خلال أواخر الثمانينيات وبداية التسعينيات، سعت ثلاث شخصيات رئيسية في مجال الترفيه إلى جلب واحدة من أشهر القصص المصورة الصحفية في التاريخ إلى الشاشة الكبيرة. استكشف كل من ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس ومبدع Muppets جيم هينسون إمكانات هذا المشروع المحدد، حيث يمتلك كل منهم الصفات الفريدة لتنفيذه بشكل مثالي بأسلوبهم الخاص.
ومع ذلك، رفض مؤلف الكتاب الهزلي المشهور بحرصه على الخصوصية العروض الثلاثة جميعها. وبالتالي، لم يتم تحويل الرسوم المتحركة المحبوبة إلى فيلم، وهو الوضع الذي قد يظل دائمًا. في حالة نجاح نسخة الفيلم، فسوف يتطلب الأمر مخرجًا صاحب رؤية مثل دينيس فيلنوف أو بول توماس أندرسون لمطابقة جودة تفسيرات سبيلبرج أو لوكاس أو هينسون التي لم تتحقق أبدًا.
ما هو هذا الشريط الهزلي الذي أسر هؤلاء المبدعين الأسطوريين الثلاثة؟ لم يكن "الجانب البعيد" لغارفيلد ولا غاري لارسون. كان المشروع المعني هو كالفن وهوبز، وهو السرد غريب الأطوار الذي يتبع صبيًا صغيرًا ونمره، الذي يمكن القول إنه خيالي ولكنه بالتأكيد أقرب رفيق له.
لم يكن بيل واترسون، الفنان الذي يقف وراء الشريط، مهتمًا بهذا المسعى. لقد رفض التنازل عن حقوق الفيلم، وبحسب ما ورد رفض حتى عقد اجتماعات مع عمالقة هوليوود المتحمسين لتكييف أعماله. وبعد عقود من الزمن، يظل هذا القرار واحدًا من أهم قرارات "ماذا لو؟" لحظات في تاريخ الثقافة الشعبية.
رفض بيل واترسون، العقل المدبر وراء كالفن وهوبز، عروض التكيف المقدمة من ثلاثة من أشهر صانعي الأفلام في القرن العشرين.
يبدو أن جيم هنسون هو الخيار الأكثر عضوية لتكييف كالفن وهوبز، نظرًا للتوافق الكبير بين رؤيته ورؤيته الفنية واترسون. لا تظهر هذه الحساسية المشتركة في فيلم The Muppets فحسب، بل في كامل أعماله، بما في ذلك Fraggle Rock وThe Dark Crystal وLabyrinth. لا شك أن هينسون قد استحوذ على جوهر الشرائط التي يتحول فيها خيال كالفن إلى خيال كامل.
ومع ذلك، توفي هنسون في عام 1990، على وجه التحديد عندما تم الاتصال بواترسون لبيع حقوق الفيلم إلى كالفن وهوبز، مما يعني أن محرك الدمى لم يكن لديه الكثير من الوقت للمساهمة في المشروع حتى لو وافق واترسون عليه. الوضع مع ستيفن سبيلبرج وجورج لوكاس مختلف. بالنسبة لسبيلبيرج ولوكاس، يتحول الاستفسار إلى كيفية دمج كالفن وهوبز في أفلامهما السينمائية الحالية وربما تغيير مسار حياتهما المهنية.
أعرب سبيلبرج ولوكاس عن اهتمامهما بكالفن وهوبز عند إصدار فيلم إنديانا جونز الثالث، الحملة الصليبية الأخيرة، في عام 1989. لو حصل أحد المخرجين أو كليهما على حقوق كالفن وهوبز خلال هذه الفترة وأعطاه الأولوية كمشروع لاحق لهما، لكان قد ولد تأثيرًا مضاعفًا في تاريخ الثقافة الشعبية يستحق دراسة أعمق.
ماذا لو: مهنة جورج لوكاس لو كان قد صنع كالفين وهوبز في التسعينيات
لنبدأ مع جورج لوكاس. بدأ مبتكر *Star Wars* العمل الجاد على ثلاثية Prequel في عام 1993 تقريبًا، وكان يستعد في الوقت نفسه لإعادة إصدار الثلاثية الأصلية لعودتها المسرحية في عام 1997. ولكن ماذا لو خصص عام 1990 إلى عام 1993 لإنتاج فيلم *كالفن وهوبز*؟ ماذا لو كان هذا المشروع هو أول مشروع إخراجي له منذ "حرب النجوم" بدلاً من "تهديد الشبح"؟ ماذا لو حقق فيلم *Calvin and Hobbes* نجاحًا هائلاً وقرر لوكاس إنشاء جزء ثانٍ؟ هل سيؤدي ذلك إلى تأخير إعادة الإصدار؟ هل كان من الممكن أن يدفع Prequels إلى الوراء؟
نعم، في واقع بديل، لن يصل فيلم *The Phantom Menace* إلا في عام 2002 تقريبًا (عندما تم إصدار فيلم *Attack of the Clones*) لأن جورج لوكاس كان مشغولًا بإخراج أفلام *Calvin and Hobbes* خلال التسعينيات. أو ربما كان فيلم "Phantom Menace" قد صدر في عام 1999، لكن لوكاس عين مخرجًا مختلفًا. (هذه حفرة أرنب منفصلة منفصلة وليس لدينا الوقت لاستكشافها هنا.)
ماذا لو: كيف يمكن أن تبدو أفلام ستيفن سبيلبرج مختلفة لو كان هو من أخرج كالفن وهوبز
كالفن يتخيل مشهدًا يتضمن قتل الديناصورات لبعضها البعض في كالفن وهوبز.
عندما يتعلق الأمر بستيفن سبيلبرج، فإن فيلم "ماذا لو؟" يصبح السيناريو أكثر تعقيدًا بعض الشيء. تخيل عالمًا يختار فيه سبيلبرج إنشاء كالفين وهوبز بدلاً من هوك. هذه الفرضية بسيطة بما فيه الكفاية. يبدأ التعقيد بعد ذلك. في عام 1993، أصدر سبيلبرغ كلا من Jurassic Park وSchindler’s List، محققًا مستوى لا مثيل له من النجاح في شباك التذاكر وهيمنة الجوائز حتى ذلك الوقت.
من الصعب تصور تخلي سبيلبرج عن أي من هذين الفيلمين، لكن ربما يتم تأجيلهما. من الممكن أن يظهر كالفين وهوبز لأول مرة في عام 1993، وJurassic Park في عام 1994، وSchindler's List في عام 95. ربما يتخطى سبيلبرغ فيلم The Lost World ويمرر مشروع عشيقة ليخرج فيلم Saving Private Ryan، والذي يصل بعد ذلك إلى عام 1999 بدلاً من عام 1998 وينتصر على American Beauty لأفضل فيلم بدلاً من الخسارة أمام شكسبير في الحب.
يمكنك توسيع نطاق هذا التمرين الذهني من خلال الذكاء الاصطناعي، وتقرير الأقلية، وقبضني إذا استطعت، وبقية كتالوج ستيفن سبيلبرج حتى يوم الإفصاح. عدد المتغيرات لا نهاية لها تقريبا. على سبيل المثال، ربما يكون جورج لوكاس و/أو ستيفن سبيلبرج قد حصلا على حقوق كالفن وهوبز وعملا كمنتجين وليس كمخرجين.
إنه تمرين ترفيهي، لكنه يسلط الضوء على ملاحظة أساسية: كان لوكاس وسبيلبرج مهتمين حقًا بكالفن وهوبز في اللحظات المحورية في حياتهما المهنية. في هذه الأثناء، ظل بيل واترسون ثابتًا على أنه لن يكون هناك فيلم لكالفن وهوبز، بغض النظر عمن يريد عرضه على الشاشة.
حتى بدون تعديل فيلم أو تلفزيون، يستمر كالفن وهوبز في الوقوف كمعلم ثقافي.
وفقًا للتقارير، تواصل ممثلو شركات الإنتاج لجيم هينسون وجورج لوكاس وستيفن سبيلبرج بشكل مستقل مع بيل واترسون - عبر محرره - لمناقشة الحصول على حقوق الفيلم لكالفن وهوبز بينما كانت شعبية الشريط ترتفع. ولا يزال من غير الواضح كيف شعر واترسون تجاه تلك المبادرات.
لقد كان واترسون دائمًا غير مرتاح للشهرة ورفض ترخيص شخصياته من أجل الربح - وهو الموقف الذي تبناه حتى مبتكر Far Side Gary Larson جزئيًا فقط. لقد رفض أي اجتماع للتفاوض على حقوق كالفن وهوبز. إذا نظرنا إلى الماضي، فإن هذا الرفض لا يؤدي إلا إلى تضخيم الإرث الرائع للقطاع.
أدار The Far Side عرضًا تلفزيونيًا خاصًا قصيرًا، في حين استمر عرض كالفن وهوبز لمدة عشر سنوات فقط - وهي أقصر بكثير من العديد من الإدخالات الأخرى في قائمة "أفضل شريط فكاهي على الإطلاق". لم ينتج الشريط أبدًا أي سلع رسمية (ملصقات كالفن سيئة السمعة كلها غير قانونية) ولم يتم تحويلها مطلقًا إلى مسلسل تلفزيوني أو فيلم. ومع ذلك، وبعد مرور أكثر من 35 عامًا، لا يزال كالفن وهوبز محبوبين كما كان دائمًا، وكل ذلك دون مشاركة ستيفن سبيلبرج، أو جورج لوكاس، أو جيم هينسون.
معجبو كالفين وهوبز، ما هو التكيف الذي ترغبون في رؤيته أكثر؟
