डरावनी फिल्मों का भाग्य अक्सर उनके निष्कर्षों की ताकत पर निर्भर करता है, और स्लेशर क्षेत्र के भीतर, केवल एक फिल्म वास्तव में शैली के इतिहास में अंतिम समापन रेखा का दावा कर सकती है। पूरे टेलीविज़न में, कई डरावनी संकलनों ने अपनी छाप छोड़ी है - प्रारंभिक क्लासिक्स जैसे *द ट्वाइलाइट ज़ोन* और रोडसर्लिंग के अंडररेटेड, लवक्राफ्ट से प्रेरित फॉलो-अप *नाइट गैलरी* से लेकर 90 के दशक के पसंदीदा जैसे *टेल्स फ्रॉम द क्रिप्ट* और *टेल्स फ्रॉम द डार्क साइड* तक।
हाल ही में, *अमेरिकन हॉरर स्टोरी*, *क्रीपशो*, और शूडर की ग्रिटी एंथोलॉजी *स्लेशर* जैसी श्रृंखलाओं ने इस परंपरा को जीवित रखा है, जबकि गैर-एंथोलॉजी हॉरर कार्यक्रमों जैसे *द हॉन्टिंग ऑफ हिल हाउस*, *स्ट्रेंजर थिंग्स*, *द वॉकिंग डेड* फ्रैंचाइज़ी, और माइकफ्लानगन की समकालीन उत्कृष्ट कृति *मिडनाइट मास* ने इस शैली को व्यापक मुख्यधारा की पहचान दिलाई है। बहरहाल, कई कारणों से यह दावा करना सही है कि हॉरर का प्राकृतिक आवास अभी भी टेलीविजन या स्ट्रीमिंग के बजाय सिनेमा स्क्रीन है।
एक प्रमुख कारक यह है कि, *गेम ऑफ थ्रोन्स* या *द बॉयज़* जैसे शो में पाई जाने वाली ग्राफिक हिंसा और स्पष्ट सामग्री के बावजूद, सेंसरशिप मानकों के संबंध में हॉरर सबसे अधिक सीमा-परीक्षण वाली शैली बनी हुई है। क्योंकि फिल्में टीवी श्रृंखला की तुलना में अधिक आरामदायक सेंसरशिप के अधीन हैं, वे डरावनी सामग्री के लिए एक आदर्श स्थान के रूप में काम करती हैं। इसके अतिरिक्त, हॉरर स्वयं-निहित, एकल-एपिसोड कहानियां पेश करने में उत्कृष्टता प्राप्त करता है - शैली की सबसे प्रतिष्ठित पंक्ति, 1978 की फिल्म *हैलोवीन* की अंतिम टिप्पणी, एक ताकत है।
हैलोवीन* हॉरर फिल्म इतिहास में शीर्ष समापन रेखा पर है
फंतासी और विज्ञान-फाई अक्सर लंबे-चौड़े टेलीविजन के विशाल, खुले-अंत प्रारूप में पनपते हैं, जबकि हॉरर की जोरदार तीव्रता इसे फीचर फिल्म के तंग दायरे में घर जैसा महसूस कराती है। यह विशेष रूप से तब स्पष्ट होता है जब स्लेशर क्षेत्र की बात आती है।
कुछ स्लेशर सीरीज़ छोटे पर्दे पर सफलतापूर्वक उतरने में कामयाब रही हैं - हार्पर आइलैंड और पहले उल्लेखित स्लेशर उल्लेखनीय उदाहरण हैं - लेकिन श्रेणी में अधिकांश टीवी प्रयोग विफल हो गए हैं। स्क्रीम क्वींस, एमटीवी की स्क्रीम: द सीरीज, डेड ऑफ समर, 2021 रूपांतरण आई नो व्हाट यू डिड लास्ट समर, और प्रिटी लिटिल लार्स: ओरिजिनल सिन जैसे शो इस आवर्ती गंभीर कमी को दर्शाते हैं।
मुख्य कारण स्लैशर्स आम तौर पर बड़े पर्दे पर होते हैं, जो निर्देशक जॉन कारपेंटर की शैली-परिभाषित क्लासिक हेलोवीन की प्रतिष्ठित अंतिम पंक्ति द्वारा समझाया गया है। नकाबपोश हत्यारे माइकल मायर्स द्वारा जेमी ली कर्टिस की दाई लॉरी स्ट्रोड का उसके युवा आरोपों के उपनगरीय घर में पीछा करने के बाद, डोनाल्ड प्लेजेंस के डॉ. लूमिस ठीक समय पर पहुंचते हैं और गोलियों की बौछार कर देते हैं, जिससे खलनायक दूसरी मंजिल की बालकनी से गिरकर मर जाता है।
स्वाभाविक रूप से, जब दोनों शव की खोज करते हैं, तो माइकल गायब हो जाता है। एक बीट बाद में, सीज़न 4 के भयानक वेक्ना के साथ टकराव के दौरान उदासीन डरावनी श्रृंखला स्ट्रेंजर थिंग्स द्वारा प्रतिध्वनित एक दृश्य में माइकल को मृत अवस्था में जमीन पर मारते हुए दिखाया गया है, लेकिन जैसे ही नायक की नज़र हटती है वह गायब हो जाता है। उस क्षण ने संवादों की एक श्रृंखला छेड़ दी जो तब से डरावनी विद्या में प्रसिद्ध हो गई है।
लॉरी: “यह बूगीमैन था!
ख़ुशी: “वास्तव में, मेरा मानना है कि यह था।
हेलोवीन सीक्वल ने अंततः मूल की अंतिम पंक्ति को नष्ट कर दिया
जो चीज़ इस पंक्ति को इतना यादगार बनाती है - और स्व-निहित स्लेशर प्रारूप से इतनी अलग है - वह है इसकी अस्पष्टता। प्लेज़ेंस और लॉरी के लिए, जिन्होंने अभी-अभी इस चेहराहीन व्यक्ति को बिना किसी भावना के अनगिनत लोगों को मारते हुए देखा है और फिर लापरवाही से उन चोटों को नजरअंदाज कर दिया है जो एक सामान्य व्यक्ति के लिए घातक हो सकती हैं, माइकल मायर्स वास्तव में एक अमर, अलौकिक बूगीमैन के रूप में उभरते हैं।
यह आधार तार्किक रूप से इस बात का वर्णन करेगा कि कैसे एक व्यक्ति जो छह साल की उम्र से एक मनोरोग सुविधा तक ही सीमित था, उसके पास वाहन चलाने का कौशल था, साथ ही फिल्म के दौरान माइकल स्थानों के बीच तुरंत कैसे घूमता हुआ दिखाई देता है। हालाँकि, एक कथात्मक समाधान के रूप में, यह कुछ हद तक असंतोषजनक है। यदि फिल्म को क्लासिक अगाथा क्रिस्टी-शैली व्होडुनिट के रूप में संरचित किया गया था - जो उनके प्रसिद्ध उपन्यास *एंड देन देयर वेयर नन* के समान था, जिसने स्लेशर शैली को प्रेरित किया था - तो अंततः माइकल की असली पहचान, उसकी अंतर्निहित प्रेरणाओं और उसके द्वारा अपने अपराधों को अंजाम देने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले विशिष्ट तरीकों को उजागर करना आवश्यक होता।
इसके विपरीत, यदि फिल्म को एक स्पष्ट अलौकिक डरावनी कृति के रूप में प्रस्तुत किया गया होता जहां असाधारण घटनाओं को कहानी की वास्तविकता के हिस्से के रूप में स्वीकार किया जाता है, तब भी इस द्वेषपूर्ण शक्ति के लिए एक तर्क की आवश्यकता होती। दर्शकों को इस संबंध में स्पष्ट उत्तर की आवश्यकता होगी कि क्या माइकल एक भूत है, एक ज़ोंबी है, एक भूत है, या अपने किशोर पीड़ितों के आतंक से प्रेरित एक प्रेत है।
बाद के *हैलोवीन* सीक्वेल ने इस कथात्मक अंतर को पहचाना, हालांकि इसे भरने के उनके प्रयासों को अक्सर श्रृंखला के पतन के रूप में उद्धृत किया जाता है। *हैलोवीन II* ने माइकल और लॉरी के बीच एक काल्पनिक पारिवारिक संबंध पेश किया, जिसमें उसे अपने लंबे समय से खोए हुए भाई के रूप में दिखाया गया, जबकि बाद की प्रविष्टियों ने एक अजेय अलौकिक हत्यारे में उसके परिवर्तन को उचित ठहराने के लिए स्टीफन किंग के *चिल्ड्रन ऑफ द कॉर्न* की याद दिलाने वाले एक पंथ का आविष्कार किया। इन अजीब पूर्वव्यापी परिवर्तनों ने 1998 की फिल्म *हैलोवीन: H20* को फ्रेंचाइजी की निरंतरता को रीसेट करने के लिए प्रेरित किया, एक कदम जिसे दो दशक बाद 2018 की विरासत सीक्वल *हैलोवीन* द्वारा दोहराया गया था।
हैलोवीन की प्रसिद्ध अंतिम पंक्ति स्लेशर शैली की सबसे प्रमुख बहस को जन्म देती है
फ्रैंचाइज़ में बाद की प्रविष्टियों को इस सवाल को संबोधित करने के लिए मजबूर किया गया था कि क्या माइकल मायर्स के पास अलौकिक गुण थे, एक ऐसा विषय जिसने दशकों से स्लेशर प्रशंसकों के भीतर तीव्र बहस छेड़ दी है। यह व्यापक मुद्दा कि क्या स्लेशर खलनायकों को सामान्य इंसानों या अन्य सांसारिक संस्थाओं के रूप में चित्रित किया जाना चाहिए, अनसुलझा बना हुआ है, यह देखते हुए कि दोनों दृष्टिकोणों के लिए सम्मोहक तर्क मौजूद हैं और कई प्रतिष्ठित फिल्मों ने सफलतापूर्वक किसी भी पद्धति को नियोजित किया है।
द कैंडीमैन, चाइल्ड्स प्ले और ए नाइटमेयर ऑन एल्म स्ट्रीट जैसी फ्रेंचाइजी स्पष्ट रूप से अपने विरोधियों को अलौकिक प्राणियों के रूप में परिभाषित करती हैं, जबकि स्क्रीम श्रृंखला लगातार प्रत्येक फिल्म के अंत तक एक नश्वर, मानव अपराधी को पेश करती है। नतीजतन, स्क्रीम अक्सर ब्रैम स्टोकर या एडगर एलन पो की तुलना में अगाथा क्रिस्टी से अधिक प्रेरणा लेता प्रतीत होता है, हालांकि कई अन्य स्लेशर शीर्षक पहचानने योग्य मानव खलनायकों का उपयोग करने के दृष्टिकोण को पसंद करते हैं।
पिछले दशक में, एक्स ट्राइलॉजी, हैप्पी डेथ डे किस्त, देयर इज़ समवन इनसाइड योर हाउस, बॉडीज़ बॉडीज़ बॉडीज़, स्क्रीम 2022 से लेकर स्क्रीम 7, इट्स ए वंडरफुल नाइफ, हार्ट आइज़, थैंक्सगिविंग और टोटली किलर जैसी फ़िल्में गैर-अलौकिक मानव हत्यारों पर केंद्रित रही हैं। इसके विपरीत, टेरिफायर फिल्में, इन ए वायलेंट नेचर, व्हिसल, फ्रीकी, द कैंडीमैन रिबूट और टीनएज सेक्स एंड डेथ एट कैंप मियास्मा ने अलौकिक तत्वों को अपनाकर वैकल्पिक मार्ग अपनाया।
यद्यपि दोनों स्लेशर परंपराएं प्रभावी हैं, सीक्वेल और रीबूट को एक विशिष्ट दिशा के लिए प्रतिबद्ध होना चाहिए, जबकि शैली की मूल फिल्में हत्यारे की प्रकृति को अस्पष्ट रखने का विकल्प बरकरार रखती हैं। हैलोवीन की अंतिम पंक्ति विशेष रूप से प्रतिष्ठित है क्योंकि फिल्म इस बात की पुष्टि करने से बचती है कि क्या माइकल वास्तव में बूगीमैन था, जिससे दर्शकों को क्रेडिट के रूप में उसकी असली पहचान पर विचार करने की अनुमति मिलती है।
