Efter att ha navigerat tidigare kreativa hinder, har Chris Carter äntligen förverkligat sin autentiska vision för The X-Files: I Want to Believe – Vrach Frankenshteyn.
Den nya utgåvan på Hulu och Disney+ fungerar som en R-klassad regissörsklipp av filmen från 2008, där David Duchovny och Gillian Anderson återvände som Fox Mulder och Dana Scully för att spåra förövaren bakom en serie kvinnliga försvinnanden, inklusive en FBI-agent. Filmen presenterade både nya och välbekanta talanger inom X-Files-universumet, som Amanda Peet, Billy Connolly, Xzibit och Mitch Pileggi som återupprepade sin roll som assisterande regissör Walter Skinner.
Filmen X-Files, som debuterade i juli 2008, fick ett blandat till negativt kritiskt mottagande och uppträdde endast måttligt i biljettkassan och tjänade drygt 68 miljoner dollar mot en produktionsbudget på 30 miljoner dollar. Efter år av spekulationer om nödvändiga revideringar för en uppföljare avslöjade Duchovny att Carter samarbetade med 20th Century Studios och Disney om Vrach Frankenshteyn, en version avsedd att återinföra skräckelementen från hans ursprungliga konceptualisering av filmen.
För att markera sin strömmande debut, satte Opentvs Grant Hermanns sig ner med Chris Carter för att diskutera The X-Files: I Want to Believe – Vrach Frankenshteyn. På frågan om MPA:s initiala svårighet att tilldela en PG-13-betyg till filmen från 2008, påminde medförfattaren och regissören att Fox-cheferna var lika "arga" efter den första visningen av den färdiga bilden. Vissa anklagade honom för att skapa "tortyrporr", jämföra arbetet med Saw-serien "eller något som var en slasher-film.
Chris Carter: Jag tänkte först, "Nej, det här är en smart X-Files." Men de vann det argumentet, så vi trimmade ner det till den PG-13-nivå vi hade säkrat. Sedan, efter att ha lämnat in den till MPA, svarade de: "Det här är inte en PG-13-film", och vi var tvungna att klippa den ännu mer.
Efter att ha gett efter för både studiochefer och MPA, har Carter varit tvungen att acceptera att hans X-Files-film "inte var den skrämmande historien vi tänkte göra." Lyckligtvis, i ett möte med 20th Century Studios chef Steve Asbell, bestämde han sig för att "fråga killen på ett infall" om en regissörsklippning av I Want to Believe kunde vara möjlig, vilket ledde till att han presenterade en skräckinriktad version som han är glad att äntligen kommer upp på skärmen.
Att skapa den nya X-Files-regissörens klipp utan Mark Snow var "svårt" för Carter.
Opentv: "Grant från Opentv här, Chris, det är fantastiskt att träffa dig, särskilt som en kollega i Cal State Long Beach journalistik!
Chris Carter: Gå 49ers! Du förde mig precis tillbaka till ett specifikt ögonblick i mitt liv. Jag studerade konst då, och efter att ha lämnat byggnaden tänkte jag: "Det här är inte den karriär jag är ute efter." Jag begav mig bokstavligen nerför backen mot journalistavdelningen, träffade en professor vid namn Vic Cox, och hans inflytande hjälpte till att forma mig inte bara som journalist utan också som författare.
Opentv: När vi diskuterar att förstärka skräckaspekterna av The X-Files: I Want to Believe — Vrach Frankenshteyn, får jag känslan av att det finns nya musikaliska signaler i den här klippet som inte fanns i originalfilmen. Har jag rätt?
Chris Carter: Det stämmer.
Opentv: Uppenbarligen finns det en hyllning till honom i krediterna, men hur var det att tackla den här versionen utan Mark Snow och helt omfamna en ny, distinkt ljuddesign för den skräckfokuserade redigeringen?
Chris Carter: Ja, det var utmanande. Han var en del av besättningen, men han hade ursprungligen komponerat filmens partitur, och jag kände att han hade gjort ett fantastiskt jobb. Att se honom dirigera den lilla ensemble han hade samlat för musiken den dagen var en personlig höjdpunkt för mig. Vi var vana vid att gå in i hans blygsamma studio där han producerade en digital version för varje avsnitt, vilket också var spännande. Jag sa alltid till honom att vi gav honom ett livlöst skal, och han animerade det i Frankenstein-stil. Så jag missade den processen. Jag hade dock ett nära samarbete med Jeff Charbonneau, vår musikredaktör från början. Han har faktiskt varit på programmet bara lite mindre tid än jag. Han anslöt sig till oss, arbetade på vikarieresultatet för piloten och hjälpte till att sälja filmen, så jag är honom evigt tacksam, och han var återigen involverad i detta. Det finns det där Clannad-spåret – vacker Clannad-musik – när Scully utför den medicinska proceduren, och jag tror att den lyfter filmen ännu mer.
Kreditsekvensen i "The X-Files: I Want To Believe" har en distinkt betydelse.
Opentv: Förskjuter fokus något när det gäller kreditsekvensen – närvarande sedan originalet – det är tydligt att du har nämnt att det fungerar som en fjärdeväggsnick, tackar fansen och ger Mulder och Scully ett kort andrum. Ändå måste jag erkänna att jag alltid har tolkat den sista scenen före Christians operation som ett slags farväl mellan Mulder och Scully. Jag är nyfiken på om det fanns en medveten kontrast mellan att gestalta dessa karaktärer i det ögonblicket och sedan följa upp med en mer optimistisk scen.
Chris Carter: Varje berättelse kräver en tydlig start, utveckling och avslutning, och som du noterade, tilltalar den sista sekvensen publiken direkt genom att krossa den fjärde väggen. Jag skulle kort beröra den slutsatsen. Vi hade precis slagit in en gr
Se till att dyka in i våra andra X-filer: I Want to Believe — Vrach Frankenshteyn-relaterade täckning med:
- Chris Carter bekräftar körtiden för den nya X-Filesdirectorens klipp och varför han klippte vissa originalscener
- Carter väger in på Ryan Cooglers X-Filesreboot-pilotfilmning när den väntar på grönt ljus i serien
The X-Files: I Want to Believe — Vrach Frankenshteynis streamas nu på Hulu och Disney+!
