«Дальняя сторона» Гэри Ларсона считается шедевром творческого гения. Утверждать обратное — ошибка. Хотя не каждому читателю резонирует особая комедийная частота Ларсона, отвергать интеллект, стоящий за его работами, — плохой выбор.
Основное достоинство «Дальней стороны» заключалось в его уникальной способности преодолевать разницу между интеллектуальным остроумием и низколобой глупостью. На пике своего развития комикс был одновременно интеллектуальным и абсурдным. Смешивая сложные концепции с простыми, глупыми шутками, Ларсон создал стиль, который стал культовым.
Следующие мультфильмы *Far Side* — чистые примеры гения Ларсона, представляющие высший стандарт его характерного комедийного голоса.
Взгляд из-за кулис на разграбление Трои в стиле дальней стороны
Первоначально выпущен 20 апреля 1985 г.
Это момент, который зрители вряд ли увидят на экране в «Одиссее» Кристофера Нолана. Вместо этого мультфильм FarSide несет в себе атмосферу, более похожую на *MontyPython* или *HistoryoftheWorld, Part One*. Это глупая предпосылка, однако она проистекает из научного любопытства к античности. В этом случае ГэриЛарсон, кажется, размышляет о том, что, должно быть, испытали греки, спрятавшись внутри Троянского коня.
Непривлекательная реальность заключается в том, что они, вероятно, использовали лошадь как туалет. Однако в версии FarSide воины упорно удерживают его, пока не оказываются в безопасности в стенах Илиума, а затем тихо бросаются к ближайшему туалету, чтобы опорожниться, прежде чем начать грабить город.
Это не совсем панель FarSide без слов из-за надписи «Мужчины» на двери ванной, но она по-прежнему служит безупречной иллюстрацией таланта Ларсона к визуальному рассказыванию историй и его любви к изменению истории исключительно ради комедийного эффекта.
Дальняя сторона сталкивается с самым знаковым экзистенциальным вопросом поп-культуры
Исходная дата выпуска: 15 июля 1985 г.
Это, пожалуй, самая известная философская загадка: когда дерево падает в лесу в отсутствие людей, производит ли оно шум? По сути, он спрашивает, насколько восприятие формирует реальность. Если нет органа чувств, такого как человеческое ухо, чтобы улавливать вибрацию, и нет человеческого мозга, который мог бы ее интерпретировать, существует ли звук на самом деле?
Что ж, вы можете перестать беспокоиться об этих загадках, как показывает Гэри Ларсон в этой полосе «Дальняя сторона». Здесь вопрос смещается от того, происходит ли событие, к тому, когда оно происходит. Действительно, падающие деревья не просто издают шум; в случае с этим конкретным экземпляром они продолжают бесконечно болтать и отказываются молчать, независимо от того, присутствует ли публика.
Я не могу поверить, что это произошло!» — восклицает упавшее Дальнее Боковое Дерево. «Я теперь дрова! Облом!» Это жалобный, понятный взрыв, но дерево продолжает двигаться вперед. «Скажем, это напоминает мне историю…», — начинается она, но внезапно прерывается — на этот раз за пределами речевого пузыря, — оставляя читателей с облегчением, что им на самом деле не нужно было слушать дерево.
«Дальняя сторона» высмеивает страсть Гэри Ларсона к языку
Первая публикация: 28 мая 1986 г.
Среди величайших навязчивых идей Гэри Ларсона было также одно из самых мощных орудий в его комедийном арсенале: язык. Он наслаждался игрой слов, игрой слов и «низколобыми» выходками лингвистического юмора, одновременно наслаждаясь «интеллектуальными», научными аспектами этой области — этимологией, морфологией, синтаксисом и соответствующими исследованиями. В этом отношении Ларсон имеет заметное родство с другими американскими литературными деятелями, такими как Томас Пинчон, автор книги «Радуга гравитации».
В этой классической иллюстрации FarSide Ларсон сочетает высокоинтеллектуальный и примитивный юмор, например, частицы, сталкивающиеся в Большом адронном коллайдере, предлагая читателям взглянуть на класс «начинающей утки». Шутка в том, что учитель и все ученики — цыплята, изучающие «иностранный» язык.
На доске инструктор рисует слово «шарлатан», имеющее множество значений, которые озадачивают нептичьих слушателей. На доске также показано предложение, в котором одно из употребления слова «шарлатанство» любезно отмечено как синоним слова «кудахтанье». Это блестящая шутка FarSide, хотя для некоторых она может показаться слишком умной.
The FarSide напоминает читателям, что внешность может быть обманчивой — даже на микроскопическом уровне.
Первая публикация: 15 сентября 1986 г.
Этот мультфильм FarSide может показаться простым, но он на удивление умный. На первый взгляд шутка — «жизнь на предметном стекле» — кажется плоской, однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что это одна из самых интеллектуально острых шуток Гэри Ларсона.
Полоса состоит из двух панелей. В верхнем скопление амеб FarSide дрейфует, занимаясь своими делами, пока одна из них не заметит приближающееся покровное стекло и не предупредит остальных. На нижней панели изображены амебы, расплющенные под стеклом, их формы искривлены, а их очки, кофейная кружка, журнальный столик и телевизор уплывают вдаль.
Как и карикатура на дерево FarSide выше, эта иллюстрация отражает вековую философскую дискуссию о том, как восприятие связано с реальностью. Это также вызывает «эффект наблюдателя»; хотя этот термин чаще всего связывают с квантовой механикой, его можно применять в научных и социологических дисциплинах. Идея заключается в том, что сам факт наблюдения за явлением меняет его природу — подобно тому, как меняются формы и поведение бактерий при исследовании под микроскопом.
«Первый искусственный цветок» становится классическим риффом Франкенштейна с обратной стороны
Впервые опубликовано 21 октября 1987 г.
Эта иллюстрация «Дальней стороны» сочетает в себе разнообразные увлечения Гэри Ларсона. В этом случае поп-культура сталкивается с историей науки, сосредотачиваясь на истории происхождения Франкенштейна — неизменно любимой Ларсоном — и на моменте, когда «ботаники создают первый искусственный цветок.
В смеси Ларсона искусственный цветок прижат к столу со стиснутыми зубами, а шрам на лбу повторяет культовый универсальный образ монстра Франкенштейна. За окном лаборатории в ночном небе мерцает молния, а один из собравшихся ботаников готовит шприц.
Он вызывает настоящий смех на Дальней Стороне, превращая искусно построенную предпосылку в кульминацию, которая остается одновременно знакомой и доступной, приглашая читателей присоединиться к шутке.
«Дальняя сторона» погружается глубоко в скрытый мир морской жизни
Первая публикация: 2 сентября 1988 г.
Этот мультфильм «Дальняя сторона» представляет собой еще одну выдающуюся демонстрацию экологического остроумия Гэри Ларсона. Названный «граффити на коралловых рифах», настоящий юмор заключается в обилии примеров, которые Ларсон предоставляет, что позволяет ему продемонстрировать свое понимание морской науки, а также выставлять напоказ свое знакомство с песчаными, импровизированными настенными рисунками.
Риф исписан грубыми надписями, такими как «Эдди — это планктонный мозг», «У Флиппера есть эктопаразиты», «Иглокожие размножаются бесполым путем», — все это написано в той же манере, которую можно найти в грязном туалете. Дополнительные теги включают «плавать тебя», «получить филе» и «у Ллойда Бриджеса есть легкие», к которым респондент добавляет: «Твоя мать тоже.
Этот комикс служит комическим переносом человеческого поведения в зоологический контекст. Хотя Гэри Ларсон за свою карьеру создал сотни подобных шуток, именно эта работа входит в число его лучших.
Интеллектуальный намек на дальнюю сторону, но редкий шанс для игры слов, который был упущен
Дата первоначальной публикации: 13 января 1994 г.
Весь этот намек сохраняет интеллектуальный тон до тех пор, пока он внезапно не исчезает. На этой панели «Дальняя сторона» Гэри Ларсон обращается к подлинным хроникам искусства и культуры 20-го века, изображая «Левый берег Парижа» как центр для «экспатриантов» «1920-х годов», где такие люди собирались в кафе и книжных магазинах, чтобы «обсудить значение пирогов с кремом и больших туфель».
Подожди, что это была за последняя отсылка? Нет, Ларсон не обсуждает «потерянное поколение» деятелей литературы и искусства, которые стали пионерами «богемного» образа жизни в начале 20 века. Скорее, его внимание сосредоточено на слегка примыкающих к нему «боклоунах».
Это соответствует абсурдному юмору панели *Far Side*, и хотя у нас нет намерения критиковать творчество Ларсона, разумно отметить, что «Бозогемианцы» попали в цель. Это редкая упущенная возможность *Far Side* — своего рода панель, которую Гэри Ларсон, вероятно, хотел бы получить еще раз.
