عزز ناثان فيلدر سمعته كواحد من أكثر الشخصيات اضطرابًا وجاذبية في الكوميديا المعاصرة، حيث يمتلك موهبة نادرة في حل الحاجز بين الخيال المكتوب والواقع الفعلي. بدءًا من التجارب الاجتماعية المحرجة المؤلمة التي ظهرت في *Nathan for You* وحتى النغمة المزعجة الوجودية في *The Rehearsal*، فقد دفع باستمرار مساعيه الإبداعية إلى ما هو أبعد من حدود الفكاهة القياسية. في حين أن إنتاجه غالبًا ما يكون مضحكًا، إلا أنه غالبًا ما يتميز بالانزعاج والغرابة العميقة والتشريح العميق للطبيعة البشرية.
ومع ذلك، حتى عند قياسه على المستوى العالي الذي وضعه فيلدر، فإن *يمكنك رؤية كل شيء* يقف ككيان متميز. يتحول هذا الفيلم الوثائقي إلى عمل أكثر غرابة وطموحًا وتحفيزًا فكريًا مما يوحي به مفهومه الأولي، مما قد يمثل أكثر أعماله غير التقليدية حتى الآن.
من إخراج فيلدر ولانس أوبنهايم، يتتبع فيلم *يمكنك رؤية كل شيء* إليزابيث هولمز خلال الأربعة والثلاثين يومًا التي سبقت سجنها بعد سقوط شركة ثيرانوس، شركة اختبارات الدم التي أسستها. ترحب هولمز وزوجها بيلي بفيلدر وفريق الإنتاج المتشكك في منزلهما، مما يمنح صانعي الأفلام وصولاً نادرًا إلى عالمهم المحلي الخاص ويمكّن فيلدر من استجواب هولمز مباشرة فيما يتعلق بدورها في واحدة من أكثر الفضائح شهرة في وادي السيليكون.
ما يبدأ كنظرة حميمة على مؤسس مشين يستعد للسجن يتطور ببطء إلى شيء أكثر طبقات بكثير. إن أسلوب فيلدر غير التقليدي في إنشاء الأفلام الوثائقية يحول الفيلم إلى تحقيق مقنع بشكل متزايد في طبيعة الحقيقة، والتلاعب، والطريقة التي ينظر بها الأفراد إلى أنفسهم ومن حولهم.
وجهة نظر ناثان فيلدر غير التقليدية حول إليزابيث هولمز
في السنوات الأخيرة، لم يلفت سوى عدد قليل من الأفراد اهتمام الرأي العام مثل إليزابيث هولمز. صعودها السريع، الذي تم تأطيره في البداية على أنه ظهور ستيف جوبز الجديد، أعقبه السقوط الدراماتيكي لشركة ثيرانوس، مما حول مكانتها من مبتدعة تكنولوجية موقرة إلى واحدة من أكثر الشخصيات شهرة في الشركات الأمريكية. أصبح المجتمع مهووسًا بالتفاصيل بدءًا من ملابسها المميزة ونظرتها الحادة، مما أثار جدلاً لا نهاية له حول ما إذا كانت مخادعة متعمدة أم شخصية مستهلكة بالطموح لدرجة أنها صدقت افتراءاتها الخاصة. هذا الغموض يجعل هولمز موضوعًا مثيرًا للاهتمام لفيلم *يمكنك رؤية كل شيء*، وهو فيلم وثائقي يثبت أنه أكثر إثارة للاهتمام مما قد يوحي به مفهومه الأولي.
بعد نظرة عامة موجزة عن الجدل الدائر حول هولمز وثيرانوس، يؤمن فيلدر وفريقه وصولاً غير مسبوق إلى الحياة المنزلية لهولمز وبيلي ونسلهما الصغير. هذا المستوى من الحميمية ملفت للنظر، خاصة بالنظر إلى سمعة الشخصية المركزية السيئة. عادة، سيقود فيلم وثائقي بهذا الحجم صحفي أو مخرج وثائقي ذو خبرة ومجهز باستفسارات استراتيجية وهدف تحقيقي محدد. على العكس من ذلك، فيلدر هو ممثل كوميدي، وطريقته في استكشاف هولمز غير تقليدية بشكل واضح.
نادراً ما تؤدي الفكاهة في الفيلم إلى الضحك الصريح؛ بدلاً من ذلك، ينشأ الأمر من ردود أفعال فيلدر القاسية على وجهه، والصمت المليء بالتوتر، والأسئلة المباشرة المزعجة، مما يجعل حواراته مع هولمز وبيلي مقنعة للمشاهدة. يتضاعف هذا الشعور بعدم الارتياح بمقدار عشرة أضعاف بسبب اختيار فيلدر وأوبنهايم استخدام لقطات قريبة للغاية طوال فترة الإنتاج، مما يمكّن المشاهدين من التدقيق في الفروق الدقيقة في كل تعبير دقيق.
على الرغم من أن فيلدر معروف في المقام الأول بأنه ممثل كوميدي، إلا أنه يتناول موضوعه بإخلاص غير متوقع، مما يسمح لحيرته وفضوله ولحظات الصدمة على السطح دون الاختباء خلف الواجهة المصقولة النموذجية لمخرجي الأفلام الوثائقية التقليديين. تبدو ردوده على العلاقة الغريبة بين هولمز وبيلي حقيقية حقًا (يوضح مقطع مبكر يعرض البيض هذه النقطة جيدًا)، تمامًا كما يبدو كفاحه لتحديد ما إذا كانت هولمز قد ضللت المستثمرين عمدًا أو آمنت حقًا بنجاح شركتها في المستقبل حقيقيًا.
يتطور الفيلم ببطء إلى لغز، حيث يحاول فيلدر والمشاهدون فك رموز ما يحدث بالفعل داخل نفسية هولمز. مقطع جذاب بشكل ملحوظ حيث يجلس فيلدر وهولمز وبيلي معًا على الأريكة ويشاهدون فيلم أبوت وكوستيلو الكلاسيكي "من هو الأول؟" يتحول إلى نظرة ثاقبة بشكل مدهش حول كيفية عمل التواصل والإدراك. من خلال إظهار طبقات الفيلم المعقدة، تخلق هذه اللحظة لغزًا داخل لغز: هل هولمز مخادع ماهر، أم أنها ببساطة تدرك الواقع بطريقة مختلفة؟
تطور في منتصف الفيلم يغير كل شيء
منذ ظهوره لأول مرة بشكل غير متوقع في Telluride، ركز الكثير من النقاش حول فيلم *يمكنك رؤية كل شيء* على تحول كبير في الحبكة في منتصف الصورة والذي يغير مسار الفيلم الوثائقي بشكل جذري. في حين أن التفاصيل الدقيقة لهذا الوحي من الأفضل أن تظل سرية، إلا أن تأثيرها على القصة عميق. ما يبدأ كصورة شخصية تركز على الغموض لشخصية عامة مثيرة للجدل يتحول إلى قطعة سينمائية أكثر ابتكارًا يصعب تصنيفها أو مقارنتها بالأعمال الأخرى. هذا التحول ليس مجرد خدعة سرد قصصية تهدف إلى صدمة الجمهور؛ بل إنه يغير بشكل أساسي كيفية فهم المشاهدين للمحتوى الذي يأتي قبل التغيير وبعده.
يسلط هذا التحول السردي الضوء على أهمية الصوت الفني الفريد لفيلدر. لقد استكشفت مشاريعه السابقة باستمرار الفجوة بين الشخصيات العامة والقناعات الخاصة، إلى جانب النتائج الغريبة التي تنشأ عندما يتم إعادة تشكيل الواقع من أجل التسلية، أو تحسين الذات، أو الرضا الشخصي. يدفع فيلم *يمكنك رؤية كل شيء* هذه الأشياء الرائعة إلى أقصى حدودها، مستفيدًا من موقعه الغريب لتشريح آليات كيفية تعريف الفيلم الوثائقي لموضوعه.
وبينما تتكشف القصة، فإن كل حوار، ولحظة متوترة، وكشف يبدو عميقًا يكتسب وزنًا أعمق. يتطور دور فيلدر إلى ما هو أبعد من تقديم الفكاهة غير المريحة، في حين أن قرب اللقطات يثير استفسارات متزايدة التعقيد حول الديناميكية بين المبدع والموضوع. تكمن الميزة الأساسية للفيلم في قدرته على توسيع نطاقه باستمرار وإعادة اختراع هويته الخاصة، والانتقال مما يبدو وكأنه دراسة بسيطة للشخصية إلى واحد من أكثر الأعمال السينمائية جرأة في السنوات القليلة الماضية.
فيلم وثائقي فكري يدعو للنقاش
أحد أبرز الإنجازات التي حققها كتاب *يمكنك رؤية كل شيء* هو الحجم الهائل للمفاهيم التي يبحث فيها دون فقدان التركيز على موضوعه الأساسي. على مدى مدته البالغة 174 دقيقة، يتعمق الفيلم في الحب والرومانسية والتحيز والتحيز والمساءلة والاستقلالية وسوء المعاملة وأخلاقيات صناعة الأفلام والارتباط المعقد بين الحقيقة والإدراك. لا يتم ذكر هذه المواضيع فقط ثم يتم إسقاطها مع تقدم الحبكة؛ وبدلاً من ذلك، فإنها تتراكم فوق بعضها البعض، وتتقاطع وتتحدى بعضها البعض. وبالتالي، يصبح الفيلم الوثائقي محفزًا فكريًا بشكل متزايد مع كل منعطف جديد في السرد.
يُظهر فيلدر وأوبنهايم قدرة غير عادية على استخلاص المعنى من التفاعلات التي تبدو عادية...
بهذا المعنى، يعتبر فيلم فيلدر وأوبنهايم معقدًا، لكنه ليس معقدًا. وفي حين أنه من السهل متابعة أعمدة القصة، إلا أن الجاذبية الفكرية للفيلم تنبع من استعداده لأخذ تجارب إنسانية مألوفة وإخضاعها لدرجة عالية بشكل غير عادي من التدقيق. الجمهور مدعو للتحقيق في لغز هولمز جنبًا إلى جنب مع فيلدر، لكن الفيلم يشجع المشاهدين أيضًا على التشكيك في افتراضاتهم الخاصة حول الأشخاص الذين يراقبونهم.
إلى أي مدى يعتمد فهمنا لشخص آخر على الأدلة، وإلى أي مدى يتشكل من خلال تحيزاتنا؟ هل يمكن لأي شخص أن يؤمن بصدق بنسخة زائفة من الواقع بينما يتلاعب في الوقت نفسه بالآخرين ليصدقوها؟ وما هي المسؤولية التي تقع على عاتق المخرج عندما يؤثر توثيق شخص ما حتماً على القصة التي يتم سردها؟
كل هذه الأسئلة (وأكثر) تعطي الفيلم الوثائقي درجة ملحوظة من العمق، مما يضمن أن تأثيره يمتد إلى ما هو أبعد من الانبهار المباشر بمشاهدة هولمز وهي تبحر في الأيام الأخيرة قبل سجنها. يُظهر فيلدر وأوبنهايم قدرة غير عادية على استخلاص المعنى من تفاعلات تبدو عادية، مما يسمح للمحادثات المحرجة والتبادلات المحلية بأن تصبح نوافذ على أسئلة نفسية وأخلاقية أكثر تعقيدًا.
ورغم أن فيلماً وثائقياً مدته ثلاث ساعات تقريباً عن شخصية عامة تحظى بتغطية كثيفة قد لا يبدو جذاباً على الفور في نظر مشاهدي السينما العاديين، فإن هذا الانطباع يتناقض مع طبيعة الفيلم المتعددة الطبقات والآسرة والمثيرة للتفكير. يمكنك رؤية كل شيء.
يمكنك رؤية كل شيء، وسيُعرض في دور العرض في جميع أنحاء البلاد يوم الجمعة 16 أكتوبر.
