Hollywood ser ut til å se bort fra publikums intelligens. Tidligere i sommer ga Disney ut en livløs nyinnspilling av en film som ble laget for et tiår siden og antok at ingen ville oppdage mangelen på originalitet. I *The Odyssey* leverer Matt Damons Odysseus en linje med et perfekt rett ansikt: «Vår bronsealder er i ferd med å kollapse». Han kunne ganske enkelt ha sagt: "Vi er i perioden fra slutten av 1200-tallet til begynnelsen av 1100-tallet f.Kr. som historikere vil bli kjent med som sen bronsealderkollaps.
Netflix rangerer blant de mest ekstreme eksemplene; den er velkjent for å la karakterer vokalisere motivene sine og fortelle hver plott-vri i sanntid, noe som sikrer at seere som ruller på telefonene fortsatt kan følge med. I sin ferske skrekkfilm *The Last House* viste Netflix en mann fanget i hjemmet sitt som skriver notater til naboene sine og leser hver eneste melding høyt – både de han leser og de han skriver. *StrangerThings*’ tidlige sesonger omfavnet subtilitet og undertekst, men de senere sesongene er fylt med omfattende dialog som overforklarer plotmekanikken for seere som ikke er helt engasjert.
Netflixs tendens til å forenkle materialet og imøtekomme det mest uengasjerte publikummet har blitt betydelig dårligere de siste årene. I begynnelsen av sin originale programmering ble Netflix sett på som en formidabel rival til prestisje-TV-studioer som HBO og AMC. Tidlige suksesser som *House of Cards* og *Orange Is the New Black* ble diskutert sammen med anerkjente serier som *Breaking Bad*, *Mad Men* og *Game of Thrones*.
Blant programmer som *Narcos*, *Ozark* og *BoJack Horseman*, produserte Netflix en gang serier rettet mot intelligente seere. *Mindhunter* skilte seg ut som en av de siste utmerkede Netflix-produksjonene som ikke undervurderte publikums intellekt eller forenklet de underliggende temaene og konseptene.
Mindhunter stoler på sine seere
David Fincher rangerer blant Hollywoods mest anerkjente filmskapere. Hans grundige øye for detaljer har gitt ham merkelappen som en moderne Hitchcock – han gjorde en film om Facebooks skapelse til en gripende historie – og en enestående kvalitet ved håndverket hans er respekten han viser for seernes intellekt. Han regner med at publikum forstår intensjonen hans bak Se7ens tvetydige finale, og danner sine egne vurderinger av de komplekse etiske spørsmålene som presenteres i Gone Girl.
I 2017 flyttet Fincher sitt filmfokus til TV, og tilpasset Joe Penhalls krimthrillerserie Mindhunter for Netflix. Serien trekker fra sannkriminalboken *Mindhunter* av JohnE.Douglas og MarkOlshaker, og inneholder JonathanGroff, HoltMcCallany og AnnaTorv som tre FBI-agenter som på slutten av 1970-tallet og begynnelsen av 1980-tallet i hovedsak var banebrytende for seriemorderkonseptet. Når de begynner å oppdage urovekkende mønstre i massemorderes oppførsel, etablerer de Behavioral Science Unit.
Fincher tok en aktiv rolle i showet; hans engasjement gikk utover en nominell utøvende produsent-tittel – han regisserte de fleste episodene og fungerte som de facto showrunner – en tilnærming som er tydelig i seriens nøyaktige håndverk. I utgangspunktet er *Mindhunter* avhengig av at seerne erkjenner at den avviker fra en konvensjonell detektivfortelling, i stedet for å dykke ned i de psykologiske dimensjonene til seriemorderundersøkelser. Fokuset ligger mer på den psykiske belastningen ved å håndtere slike grufulle saker i løpet av en vanlig hverdag enn på prosedyrepolitiet.
Bak kulissene har ensemblet en hvem-er-hvem av tidlige seriemordere, fra Charles Manson til Son of Sam, men serien er ikke bare en samling av slike skikkelser. Mindhunter står som et av de mest innsiktsfulle TV-verkene det siste tiåret, og det fortjente langt mer enn en brå kansellering etter bare to sesonger.
