Die Umsetzung einer Zeitreise-Erzählung ist bekanntermaßen schwierig, doch diese Syfy-Produktion mit 47 Folgen hat das Konzept mit größtem Ehrgeiz angegangen und war erfolgreich. Während andere Ideen möglicherweise größere philosophische Herausforderungen mit sich bringen oder komplexere Bühnenbilder erfordern, ist Zeitreise ein einzigartiges narratives Biest.
Die dem Zeitreise-Geschichtenerzählen innewohnenden Paradoxien führen zu Inkonsistenzen in der Handlung, die begeisterte Fans wochenlang analysieren und dabei die auftretenden Fehler und verworrenen Probleme hinterfragen. Um eine erfolgreiche Geschichte in diesem Genre zu schreiben, müssen Autoren einen kohärenten logischen Rahmen schaffen und gleichzeitig eine fesselnde Erzählung liefern, die das Publikum auch dann fesselt, wenn die unvermeidlichen narrativen Fallstricke auftauchen.
12 Monkeys* gilt wahrscheinlich als eine der überzeugendsten Zeitreiseerzählungen, die jemals ausgestrahlt wurden. Lediglich *Dark* von Netflix übertrifft ihn, wenn es darum geht, dem Genre gerecht zu werden, obwohl einige Kritiker argumentieren, dass *Dark* sich mehr auf Parallelwelten als auf tatsächliche Zeitreisen konzentriert. *12 Monkeys* debütierte 2015 auf Syfy und lief vier Staffeln lang.
Basierend auf dem gleichnamigen Film aus dem Jahr 1995, der wiederum von Chris Markers französischem Kurzfilm „La Jetée“ aus dem Jahr 1962 inspiriert wurde, spielt die Serie im Jahr 2043, lange nachdem ein tödlicher Virus eine Apokalypse auslöste. James Cole (Aaron Stanford) arbeitet als Aasfresser in der trostlosen Landschaft und wird für ein streng geheimes Projekt angeworben.
La Jetée ist eigentlich ein Featurette, der sich auf einen Film bezieht, der kürzer als ein abendfüllender Film, aber länger als ein traditioneller Kurzfilm ist. Le Jetée dauert sozusagen 28 Minuten.
„Projekt Splinter“ versetzt James und seine Gefährten zurück ins Jahr 2015 mit der Mission, den Virusausbruch zu verhindern, indem sie Personen aufspüren, die mit der rätselhaften „Armee der 12 Affen“ in Verbindung stehen. Die Show ist außergewöhnlich und verbindet erfolgreich komplexe wissenschaftliche Konzepte mit einer hochoktanigen Erzählung, die konstant an Dynamik behält.
Moment, eine Zeitreise-Fernsehserie, die tatsächlich logisch Sinn ergibt?
Die zeitliche Mechanik in *12 Monkeys* hätte die Produktion leicht überfordern können. Schon in der Pilotfolge spielt die Zeitverschiebung eine zentrale Rolle in der Handlung. Allerdings führt *12 Monkeys* die komplexeren Science-Fiction-Komponenten strategisch nach und nach ein. Die Prämisse beginnt mit einer einfachen Anweisung: Reisen Sie in die Vergangenheit, um die Zukunft zu verändern.
Die Serie befasst sich nicht sofort mit den Auswirkungen der sich verändernden Geschichte, sondern führt im Laufe der Zeit immer komplexere Schichten ein. Dank der präzisen und souveränen Regie von 12Monkeys bleiben die Zuschauer nie verwirrt und können sich darauf verlassen, dass die Macher alles auf dem richtigen Weg halten.
Zeitreiseerzählungen – insbesondere einzelne Episoden – können leicht ins Wanken geraten. Autoren müssen mit unzähligen Variablen jonglieren, um das Rätsel zu lösen. In 12Monkeys löst sich die zeitliche Schleife schließlich mit dem Ende der Serie auf; Obwohl einige Geheimnisse bestehen bleiben, beeinträchtigen sie nicht das Gesamterlebnis.
Monkeys The Movie vs. 12MonkeysThe TV Show: Wer ist der König?
Auch der 199512Monkeys-Film ist einen Blick wert. Obwohl sich zahlreiche Einzelheiten unterscheiden, spiegelt die Kernhandlung die Serie wider. JamesCole (BruceWillis) reist zurück, um die Freisetzung eines apokalyptischen Virus zu verhindern. Im Film sind außerdem BradPitt, MadeleineStowe und ChristopherPlummer zu sehen.
Sowohl der Film als auch die Serie sind sehenswert, doch die Fernsehversion von 12 Monkeys wird wahrscheinlich die Nase vorn haben. Seine vielschichtige Erzählung benötigt mehr Zeit, um sich vollständig zu entfalten, und obwohl der Film weiterhin Spaß macht, muss er ein paar Handlungslücken überbrücken, um innerhalb der vorgegebenen Laufzeit zu bleiben.
