المفسدين للسوبرانو!
أعادت فرقة السوبرانو كتابة قاعدة أساسية للتلفزيون قبل اثني عشر عامًا من وصول مسلسل Game of Thrones ثم قامت بتقليدها لاحقًا. على الرغم من أن Oz قد يسبقه ويعتبر المولد الحقيقي للتلفزيون "المرموق"، إلا أن The Sopranos هو أول من حصل على هذا التصنيف.
تضع عائلة سوبرانو المعيار لما يبدو عليه المسلسل التلفزيوني المرموق، وعندما تتحول المحادثة إلى أعظم برنامج تلفزيوني على الإطلاق، فمن الصعب إقناع أي شخص بأنه لا يستحق مكانًا في القمة. لقد قلب المسلسل العديد من التقاليد التليفزيونية رأساً على عقب، وأي مسلسل يعكسه ليس مجرد مسلسل غير أصلي، بل إنه أمر لا مفر منه تقريبًا.
ولنتأمل هنا مسلسل Game of Thrones، وهو المسلسل الذي أعاد تشكيل الثقافة الشعبية على نطاق واسع. حتى بعد مرور اثنتي عشرة سنة على ظهورها لأول مرة، كانت الملحمة الخيالية لا تزال تستخدم التقنية التي ابتكرتها فرقة السوبرانو. أصبح مسلسل Game of Thrones مشهورًا ببنيته الموسمية المميزة، حيث اختار وضع اللحظات الأكثر إثارة في الحلقة قبل النهاية مباشرة وليس في الحلقة الأخيرة نفسها.
Baelor، و"Blackwater"، و"The Rains of Castamere"، و"The Watchers on the Wall"، و"The Dance of Dragons"، وغيرها من العناوين المشابهة كانت بمثابة الأجزاء قبل الأخيرة من مواسمها. وقد عرضت أروع القطع الثابتة، وكانت بمثابة اللحظات الذروة التي كان كل موسم يتجه نحوها، وكانت مليئة بأهم التقلبات في الحبكة.
بدت حلقة نهاية الموسم دائمًا وكأنها فصل ما بعد الحلقة، حيث قامت الشخصيات بمعالجة تداعيات الحلقة السابقة وقام السرد بترتيب أحداث القصة للموسم القادم. يتناقض هذا النهج مع العديد من المسلسلات التي تتعامل مع النهاية باعتبارها الحلقة الأكبر، وهو هيكل استخدمته فرقة السوبرانو منذ عام 1999.
كانت الحلقات من الثانية إلى الأخيرة لمسلسل السوبرانو تشبه إلى حد كبير استنتاجات الموسم
كانت الأقساط قبل الأخيرة من كل موسم سوبرانو تحمل ثقل النهاية الحقيقية. في الموسم الأول، الحلقة 12، يصل قوس قتل الأم ليفيا (نانسي مارشاند) إلى ذروته ويتجنب توني (جيمس غاندولفيني) إطلاق النار عليه بصعوبة. في الموسم الثاني، الحلقة 12، يواجه الخصم الأساسي ريتشي (ديفيد بروفال) نهايته النهائية.
تتميز المواسم 3، 4، 5 وكلا النصفين من 6 بحلقة قبل الأخيرة حيث تلتقي إما شخصية رئيسية بنهايتها أو يتم حل سلسلة حبكة مدتها موسم. تتخذ الحلقات الختامية بعد ذلك نغمة تذكرنا بالفصول الأخيرة من موسم GameofThrones، حيث يتنفس الممثلون والقصة بعد التوتر الذي شهده الجزء السابق.
إنها تقنية سردية ذكية. في كل من The Sopranos وGameofThrones، يجب على المسلسل أن يواجه تداعيات الأحداث المحورية على الفور، بينما يمكن للعديد من البرامج الأخرى تأجيل تلك التداعيات الفوضوية إلى الموسم التالي. يسلط هذا النهج الضوء على مستوى من البراعة في سرد القصص لا يكون واضحًا دائمًا في أي مكان آخر.
السوبرانو تتحدى بانتظام معايير التلفزيون
استمتع ديفيد تشيس وذا سوبرانو بتخريب توقعات التلفزيون. على الرغم من التركيز على رجال العصابات، فإن نسبة مذهلة من الشخصيات المهمة تهلك لأسباب لا علاقة لها بالجريمة المنظمة - الشركاء المرفوضون، والإمساك الشديد، والنوبات القلبية، وحوادث السيارات، والأمراض العقلية، والسرطان التي تحصد أرواح ما يقرب من عدد ضحايا إطلاق النار.
إن رواية القصص متعددة المواسم في العرض تقلب معايير الصناعة تمامًا. يتنقل كل جزء بين شبكة من الحبكات ورحلات الشخصيات التي تتوقف في كثير من الأحيان، وتظل في الخلفية لعدة حلقات مباشرة بعد اللحظات المحورية، ثم تعود إلى التركيز بدون أي ضجة. قد تظهر الشخصيات الرئيسية لبضعة أشهر فقط، بينما يتسلق اللاعبون المحيطيون بثبات إلى دائرة الضوء طوال عمر السلسلة. يمكنك قضاء سنوات في قراءة التفاصيل الأكاديمية حول سبب بقاء The Sopranos تحفة تلفزيونية، لكن رفضه الثابت للعب وفقًا لكتاب قواعد الشبكة يظل حجر الزاوية في هذا الإشادة.
