近年、ホラージャンルが物語の支えとしてホラーに依存することが多くなっているため、「ジャンプスケア」というフレーズはやや否定的な評判が広まっています。 「高度なホラー」のトレンドは、突然の衝撃による安っぽいスリルを拒否し、緊張感のある不気味な雰囲気を醸し出すことを支持した監督たちによって始められました。ただし、*Hereditary* や *The Witch* のような高く評価された映画にも、こうした瞬間がいくつか組み込まれています。効果的に実行されれば、ジャンプスケアには本質的に欠陥があるわけではありません。適切なセットアップが必要なだけです。
大音量の音楽を伴ってクローゼットから怪物が突進するだけでは、真に効果的な恐怖を生み出すには不十分です。それは聴衆を驚かせるかもしれませんが、本当に怖がらせるわけではありません。最も影響力のあるジャンプスケアは、その蓄積に根ざしています。 *デヴィッド リンチは、*マルホランド ドライブ*でウィンキーズの背後にある人物を明らかにする前に、背筋がゾクゾクするようなサスペンス感*を育みます。同様に、ザック・クレガーは、「バーバリアン」に「ザ・マザー」が登場する前に、まったく異なる物語の構築に30分を費やしています。
リドリー・スコット監督の「エイリアン」は、主にその綿密な作り込みによる、映画史上最大のジャンプ・スケアを特徴としています。オリジナルの *エイリアン* 映画の約 75 分後、ダラスが火炎放射器の光だけを使って換気シャフトを探索していると、ゼノモーフが突然彼に襲いかかります。このシーケンスは、「エイリアン」シリーズの中で最高の恐怖であるだけでなく、おそらくホラー映画製作の歴史全体の中で最高のジャンプスケアです。
『エイリアン』におけるゼノモーフによるダラス攻撃は、リドリー・スコット監督の映画を SF ホラーの決定版として確固たるものとした
スコットが「エイリアン」を監督したとき、彼は本質的にホラー ジャンルの新しい分野を発明しました。宇宙船を「宇宙のお化け屋敷」として扱うことで、ウィリアム キャッスル映画の低予算の恐怖と、*2001 年宇宙の旅* や *サイレント ランニング* に見られる広大で超現実的な宇宙のイメージを融合することができました。ゼノモーフが換気シャフトから飛び出してダラスを攻撃する瞬間は、恐怖感を増幅するために高度な SF テクノロジーを活用し、この融合を象徴しています。
ダラスが狭いダクトを慎重に航行する中、残りの乗組員は画面上の単一の点として彼の進歩を固唾を飲んで見守っている。エイリアンを表す 2 番目の点が着実に近づき、サスペンスを構築するためのミニマリストでありながら非常に強力な方法を生み出します。乗組員はディスプレイ上で生物がダラスに向かって移動しているのをはっきりと観察できますが、ダラス自身は通気孔内の暗闇で目が見えません。モニター上の 2 つの信号の近接により緊張感が高まり、ジョン ウィリアムズによる象徴的な *ジョーズ* のテーマと同様に機能します。スコットが報いをもたらすまで、ダラスは引き裂かれる直前にゼノモーフの顔に直接光を当てます。
このシーケンスはホラー構築のマスタークラスであり、スコットの *エイリアン* の演出がなぜそれほど影響力があったのかを完璧に説明しています。彼は、忘れられがちなB級映画だったかもしれない脚本を、50年にわたって関連性を持ち続ける映画界のマイルストーンに変えました。
Alien* には他にもいくつかの記憶に残るジャンプ スケアが登場
『エイリアン』の忘れられない恐怖は、ダラスへのベント攻撃だけではありません。映画にはそれらが詰め込まれています。猫のジョーンズがリプリーに飛びかかるなど、いくつかのミスディレクションや、成長したエイリアンがブレットの上にそびえ立つ瞬間など、より長く続く瞬間がいくつか含まれています。ジョン・ハートは、映画の最も象徴的な 2 つの恐怖の中心に登場します。1 つは、最初にケインがフェイスハガーに襲撃される場面、そしてその後、生まれたばかりのゼノモーフがケインの胸を切り裂く場面です。
映像が終わりに近づき、リプリーがノストロモ号から逃げ出すと、スコットは観客に一瞬の安全の幻想を与える。まだ生きているゼノモーフがリプリーの脱出ポッドに突撃するまで、恐怖は静まり、物語は終焉を迎えたかのように感じられます。 『エイリアン』はホラー映画の不朽の名作として語り継がれています。ダラスの死は最も衝撃的な恐怖をもたらしましたが、それでも厳しい競争に直面しています。
