聞いたことはないが、見るべき冷戦スリラー

軍事紛争の物語は、サイレント映画の時代から映画製作の定番となってきました。しかし、多くの映画は、実際の戦場を舞台にせずに戦争の概念を探求しています。このことの主な例は、20年以上にわたって世界を不安にさせてきた地政学的な対立をめぐる世界的な不安です。 1947 年から 1991 年まで続いた冷戦は、武力紛争が差し迫っているという永続的な感覚を生み出しました。

この時代は、ベルリンの分断、共産主義者がアメリカ社会に潜入しているという疑惑、CIA、クレムリン、スパイ活動に対する広範な不信感などの不安によって定義され、人々は常に警戒しながら生活することになった。この恐怖の雰囲気は映画の探求の肥沃な土壌となり、その結果、いつ誰でも裏切り者になり得る可能性という、大衆の最も深い恐怖をテーマにした映画が次々と生み出されました。

*Dr. のような古典的なものはありますが、ストレンジラブ*、*満州の候補者*、*寒い国からやって来たスパイ*、*レッドオクトーバーを追え*が頻繁に引用され、見過ごされてきた冷戦映画が数多く存在します。これらのあまり知られていないタイトルには、マイケル ケイン、バート ランカスター、クリント イーストウッドなどの著名な俳優が出演し、サム ペキンパー、ジョン ヒューストン、ドン シーゲルなどの監督が指揮を執りました。

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1983 年に公開された『オスターマン ウィークエンド』は、サム ペキンパーが監督した最後の長編映画となりました。ロバート・ラドラムの1972年の小説（ボーン・アイデンティティ）を原作としたこの映画では、ルトガー・ハウアーがテレビ記者のジョン・タナー役で出演しています。ジョン・ハート演じるCIA工作員ファセットがタナーに、タナーの親友が実はソ連の工作員であることを説得すると、冷戦の緊張が広がり始める。

この映画は冷戦時代の不安を掘り起こしており、親しい友人であっても KGB 特殊部隊員になる可能性があることを示唆しています。また、メディア操作やビデオ監視など、時代をはるかに先取りした概念にも焦点を当てています。ペキンパーの西部劇の高みには及ばないかもしれないが、監督は監視が支配する社会の先見の明を提供する有能なスパイスリラーを届けている。

マーティン・クルーズ・スミスの 1981 年の小説を原作とした *ゴーキー・パーク* は、マイケル・アプテッド監督のもと 1983 年に劇場公開されました。ウィリアム・ハートは、モスクワのゴーリキー公園で発見され、両手が切除された3人の切断遺体を調査する任務を負ったソ連の捜査官アルカジ・レンコを演じる。レンコはさらに深く調査するうちに、西側企業とKGBの両方につながるクロテンの密輸計画を発見する。リー・マーヴィンは、アメリカ人実業家ジャック・オズボーンとしてアンサンブルキャストに出演します。

この映画は冷戦の内なる視点を提供しており、官僚の汚職やKGBの妨害を乗り越えながら殺人事件の解決に取り組む律儀なモスクワ捜査官を中心に描かれている。スローバーンの手順として分類されることが多いが、刺激的なスパイ スリルを求める視聴者には無視されることがよくあります。それにもかかわらず、同情的なソ連の英雄をハートが微妙に演じていることは、この作品の大きな強みとして際立っている。

冷戦スリラーのジャンル内でより激しいアクションを求めている視聴者向けに、*Firefox* (1982) がクリント イーストウッド監督と主演を務めました。イーストウッドは、ベトナム戦争退役軍人パイロットのミッチェル・ガント少佐を演じ、英米合同軍事機動部隊に参加する。彼の任務には、パイロットの思考によって制御される兵器を装備したマッハ6のレーダー回避戦闘機であるMiG-31 ファイアフォックスを強奪するためにソ連に潜入することが含まれている。

描かれた飛行機は物語のために純粋に架空の創作物ですが、イーストウッドはプロットをうまく根付かせ、人工的に構築されたものであると感じさせないようにしました。冷戦最盛期におけるソ連技術の窃盗を中心としたこの映画は、主に主演のスターの力によってある程度の成功を収めた。この俳優のフィルモグラフィーでは珍しいテクノスリラーとして、特に彼の最も熱心なファンにとっては、再視聴する価値があります。

1980 年に初公開された *石けり遊び * は、ガーフィールドの小説を原作としてブライアン フォーブスとブライアン ガーフィールドが書いた脚本をもとにロナルド ニームが監督しました。ウォルター・マッソーは、失意で降格されたCIA工作員マイルズ・ケンディグを演じる。ケンディグが自身の記録を破棄し、世界の諜報機関を暴露する回想録を発表すると誓ったことで、CIAは彼を黙らせようと動く。

冷戦は映画の中心的な要素となっており、ケンディグはソ連に亡命したとCIAに説得するために東を西に操作し、その一方で原稿で米国とソ連の両方を嘲笑している。原作小説はエドガー賞最優秀小説賞を受賞したが、映画版では冷戦時代のスパイスリラーとしては独特のアプローチであるコメディーにトーンが移っている。

ドン シーゲルの監督のもと 1977 年に初演された *テレフォン* はウォルター ウェイガーの小説を翻案し、チャールズ ブロンソンが KGB 少佐グリゴーリ ボルゾフの役を演じました。このプロットは、KGB が以前に全米に埋め込んだ洗脳されたスリーパーエージェントのネットワークを中心としています。これらのエージェントは、ロバート・フロストの詩の特定の行を聞くと破壊行為を実行するように条件付けられていました。不満を抱いた店員が誤ってこのコードを起動すると、脅威を無力化するためにボルゾフが派遣されます。

この物語は冷戦の比喩を明確に利用しており、武力紛争の際にアメリカのインフラを解体するソ連の戦略を描いている。しかし、この映画は、現代のソビエト政府が実際にこれらの危険なスリーパーエージェントを抑圧しようとしていることを明らかにすることで際立っています。冷戦ホラー映画の金字塔「インベージョン・オブ・ザ・ボディ・スナッチャーズ」の監督としても知られるシーゲルがこの作品の指揮を執りました。

1973年に公開されたこの作品では、バート・ランカスターがベテランCIA工作員クロスを演じ、アラン・ドロンが雇われた殺し屋スコーピオを演じている。物語は、CIAがスコーピオに対し、ベテラン捜査官が危険な知識を持っているという理由で、かつてのハンドラーであるクロスを排除するよう命令するところから展開する。この指令により、ヨーロッパ大陸にまたがる執拗な追跡が始まりました。

この映画は、CIAが自国の1人を標的にする一方、逃亡工作員が旧ソ連の同盟国との安息の地を求める姿を描くことで、典型的な冷戦の物語を覆している。それは、個人自身の国家機構が、その政府機関が恐怖を植え付けた外国の敵よりもはるかに致命的であることが判明する可能性があるという、独特の概念を探求しています。

ノエル・ベーンの 1966 年の小説を原作として、ジョン・ヒューストンが 1970 年の冷戦サスペンス ドラマ「クレムリンの手紙」の監督を務めました。この作品には、パトリック・オニール、オーソン・ウェルズ、ビビ・アンダーソン、マックス・フォン・シドー、ジョージ・サンダース、リチャード・ブーン、ディーン・ジャガーを含む広範なアンサンブルが含まれています。ストーリーラインは、西側の年老いた諜報員のグループが、有害な文書を回収するために、記憶力のある若手エージェントに協力を依頼することを中心としています。

この通信は、共産中国に対する米国とソ連による共同攻撃の可能性を明らかにしている。この映画は、強盗事件と冷戦時代のサスペンス作品として等しく機能しており、各乗組員は任務に最適な独自のスキルセットを誇っています。 *The Kremlin Letter* は明らかに冷笑的なトーンを示しており、そのサブジャンルの中で最も暗い作品にランクされる可能性があります。

『A Dandy in Aspic*』は、制作中に亡くなり、ローレンス・ハーヴェイにプロジェクトの完成を託したアンソニー・マンの最後の監督作品です。ハーヴェイは、英国諜報機関からクラスネビンとして知られる謎のKGB暗殺者を追跡し排除する任務を負った二重スパイのエバーリンを演じる。物語の展開により、エバーリンとクラスネヴィンが同一人物であることが明らかになり、彼は自殺という不可能な任務を課せられることになる。

分裂した西ベルリンを背景に設定されたこの物語は、祖国への帰還を切望する英国諜報機関に潜入したソ連のスパイを追ったものである。マンの死後、公開時に多くの視聴者が未完成のように感じたため、この映画は忘れ去られた。それにもかかわらず、逃亡を求めるスパイの陰気な描写がこの時計を魅力的なものにしています。

ケン・ラッセル監督は冷戦時代のサスペンス映画『ビリオン・ダラー・ブレイン』を監督し、1967年に劇場公開された。この作品は忘れ去られたタイトルというよりはシリーズに属しており、マイケル・ケインが躊躇する工作員ハリー・パーマー役を再演している。レン・デイトンの 1966 年の小説を原作としたこの物語は、謎のコンテナをヘルシンキに届ける任務を負ったパーマーが、そこでテキサスの石油王ミッドウィンター将軍と遭遇するというものです。

ミッドウィンター将軍は民間のスーパーコンピューターと個人の軍隊を指揮し、ソビエト圏の不安定化を目指しています。本当の敵対者はソ連ではなく、個人的な復讐によって真の世界紛争を引き起こす恐れがある反ソビエト狂信者である。この映画の名前はスーパーコンピューターを暗示しており、この作品を初期のテクノスリラーとして位置づけています。これはラッセルの2度目の監督作品であり、ハリー・パーマー・シリーズの中で最も知られていない作品である。

1966 年に公開された *ベルリンの葬儀 * は、ジェームズ ボンド映画 *ゴールドフィンガー * の仕事を終えたばかりのガイ ハミルトンが監督しました。ハリー・パーマー主演の2作目となる。この冷戦スリラーでは、マイケル・ケイン演じるパーマーが、ベルリンの壁を越えての逃亡を阻止する任務を負ったソ連のストーク大佐の亡命を調整するためにベルリンに派遣されるが、その亡命が罠であることが判明する。

ベルリンの壁は、東から西へ移動する計画を中心に、物語の舞台と原動力の両方として機能します。この映画はベルリンのロケ地で撮影され、反対側の兵士がその制作を注意深く見ていたと伝えられている。ボンド シリーズと比較して、この映画はスーパースパイについてより微妙な視点を提供しており、その現実的なトーンにより、冷戦時代の映画として探求する価値があります。