاثي على أنها أكثر إنسانية يعيد تشكيل العقبات التي يجب على كال مواجهتها.
إن التأثيرات المتموجة لإعادة التفسير هذه تصل إلى ما هو أبعد من كاثي نفسها. ينبع جزء كبير من معاناة كال من الاعتقاد بأن شبهه بأمه يشير إلى وجود عيب غير قابل للتغيير بداخله. يبدو أن غيرته وغضبه ورغبته في إيذاء الآخرين تؤكد خوفه من أن يشترك في نفس العيب الأساسي وأن يصبح مثل والدته.
ولكن إذا كانت قرارات كاثي تنبع من جرح الطفولة، فهل سيظل كال مقدرًا له أن يكرر الدورة؟ بحلول نهاية شرق عدن، يقدم لي المفهوم العبري لـ timeshell، والذي يتم تفسيره على أنه "يمكنك". يمكن لكال أن يختار كيفية التصرف، بغض النظر عن أسلافه أو أخطائه السابقة. إن قسوة والدته لا تحسم مسألة شخصيته. يعتمد الطمأنينة الأخلاقية في الرواية على إمكانية أنه حتى الشخص الذي يدرك الشر داخل نفسه يمكنه بناء مستقبل مختلف.
إن إعطاء سلوك كاثي نقطة أصل ملموسة يغير شروط هذا الصراع. لا يزال خوف كال من الشر الموروث قائمًا، لكن عُرض على الجمهور تفسيرًا مختلفًا للمرأة التي يخشى التشبه بها. تظهر قسوتها من خلال التجارب والاستجابات للصدمة، وهو شيء أكثر إنسانية بكثير من أي نوع من الطبيعة الخبيثة. وبالتالي، تركز القصة بشكل أكبر على كيفية انتقال الضرر عبر الأسرة وكيف يمكن للأجيال اللاحقة أن تقاطعه.
صحيح أن هذا التركيز يدعم إيمان شتاينبك بالتغيير. ولكنه يغير أيضًا القوة الرمزية لشخصية كاثي. إن غياب ضميرها الواضح يجعل خوف كال مرعبًا بشكل خاص: فهو يخشى أن شيئًا أساسيًا بداخله قد يجعل الخير مستحيلًا. نظرًا لأن كاثي شريرة بسبب الصدمة، فإن هذا الخوف من الميراث يبدو أقل قوة، ويصبح أقل عائقًا بكثير.
وبالتالي فإن أقوى انتقاد لمنهج كازان يدور حول كيفية تغيير التفسير الإضافي للبنية الأخلاقية للرواية. تخدم غموض كاثي المخيف غرضًا ما، حتى عندما يجعلها أقل إقناعًا نفسيًا من الشخصيات المحيطة بها. إن فهم إنسانيتها يغير علاقة القارئ بهذا الهدف.
يقدم فيلم East of Eden من Netflix عرضًا مقنعًا لكيفية امتلاك كاثي لهذه القسوة. ومن خلال القيام بذلك، فإنها تعيد تشكيل الغموض المحيط بما ترمز إليه. بالنسبة للحكاية التي تضع مثل هذا الوزن على الإرادة الحرة، فإن السؤال المحوري هو ما إذا كانت هذه الخلفية الدرامية تزيد من مسؤوليتها - أو تجعل قراراتها بمثابة نتائج حتمية لماضيها.
