ディズニーが待ち望んでいた『FrozenIII』の最初の姿は、すでに前作の重大な欠点に取り組むことを示唆しています。ディズニーの D23 ショーケースでは、中心キャラクターの斬新なデザインとともに、アナとクリストフの結婚式を中心とした物語のプロットの詳細が発表されました。 『アナと雪の女王 II』は、第 1 作でエルサに導入されたアイデンティティ主導のアークを拡張しましたが、『アナと雪の女王 III』の D23 映像は、シリーズがオリジナルを愛されるものにした創造的な決定に立ち戻っていることを裏付けています。
『FrozenII』は 14 億ドルを集めましたが、この数字は大方予想されていましたが、第 1 作目ほどの大勝利には至りませんでした。オリジナルはすぐに文化現象となり、キャッチーな曲と大規模なマーケティング活動を生み出し、自然にシリーズ化への道が開かれました。この続編は、それ自体は堅実ではあるが、本物の敵役を登場させるというディズニーの実証済みの慣例を放棄したこともあり、その文化的共鳴には決して一致しなかった。 『FrozenIII』はその省略を修正する予定であり、これは第3作にとって良い前兆だ。
アナと雪の女王3の悪役がアナと雪の女王2の大きな問題を回避
『FrozenII』は立派なフォローアップを提供しましたが、オリジナルの頂点には及ばなかったのです。その音楽的なナンバーは即座に耳に残るものではなく、ストーリーラインを同じ正確さで思い出すのは難しく、新鮮な要素は同じ琴線に触れることができませんでした。通常、このような立場の続編は、スケールを拡大しながらオリジナルの勝利の方程式を倍加しますが、この戦略では、前作がこれほど強く共感を呼んだ理由が見落とされる可能性があります。本物の悪役を復活させるというディズニーの決定は、真に優れたアナと雪の女王の映画が新たに誕生する可能性がある賢明な動きを表している。
ディズニー映画の魅力的な敵対者は、サウンドトラックの影響力に匹敵して、リリースの成功または失敗を決定することがよくあります。並外れたタイトルであっても、記憶に残る敵によって評価が上がることもありますが、悪役が忘れられなければ、愛されている名作も無視される危険があります。たとえば、*Brother Bear* は楽しい映画ですが、従来の敵役が不在であるため、顕著な空白が残ります。 *アナと雪の女王 2* も同様の問題に直面し、具体的な脅威ではなく遺産という抽象的な悪を選択しました。これはまさに若い視聴者が切望しているものです。さらに、ルナード王の行動を紛争の中心に指定したことにより、ファンはディズニー体験の重要な要素である際立った悪役の歌を奪うことになりました。さて、*アナと雪の女王 3* における謎の新しい敵対者の導入のおかげで、このシリーズはついに「Be Prepared」、「Hellfire」、または「Gaston」に相当するものを提供する可能性があります。
*アナと雪の女王 3* の敵対者はハンス王子ではない – それは前向きなことだ
*アナと雪の女王 III* の監督たちが、第 3 作目とその続編で「長引く疑問」が解決されると視聴者に保証すると、すぐにどのプロット ポイントが扱われるかという憶測が集まりました。 『アナと雪の女王 II』には明確な悪役が登場しないため、1作目で逮捕から生き残ったハンスが復讐物語を牽引するために復帰するのではないかという説が広まった。ハンスを復活させるのは行方不明の敵役にとって論理的な解決策のように思えたが、彼のアンナの裏切りがディズニーの最も満足のいく展開の一つであることを考えると、長期的な成功を目指すシリーズは過去に頼るべきではない。新鮮な悪役を導入することは、ハンスのストーリーを復活させるよりも、*アナと雪の女王 III* にとって優れた選択です。
新しい敵対者に関する現在の情報は、微妙な手がかりに限られています。彼女はエルサと同様の力を持っているようで、彼女の服装は特定のオーラを示唆していますが、*アナと雪の女王4*のタイムラインに関する発言は、彼女の物語が複数の映画にまたがることを示唆しています。おそらく彼女の前任者が力を獲得し、「レット・イット・ゴー」の能力を失ったことに起因して、彼女はディズニーの有名な比喩であるエルサの暗い反映として提示されるのではないかと推測するのは特に興味深いです。この道徳的複雑さの層は、名前のない悪役に重要な深みを持たせることができる貴重な物語の装置であり、敗北した苦い敵対者を単に復活させるだけでは達成できないものです。
劇場の観客は、2027 年 11 月 24 日にアナと雪の女王 III が大スクリーンに登場することを期待できます。
