Помимо моих обычных обязанностей кинокритика и журналиста средств массовой информации, я имею докторскую степень. в клинической психологии и сосредоточен на лечении посттравматического стрессового расстройства среди людей всех возрастов. Я редко пишу рецензии от первого лица и обычно не обсуждаю этот аспект своей работы в таких произведениях, но «Жозефина» — новая драма, показанная на Международном кинофестивале в Торонто в этом году, — требует и того, и другого. Лишь немногие недавние фильмы так точно передали коварные, мучительные и часто тонкие способы, с помощью которых последствия травмирующих событий просачиваются во все аспекты жизни ребенка, когда он подвергается ужасам, далеко не по годам.
В центре внимания фильма «Жозефина», снятого сценаристом-режиссером Бет де Араужу, находится восьмилетняя девочка по имени Жозефина (Мейсон Ривз). Во время, казалось бы, безобидной поездки в парк со своим отцом (Ченнинг Татум) она становится свидетелем того, как мужчина насилует женщину. После инцидента Жозефина изо всех сил пытается осмыслить то, что она увидела, в то время как ее родители — ее отец и Джемма Чан в роли ее матери — пытаются справиться с ее все более беспорядочным и непредсказуемым поведением.
Жозефина тревожит своим обоснованным исследованием детской травмы
Нет сомнений в том, что «Жозефина» — глубоко тревожный фильм, заставляющий зрителей столкнуться с суровой реальностью сексуального насилия. Усугубляет ужас то, что де Араужо рассказывает историю глазами невинной восьмилетней девочки, все мировоззрение и чувство безопасности которой рушатся после того, как она стала свидетельницей бессмысленного нападения, которое она не может понять.
Родители Жозефины тоже встревожены, и ясно, что они плохо подготовлены к тому, чтобы справиться с травмой, которую только что пережила их дочь. Мать Клэр настаивает на терапии и хочет дать Жозефине возможность воздержаться от каких-либо судебных исков. Отец Дамиан, напротив, записывает ее на уроки самообороны, призывает дать отпор нападавшему и настаивает на том, чтобы она дала показания в суде, чтобы не допустить повторного удара насильника. Столкновение этих двух благонамеренных и искренне заботливых родителей поднимает у зрителей вопросы, заставляющие задуматься. Если бы подобный инцидент произошел с вашим ребенком, вы бы больше поддержали подход Клэр или Дамиана?
…несомненно, одна из лучших детских игр этого столетия.
ДеАраужо усиливает трагедию тяжелого положения Жозефины посредством поразительно достоверного изображения посттравматической реальности. Она избегает мелодрамы и демонизации любой из трех центральных фигур; вместо этого они кажутся непреднамеренно ошибочными, уязвимыми и искренними в ужасных обстоятельствах. Жозефина демонстрирует глубокое и тонкое понимание детской травмы и ее многочисленных проявлений. Ее повышенная настороженность, рефлекс испуга, недоверие к другим и замкнутое поведение иллюстрируют симптомы посттравматического стрессового расстройства с реализмом, который мог бы обучить многочисленных зрителей.
Мейсон Ривз демонстрирует выступление, которое можно назвать только мастер-классом.
Непоколебимое изображение детской травмы Бет де Араужо вызывает интуитивную реакцию, во многом благодаря мастер-классу молодой актрисы Мейсон Ривз. Дебютировав в кино, Ривз тихо и завораживающе изображает девушку, потрясенную тем, чему она стала свидетелем, но неспособную выразить словами или полностью осознать свои эмоции. При минимальном диалоге Ривз полагается на тонко выразительную работу лица, чтобы передать муку и растерянность душевного состояния своего персонажа.
Жозефина просто не сработала бы без игры такого талантливого ребенка-актера, как Ривз. Ее мощная роль, несомненно, является одной из лучших ролей детского актера в этом столетии.
Так же хороши Татум и Чан. Оба актера вкладывают всю душу в свои роли, погружаясь в образы Дамиана и Клэр и заставляя их почувствовать себя настоящими родителями Жозефины. Татум, в частности, сияет; сценарий дает ему больше возможностей взаимодействовать с Ривзом, разобраться с поведением дочери и попытаться понять, что делать дальше.
Жозефина испытывает страх и стресс от великого триллера
Хоть это и не соответствует классическим триллерам, *Жозефине* удается поддерживать напряжение, к которому большинство триллеров могут только стремиться. Растущее дурное предчувствие усиливается с каждой минутой, поскольку Жозефина не оправляется от травмы, а фактически погружается в нее все глубже. Ее действия становятся все более хаотичными, и ее по-прежнему мучают посттравматические галлюцинации нападавшего, создавая атмосферу сокрушительной тревоги. Зрители настолько увлечены Жозефиной, что ее постепенное психическое распутывание кажется надвигающейся угрозой для нее и всех вокруг нее.
Вместо того, чтобы аккуратно все связать, *Жозефина* отражает хаотическую природу реальной жизни, отказываясь передать зрителям аккуратно оформленное заключение. Это не значит, что финал откровенно мрачный, но режиссер де Араужо сознательно избегает ложного оптимизма и вводящих в заблуждение решений. Формируя таким образом финал, она создает повествование, которое, возможно, понравится не каждому зрителю, но оно обязательно останется в мыслях зрителей еще долго после того, как исчезнут титры.
Премьера фильма «Жозефина»* состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2026 году, а его прокат в США намечен на 20 ноября.
