Tolkien sarebbe orgoglioso di questi 5 programmi TV High‑Fantasy

Quando si tratta di high-fantasy, queste cinque serie televisive sono il tipo di serie che guadagnerebbe l'ammirazione del prolifico scrittore J.R.R. Tolkien. Anche se sono un fan de Il Signore degli Anelli, non pretendo di essere uno studioso di Tolkien; tuttavia, una lettura approfondita, in particolare della sua corrispondenza, mi ha portato a queste osservazioni. Tolkien era un convinto cattolico, un fatto che ha plasmato la sua produzione creativa. Evitava contenuti crudi o apertamente espliciti, trattando il romanticismo e la sessualità come regni sacri. Considerava il mito come un contenitore di verità spirituali e insisteva sul fatto che le sue opere mantenessero una coerenza interna, completa della propria geografia, storia e linguaggi. Inoltre, preferiva la magia che evocava meraviglia rispetto ai sistemi meticolosamente progettati.

Tolkien sostenne il fantasy che celebrava gli ideali eroici classici come il coraggio e l'onore. Rifiutava protagonisti e antieroi moralmente ambigui, insistendo su una nozione assoluta di bene, definendo il male come corruzione morale o mancanza di bene. Di conseguenza, le serie che potrebbero assomigliare a Il Signore degli Anelli in termini di costruzione del mondo - come l'originale Game of Thrones - sarebbero, a suo avviso, ripugnanti a causa delle loro narrazioni oscene e della leadership moralmente grigia e corrotta. Al contrario, i cinque programmi high-fantasy elencati qui si sarebbero guadagnati il ​​suo rispetto, anche se avrebbe potuto contestare alcune piccole decisioni creative.

Tra i titoli citati, la serie della BBC Merlini è quella che probabilmente Tolkien avrebbe apprezzato di più, date le sue radici nella leggenda e nel mito arturiano. Michael Hayley nota nel suo studio Arthurian Influence in The Lord of the Rings: Disenchanting Tolkien's Commentary on Postwar England (pubblicato in ElementsVol.15, No.1) che Tolkien attinse al materiale arturiano durante la creazione de Il Signore degli Anelli. Pertanto, è ragionevole presumere che proverebbe un senso di orgoglio nei confronti di una produzione televisiva high-fantasy che attinge a quella tradizione mitica tipicamente britannica.

Oltre a ciò, Merlin della BBC ha intrecciato fili narrativi che ricordano Il Signore degli Anelli. Il legame tra Merlino e Artù è definito da una profonda lealtà e volontà di sacrificio. La coppia rischia regolarmente la propria vita per il bene dell'altro. In contrasto con numerose serie televisive high fantasy, Merlino ha una visione piena di speranza, dimostrando la capacità di trattenere la bontà attraverso le difficoltà e il crepacuore. Trasmette il messaggio che il bene alla fine resiste, qualunque cosa si trovi sulla sua strada.

Inoltre, la serie adotta un sistema magico da morbido a medio invece di uno rigido e vincolato da regole. Ciò risalta dato che Tolkien prediligeva il senso di stupore e meraviglia che la magia evoca naturalmente.

J.R.R. Tolkien nutriva un noto "sincero disgusto" per Walt Disney e i suoi film, un sentimento che a volte porta le persone a presumere che ignorasse completamente l'animazione. Come spiega Open Culture, la sua irritazione derivava dalle rivisitazioni diluite delle fiabe classiche da parte della Disney, che eliminavano i temi sfumati per adattarli a un pubblico giovane. Questo è lontano dall'approccio di Avatar: The Last Airbender, una serie che non evita mai argomenti importanti come l'imperialismo e i pericoli della guerra. In effetti, la sua stagione inaugurale inizia con un genocidio, uno scenario quasi inaudito nella televisione per bambini contemporanea.

Sono convinto che Tolkien avrebbe ammirato il coraggio con cui vengono affrontati questi problemi, e avrebbe accolto con favore le correnti sotterranee contro la guerra che riecheggiano i suoi stessi scritti. Avatar: il sistema di flessione dell'Ultimo Dominatore dell'Aria e la sua costruzione del mondo sono straordinariamente intricati. Probabilmente ne avrebbe elogiato la mitologia solida e coerente e la coerenza logica che ne è alla base. Dato il suo amore per la preservazione, Tolkien probabilmente sarebbe stato deliziato da un sistema magico legato sia alle forze elementali che alla spiritualità. Inoltre, la ricerca di Aang, supportato dai suoi compagni, rispecchia il viaggio di Frodo Baggins insieme a Sam, Pippin e Merry.

Ciononostante, probabilmente condannerebbe la dipendenza della Nazione del Fuoco dalla militarizzazione e dalla guerra industrializzata. Potrebbe anche pensare che la pratica del piegamento diminuisca parte del mistero e dell'incanto inerenti ad Avatar: The Last Airbender.

La serie di Netflix The Witcher suscita un intenso dibattito tra il suo pubblico, ma la produzione high fantasy è ricca di elementi elettrizzanti che avrebbero risuonato con J.R.R. Tolkien. I romanzi de Il Signore degli Anelli dell'autore sono riccamente intrecciati con storia, tradizione e mitologia, poiché mirava a riunire il folklore dell'Inghilterra. Per questo motivo, probabilmente apprezzerebbe le profonde radici di The Witcher nelle leggende baltiche, slave e nordiche. Oltre a ciò, lo spettacolo presenta razze e creature fantasy che Tolkien avrebbe quasi sicuramente trovato affascinanti.

Al di là di queste influenze condivise, Geralt dei videogiochi The Witcher e Aragorn de Il Signore degli Anelli percorrono un percorso straordinariamente simile. Entrambi sono combattenti erranti e straordinariamente dotati. Ognuno è coinvolto in un destino molto più grande di loro, lottando per trovare il proprio piede in un mondo che gli viene imposto. Sebbene The Witcher di Netflix si prenda alcune libertà con il personaggio, i parallelismi tra i due rimangono chiari.

Detto questo, è difficile immaginare che J.R.R. Tolkien accetta con gentilezza la premessa centrale di The Witcher secondo cui tutti esistono su uno spettro morale, privo della struttura del bene assoluto con il male come corruzione o assenza di esso.

In generale, Tolkien probabilmente rifiuterebbe le serie animate high fantasy per la televisione, dato il suo documentato disprezzo per gli scrittori che semplificano le fiabe per il pubblico giovane. Tuttavia, avrebbe potuto essere più ricettivo nei confronti degli anime, un mezzo creato ugualmente per adulti e bambini che evita la drastica semplificazione spesso vista nelle produzioni Disney. *Frieren: Beyond Journey's End* funge da esempio ideale di un'opera che potrebbe ammirare. La narrazione della serie ruota attorno a un gruppo di diversi compagni impegnati in una ricerca, ma il suo focus centrale è sull’inesorabile passaggio del tempo e sulla natura transitoria dell’esistenza e dei sentimenti umani.

In quanto elfo, Frieren possiede una durata di vita quasi infinita, a condizione che eviti lesioni o malattie mortali, una condizione condivisa da Arwen e Legolas. Inizialmente, ha faticato a comprendere la mortalità umana e la profondità emotiva, temi che costituiscono la spina dorsale de *Il Signore degli Anelli*. Tuttavia, proprio come Legolas e Arwen, Frieren acquisisce gradualmente una comprensione più profonda di questi concetti col passare del tempo.

La costruzione del mondo è notevolmente intricata e presenta una vasta gamma di specie. È plausibile che Tolkien avrebbe apprezzato questo aspetto, soprattutto considerando l'ispirazione della serie a Dungeons & Dragons, che a sua volta traeva dalle sue opere. Tuttavia, è impossibile esprimere in modo definitivo la sua opinione sulla connessione, poiché morì un anno prima della pubblicazione del primo regolamento di D&D.

Potrebbe sembrare contraddittorio citare *Il Trono di Spade* come un esempio di high fantasy che a Tolkien non sarebbe piaciuto, notando anche che *Il Cavaliere dei Sette Regni* è un progetto che l'autore potrebbe ammirare. La distinzione sta nel modo in cui lo spin-off si discosta dai tratti della serie originale. *Il Trono di Spade* si basa su un'atmosfera nichilista e moralmente ambigua in cui violenza, sesso e potere fungono da valute principali, elementi che vanno contro i valori di Tolkien.

Al contrario, *A Knight of the Seven Kingdoms* è incentrato su personaggi moralmente integri che mantengono un certo ottimismo riguardo al mondo. Sebbene lo spettacolo contenga ancora violenza e linguaggio volgare che probabilmente avrebbero turbato Tolkien, la sua narrazione enfatizza la cavalleria e l'umiltà. Dunk non è raffigurato come un eroe leggendario che brandisce una spada magica, ma piuttosto come un insignificante cavaliere errante che si sforza semplicemente di fare ciò che è giusto.

Inoltre, il legame tra Dunk e Egg evoca un senso di famiglia ritrovata, parallelamente alla dinamica tra Frodo e Sam, o Bilbo e i nani. Al di là di questi elementi guidati dai personaggi, l'unico aspetto di *Il Trono di Spade* che Tolkien probabilmente avrebbe apprezzato è la rigorosa costruzione del mondo e dei miti. Fortunatamente, *A Knight of the Seven Kingdoms* preserva questa qualità.