Dopo aver superato i precedenti ostacoli creativi, Chris Carter ha finalmente realizzato la sua visione autentica per X-Files: I Want to Believe – Vrach Frankenshteyn.
La nuova uscita su Hulu e Disney+ funge da regista R-rated del film del 2008, che ha visto David Duchovny e Gillian Anderson tornare nei panni di Fox Mulder e Dana Scully per rintracciare l'autore dietro una serie di sparizioni femminili, incluso un agente dell'FBI. Il film presentava talenti nuovi e familiari nell'universo di X-Files, come Amanda Peet, Billy Connolly, Xzibit e Mitch Pileggi che riprendeva il ruolo di assistente alla regia Walter Skinner.
Debuttando nel luglio 2008, il film X-Files ha ricevuto un'accoglienza di critica mista o negativa e ha avuto risultati solo moderati al botteghino, guadagnando poco più di 68 milioni di dollari contro un budget di produzione di 30 milioni di dollari. Dopo anni di speculazioni sulle revisioni necessarie per un sequel, Duchovny ha rivelato che Carter stava collaborando con 20th Century Studios e Disney su Vrach Frankenshteyn, una versione intesa a ripristinare gli elementi horror dalla sua concettualizzazione originale del film.
Per celebrare il suo debutto in streaming, Grant Hermanns di Opentv si è incontrato con Chris Carter per discutere di X-Files: I Want to Believe – Vrach Frankenshteyn. Interrogato sulla difficoltà iniziale della MPA nell'assegnare una classificazione PG-13 al film del 2008, il co-sceneggiatore e regista ha ricordato che i dirigenti della Fox erano ugualmente "arrabbiati" dopo la prima visione del film completo. Alcuni lo accusarono di creare "torture porno", paragonando il lavoro al franchise di Saw "o qualcosa che fosse un film slasher.
Chris Carter: Inizialmente ho pensato: "No, questo è un X‑Files intelligente". Ma hanno vinto quella discussione, quindi l’abbiamo ridotto al livello PG‑13 che ci eravamo assicurati. Poi, dopo averlo inviato alla MPA, hanno risposto: "Questo non è un film PG-13" e abbiamo dovuto tagliarlo ancora di più.
Dopo aver ceduto sia ai dirigenti dello studio che alla MPA, Carter ha dovuto accettare che il suo film X-Files "non era la storia spaventosa che avevamo deciso di realizzare". Fortunatamente, in un incontro con il dirigente della 20th Century Studios Steve Asbell, ha deciso di "chiedere al ragazzo per capriccio" se fosse possibile un taglio da regista di I Want to Believe, il che ha portato alla sua proposta di una versione incentrata sull'orrore che è lieto possa finalmente arrivare sullo schermo.
Realizzare la nuova Director's Cut di X-Files senza Mark Snow è stato "difficile" per Carter.
Opentv: "Concedi da Opentv qui, Chris, è un piacere conoscerti, soprattutto come collega laureato in giornalismo della Cal State Long Beach!
Chris Carter: Forza 49ers! Mi hai appena riportato a un momento specifico della mia vita. Allora mi specializzavo in arte e dopo aver lasciato l'edificio ho pensato: "Questa non è la carriera che cerco". Sono letteralmente andato giù per la collina verso il dipartimento di giornalismo, ho incontrato un professore di nome Vic Cox e la sua influenza mi ha aiutato a formarmi non solo come giornalista ma anche come scrittore.
Opentv: Quando parliamo di potenziare gli aspetti horror di X-Files: I Want to Believe - Vrach Frankenshteyn, ho la sensazione che ci siano nuovi spunti musicali in questo montaggio che non erano nel film originale. Ho ragione?
Chris Carter: Esatto.
Opentv: Chiaramente c'è un tributo a lui nei titoli di coda, ma com'è stato affrontare questa versione senza Mark Snow e abbracciare pienamente un nuovo e distinto sound design per il montaggio incentrato sull'horror?
Chris Carter: Sì, è stato impegnativo. Faceva parte della troupe, ma originariamente aveva composto la colonna sonora del film e sentivo che aveva fatto un lavoro straordinario. Guardarlo dirigere il piccolo ensemble che aveva messo insieme per la musica quel giorno è stato per me un momento culminante personale. Eravamo abituati ad entrare nel suo modesto studio dove produceva una versione digitale per ogni episodio, il che era altrettanto emozionante. Gli ho sempre detto che gli avevamo consegnato un guscio senza vita e lui l'ha animato, in stile Frankenstein. [Ridacchia] Quindi mi sono perso quel processo. Tuttavia, fin dall'inizio ho collaborato strettamente con Jeff Charbonneau, il nostro editore musicale. In realtà è stato nello show solo un po' meno tempo di me. Si è unito a noi, ha lavorato alla colonna sonora temporanea per il pilot e ha contribuito a vendere il film, quindi gli sarò eternamente grato, ed è stato nuovamente coinvolto in questo. C'è quella traccia dei Clannad - bellissima musica dei Clannad - quando Scully esegue la procedura medica, e credo che elevi il film ancora di più.
La sequenza dei titoli di coda di "X‑Files: I Want To Believe" ha un significato distinto.
Opentv: Spostando leggermente l'attenzione, per quanto riguarda la sequenza dei titoli di coda – presente fin dall'originale – è chiaro che hai menzionato che serve come un cenno del quarto muro, ringraziando i fan e dando a Mulder e Scully una breve tregua. Eppure devo ammettere che ho sempre interpretato quell’ultima scena prima dell’operazione di Christian come una sorta di addio tra Mulder e Scully. Sono curioso di sapere se ci fosse un contrasto intenzionale tra il ritratto di quei personaggi in quel momento e il successivo proseguimento con una scena dei titoli di coda più allegra.
Chris Carter: Ogni narrazione richiede un inizio, uno sviluppo e una conclusione chiari e, come hai notato, la sequenza finale si rivolge direttamente al pubblico rompendo la quarta parete. Vorrei soffermarmi brevemente su questa conclusione. Avevamo appena incartato un gr
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