戦争映画史上の悪役トップ 10 ランキング

戦争映画の規模や雰囲気は多岐にわたりますが、真に手ごわい敵役があれば、堅実な映像を並外れたものに引き上げることができます。スティーブン・スピルバーグ監督の「プライベート・ライアン」やクリストファー・ノーラン監督の「ダンケルク」などのタイトルは、個々の兵士の存在を矮小化するような紛争内での生々しい体験と戦闘の危険に焦点を当てています。それでも、戦争映画が敵に人間の顔を映すと、その圧倒的な顔のない混乱が単一の識別可能な敵に抽出されるため、恐怖はさらに激化する可能性があります。

これらの戦争映画の悪役たちは、主人公とその側に立っているすべての同盟者を排除することに熱心に一線を越えて立っているとき、背筋が寒くなります。しかし、本当に最も恐ろしい戦争映画の悪役は、イデオロギー、野心、またはその他の動機からであろうと、主人公と同じ軍服を着てから自分の仲間の背中を刺す悪役です。主要な敵対者が反対側から戦争を仕掛けたとしても、自分自身の階級内からの裏切りが最も恐ろしい脅威であることに変わりはありません。

ここで議論する戦争映画の悪役は複数のカテゴリーにまたがっており、実際の歴史上の人物から描かれたもの、完全にフィクションの産物、そして完全に怪物に近いものもあります。当然のことながら、特定のキャラクターは仲間の兵士の背中を刺し、他のキャラクターは戦場の反対側から英雄の破滅を画策します。ハンス ランダ、アモン ゲース、クルツ大佐などの象徴的な名前を持つこれらの戦争悪役たちは、それぞれの映画を真の傑作に変えるのに貢献しました。

ハートマン砲兵軍曹は伝統的な悪役というよりも恐ろしい敵役として機能し、目を輝かせ希望に満ちた新兵を捕らえ、殺人機械として戦闘に向かう前に粉砕する。彼は、スタンリー・キューブリックの*フルメタル・ジャケット*に登場するパリス島に駐屯する過酷な海兵隊訓練教官であり、R・リー・アーメイが演じています。アーメイはプロの俳優ではなかった。彼は技術顧問を務め、キューブリックは虐待的な役にぴったりだと感じた。

彼は根拠のある敵対者として立っており、訓練生を殺人者に作り変えるために訓練生を貶め、人間性を剥奪し、しばしば肉体的な力を無視する容赦ない言葉による残虐行為を振るう人物である。彼の戦術は、パイルが一等兵を窮地に陥れた後、小隊をタオルに包んだ石鹸でパイル二等兵を殴らせることさえも引き起こした。彼は自分は自分の仕事をしているだけだと自分に言い聞かせていますが、傷ついたパイルが彼を殺し、自ら命を絶ったことで、最終的には代償を払うことになります。彼の悪は制度的であり、非常に不安を与えます。

レイフ・ファインズは、スティーヴン・スピルバーグ監督の *シンドラーのリスト* に登場する、実在のオーストリア親衛隊士官アモンゲースをモデルにしたキャラクター、アモン・ゲースを体現しています。この映画は、ナチス政権からの犠牲者の救出と隠蔽を記録しており、オスカー・シンドラー（リーアム・ニーソン）は無数の命を救い、悪意をあからさまに体現する英雄的な人物を演じています。その役割を担うのは、「プワシュフの肉屋」として悪名高いゲースです。

物語の中で、ゲースは捕虜を標的として利用し、収容所を見下ろす別荘のバルコニーから発砲します。彼は些細な犯罪で、理由もなく頻繁に受刑者を処刑した。歴史家は、実際のゲースは映画のゲースよりもさらに残忍だったと指摘しています。ファインズの演技はアカデミー賞助演男優賞へのノミネートを確実にした。実在のゲースは戦争犯罪裁判にかけられ、1946年に絞首刑で処刑された。

スタンリー・キューブリックは、「フルメタル・ジャケット」を監督する前に、反戦ドラマ「栄光の道」を監督しました。この映画では、カーク・ダグラスが、卑怯者として告発された兵士のグループを守るために前に出る大佐として登場します。彼はすぐに、この裁判が茶番劇であり、兵士たちは結果に関係なく処刑される運命にあり、軍隊に声明を発表することを発見した。真の敵対者は彼らを死に追いやろうとする指揮官ポール・ミロー将軍である。

昇進の可能性に誘惑された彼は、蟻塚として知られるドイツの要塞化された拠点への自殺的な白昼攻撃を指揮する。最初の突撃が機関銃の射撃によって停止され、その後の波が前進を拒否した後、ミローは自軍の大砲に自軍を砲撃して前進させるよう命じた。砲兵指揮官が仲間の兵士たちへの発砲を拒否すると、ミローは彼らを卑怯者の罪で軍法会議にかけると主張する。恐ろしいのは、これらの出来事が真実の歴史に基づいているということです。

戦争映画は必ずしも歴史上の出来事や実際の人物に依存しているわけではありません。 2018 年のホラー映画 *オーバーロード* では、D デーの前に部隊が極秘任務に派遣されますが、ナチス政権の不穏なオカルト研究を明らかにするだけでした。ピルウ・アスベックは、連合軍侵攻の直前にナチスによるフランスの村占領を指揮した将校ワフナー親衛隊中尉を演じています。彼は最初から脅迫的で、娯楽のために地元の女性を性的暴行し、住民を脅して自分の優位性を主張します。

彼は村の教会の地下にあるナチスの秘密施設を指揮しており、そこでは試験用血清を使用して死者を生き返らせている。ここで彼の性格は絶対的な悪に堕落します。彼の作戦が崩壊し始めると、彼は自分自身に血清を投与し、超人的な致命的な獣に変身します。ゾッとするのは、注射を受ける前から彼はすでに怪物だったということだ。薬は単にその性質を文字通りにしただけだ。

オリバー・ストーン監督のベトナム戦争ドラマ『プラトーン』でトム・ベレンジャーが演じたボブ・バーンズ軍曹は、仲間の兵士に敵意を抱くもう一人の戦友として登場する。この映画の残忍な下士官として、彼は分隊内で 2 つの権威ある地位のうちの 1 つを担っており、ウィレム・デフォー演じるエリアス軍曹と指揮を共有しています。この男は、バーンズとは違って部下の幸福を心から考えている人物です。

そうは言っても、ストーンは何がバーンズを形作ったのかを説明しようと努めている。顔に銃創による複数の傷跡があり、この生き物がいかに容赦ない暴力によって鍛えられたかを視覚的に証明しています。彼はベトナム戦争で引き裂かれたアメリカの最悪の兵士を体現しており、カメラの前で4人の村民を自ら処刑しており、その中には単に自分に反抗したという理由だけで村長の妻も含まれていた。ある時点では、彼は怯える少女に武器を向け、処刑の脅迫を利用して動揺する村人たちから情報を引き出したこともあった。最もぞっとするのは、彼が冷酷に軍曹を殺害することだ。エリアスは、映画の中心的な恐怖を思い出させます。本当の敵はベトコンではなく、同じアメリカ人でした。

フランシス・フォード・コッポラ監督の象徴的な戦争叙事詩『地獄の黙示録』では、マーロン・ブランドが中心的な敵対者で、かつて誇り高きアメリカ軍人だったカーツ大佐として登場します。カーツ氏は高度な勲章を受けたキャリア将校であり、ウェストポイント大学の 3 代目卒業生であり、ハーバード大学の歴史学修士号も取得しています。狂気に陥る前に、彼はすでに最高位の指揮官に任命されていた。最終的に、彼は指揮系統を完全に放棄し、未開のジャングルの奥地に私設軍隊を構築します。

この物語の印象的な側面は、極度の偏見をもってカーツ大佐を処刑するために米陸軍からウィラード大尉（マーティン・シーン）を派遣したことである。任務は恐ろしいもののように見えますが、ウィラードが到着すると、切断された首と切断された死体で飾られた聖域が明らかになり、カーツの堕落の深さを物語っています。彼は、戦争が最も知的な個人さえも破滅させる可能性があることを証明しています。

『カサブランカ』は、映画史上最も優れた映画のひとつとして語り継がれており、第二次世界大戦中、紛争に関与しないように努めながらナイトクラブを経営するアメリカ人駐在員リック・ブレイン（ハンフリー・ボガート）を主人公にしています。彼の中立は、元恋人が到着し、夫がその地域から逃げるのを手助けするよう助けを求めたときに打ち砕かれた。この物語の敵対者は、コンラート・ファイト演じるハインリヒ・シュトラッサー少佐です。

ストラッサーはレジスタンスの指導者ヴィクトル・ラズロとその妻イルサ・ルンドを捜し出すという目的でカサブランカに到着する。彼の主な目的は、ラズロが都市を離れるのを阻止し、それによってヨーロッパの抵抗運動を抑圧することです。彼はナチス政権の邪悪な性質を体現しており、中立地域の支配を主張するために脅迫といじめを利用しています。権威を振り回して他人を脅かす傲慢なファシストとして、彼は戦争映画にとって理想的な悪役だ。

アメリカ独立戦争を背景にした『パトリオット』は、戦争ジャンルのユニークな作品として際立っています。ジェイソン・アイザックスは、ローランド・エメリッヒの歴史大作で、この映画の主要な敵役である英国グリーン竜騎兵の無慈悲なリーダー、タヴィントン大佐を演じています。タビントンの残忍な行為が、報復の中心的な物語に火をつけるのです。

『パトリオット』の冒頭近くで、タヴィントンはベンジャミン・マーティンの幼い息子トーマスを一発で処刑する。この映画では、彼が女性や子供を含む町民の群衆を教会の中に閉じ込めて放火するという特に悪名高いシーンが登場する。さらにマーティン邸の放火を命じ、ガブリエル・マーティンをスパイとして捕虜にし、最終的に処刑を実行した。これらの残虐行為は、ベンジャミン・マーティン (メル・ギブソン) を復讐の道へと駆り立てます。

クエンティン・タランティーノ監督の第二次世界大戦の歴史改変大作『イングロリアス・バスターズ』では、主な敵対者はハンス・ランダ大佐です。クリストフ・ヴァルツが演じる、「ユダヤ人ハンター」として知られる親衛隊大佐ハンス・ランダは、ユダヤ人の逃亡者を追跡し処刑することに満足している狂信的なナチス将校です。映画のプロローグでは、床板の下に隠されたドレフュス一家の虐殺を命令する前に、ランダが酪農家のペリエ・ラパディットに丁寧に尋問する場面が描かれている。

この特別な出来事は、唯一の生存者であるショザンナ ドレフュスを復讐の道へと駆り立てます。アドルフ・ヒトラーとその側近たちが登場する物語の中で、ハンス・ランダが最も魅力的な悪役として立っているのは、このキャラクターの奥深さを証明している。この架空のタイムラインでは、ヒトラーを含むナチスの指導者の大多数が終焉を迎えますが、ランダは冷静に自分の生存を確保し、政治的イデオロギーではなく個人的な利益が彼の真の動機であることを明らかにします。

ヴィダル大尉は、その体現する抑圧的な力により、戦争映画の中で最もぞっとするような敵役を演じています。 1944 年夏のフランコ主義スペインを背景にしたギレルモ デル トロのダーク ファンタジーで、セルジ ロペスはビダル大尉を演じています。民間警備員でファランジズムの熱烈な信奉者であるビダルは、反ファシストのマキスの反乱軍を追跡する任務を与えられている。彼は若い農夫の顔を瓶で殴り、その男とその父親を反逆者として濡れ衣を着せて処刑する残忍な一連の出来事が描かれている。

しかし、彼の恐怖を真に際立たせているのは、彼が若いヒロインの母親と結婚し、今では冷酷かつ屈託のない支配力で彼らの家庭を統治しているという事実である。オフェリア (イヴァナ・バケロ) は、ヴィダル大尉の支配下で生きる過酷な現実からの避難を求めて、幻想的な生き物たちの影の領域に逃げ込みます。戦争映画の最も卑劣な悪役の称号に対する彼の主張は、映画の最後の場面、彼が狙いを定めてオフェリアを殺す場面で封印されている。これは、私たちの中に住む生き物がおとぎ話で呼び起こされるどんなものよりもはるかに怪物である可能性があることを衝撃的に思い出させるものである。