Hollywood parece ignorar la inteligencia de su audiencia. A principios de este verano, Disney lanzó una nueva versión sin vida de una película que se hizo hace una década y asumió que nadie notaría la falta de originalidad. En *La Odisea*, Odiseo de Matt Damon ofrece una línea con una cara perfectamente seria: “Nuestra edad de bronce se está derrumbando”. Podría haber dicho simplemente: “Estamos en el período comprendido entre finales del siglo XIII y principios del XII a. C. que los historiadores llegarán a conocer como colapso de la Edad del Bronce Final.
Netflix se encuentra entre los ejemplos más atroces; es bien conocido por hacer que los personajes vocalicen sus motivos y narren cada giro de la trama en tiempo real, lo que garantiza que los espectadores que se desplazan en sus teléfonos puedan seguir el ritmo. En su reciente película de terror *The Last House*, Netflix presentó a un hombre atrapado en su casa que escribe notas a sus vecinos y lee cada mensaje en voz alta, tanto los que lee como los que redacta. Las primeras temporadas de *StrangerThings* abrazaron la sutileza y el subtexto, sin embargo, las últimas temporadas están llenas de diálogos extensos que explican en exceso la mecánica de la trama para los espectadores que no están completamente involucrados.
La tendencia de Netflix a simplificar su material y atender a las audiencias menos comprometidas se ha deteriorado significativamente en los últimos años. Al comienzo de su programación original, Netflix era visto como un rival formidable para estudios de televisión de prestigio como HBO y AMC. Los primeros éxitos como *House of Cards* y *Orange Is the New Black* se discutieron junto con series aclamadas como *Breaking Bad*, *Mad Men* y *Game of Thrones*.
Entre programas como *Narcos*, *Ozark* y *BoJack Horseman*, Netflix alguna vez produjo series dirigidas a espectadores inteligentes. *Mindhunter* se destacó como una de las últimas excelentes producciones de Netflix que no subestimó el intelecto de su audiencia ni simplificó demasiado los temas y conceptos subyacentes.
Mindhunter confía en sus espectadores
David Fincher se encuentra entre los cineastas más distinguidos de Hollywood. Su meticuloso ojo para los detalles le ha valido la etiqueta de un Hitchcock contemporáneo (convirtió una película sobre la creación de Facebook en una historia apasionante) y una cualidad destacada de su oficio es el respeto que muestra por el intelecto de los espectadores. Cuenta con que el público comprenda la intención detrás del ambiguo final de Se7en y forme sus propios juicios sobre los complejos dilemas éticos presentados en Gone Girl.
En 2017, Fincher cambió su enfoque cinematográfico a la televisión, adaptando la serie de suspenso y crimen de Joe Penhall, Mindhunter, para Netflix. Basada en el libro sobre crímenes reales *Mindhunter* de JohnE.Douglas y MarkOlshaker, la serie presenta a JonathanGroff, HoltMcCallany y AnnaTorv como tres agentes del FBI que, a finales de los años 1970 y principios de los 1980, fueron esencialmente pioneros en el concepto de asesino en serie. Cuando empiezan a detectar patrones inquietantes en el comportamiento de los asesinos en masa, crean la Unidad de Ciencias del Comportamiento.
Fincher tomó un papel activo en el programa; su participación fue más allá de un título nominal de productor ejecutivo: dirigió la mayoría de los episodios y funcionó como el showrunner de facto, un enfoque evidente en la precisa artesanía de la serie. Fundamentalmente, *Mindhunter* se basa en que los espectadores reconozcan que se aparta de una narrativa detectivesca convencional, en lugar de profundizar en las dimensiones psicológicas de las investigaciones de asesinos en serie. La atención se centra más en la tensión psicológica que supone manejar casos tan espantosos durante un día laboral normal que en la vigilancia procesal.
Detrás de escena, el conjunto presenta un quién es quién de los primeros asesinos en serie, desde Charles Manson hasta el Hijo de Sam, pero la serie no es simplemente una reunión de esas figuras. Mindhunter es una de las obras televisivas más reveladoras de la última década y merecía mucho más que una cancelación abrupta después de sólo dos temporadas.
