Как поклонник «Годзиллы минус один» Такаси Ямадзаки, я был более чем готов поддержать «Годзиллу минус ноль», но, к сожалению, этот фильм не улучшил наследие. Истории кайдзю были основным продуктом на большом экране задолго до моего рождения, а оригинальные японские фильмы вдохновили на создание многочисленных римейков и итераций как до, так и после фильма 1998 года под названием просто «Годзилла», который был моим первым опытом работы с этой концепцией.
С тех пор я имел удовольствие глубже погрузиться в это пространство, и многие из этих фильмов больше ориентированы на жанр боевиков и фэнтези, чем на драму или четко определенный сюжет. Тем не менее, «Годзилла Минус Один» легко стала одной из моих любимых в этом жанре благодаря чрезвычайно богатой и трогательной структуре повествования. Похоже, что кино останется вершиной.
«Годзилла минус ноль» доказывает, что Такаси Ямадзаки — одаренный режиссер
Огромная заслуга и признание должны быть отданы выдающейся работе, которую сценарист, режиссер и супервайзер по визуальным эффектам Такаси Ямадзаки вложил в это продолжение. В то время как некоторые режиссеры взяли на себя задачу написания и постановки своих собственных историй, взяв на себя большую часть ответственности и посвятив больше себя проекту, непосредственный контроль Ямадзаки над визуальными эффектами объединяет воедино то, что во многом является лучшей частью этого фильма.
«Годзилла Минус Ноль»* предлагает визуально ошеломляющее зрелище. Будь то безмятежные сцены, в которых узнаваемые персонажи приспосабливаются к своему новому существованию, напряженная подготовка к предстоящему столкновению или захватывающее противостояние с титаническим существом, фильм дает приятные кинематографические впечатления. Хотя некоторым аспектам, особенно изображению пламени и взрывов, не хватает определенного уровня утонченности, сами монстры в целом обладают поразительным чувством реализма.
Практический контроль Ямазаки над визуальными эффектами служит объединяющей силой, которая, возможно, является самой сильной стороной фильма.
К сожалению, поскольку первоначальное впечатление от визуальных эффектов уменьшилось после предыдущей записи, мне было трудно полностью охватить более игривые элементы повествования, действующие здесь. Хотя я оценил, насколько «Годзилла минус один» отличался от своих предшественников, «Минус ноль» намеренно поворачивается к стилю западных фильмов о «Годзилле», которые имеют тенденцию отдавать приоритет действию над содержательным повествованием.
Хаос кайдзю в «Годзилле минус ноль» бессвязен
Следовательно, фильм может показаться более доступным. Это может даже оказаться более захватывающим для зрителей, особенно жаждущих колоссальных сражений с монстрами, при условии, что в повествовании отсутствуют другие важные движущие силы. Однако из-за размывания человеческих элементов в «Годзилле минус ноль» значительная часть его ценности приносится в жертву.
Хотя некоторые сцены, безусловно, производят впечатление, взаимодействие между персонажами кажется вынужденным и разрозненным, поскольку фильм завершается после более чем двух часов напряженных действий и споров. Хотя тематическое сообщение о семье может существовать, оно затенено эпизодами, которые намеренно подрывают эту самую концепцию.
Более того, разрешение конфликта с Годзиллой кажется во многом незаслуженным. Похоже, что это набор несогласованных концепций, насильно объединенных, чтобы просто завершить сюжет, приводящий по большей части к пустому выводу, несмотря на высокие ставки и жертвы, связанные с предыдущими событиями.
«Годзилла минус ноль»* достигает своих целей, но зрителям не следует ожидать, что он достигнет того же уровня, что и первая часть.
В фильме далее исследуется мотив человечества как настоящих монстров, концепция, которая, к сожалению, завершается несколькими раздражающими сценами, которые не достигли цели для большего эмоционального резонанса. Повествование кажется разбавленным, сложные сюжетные линии персонажей рушатся, а общий опыт не соответствует своему потенциалу, в результате чего целое оказывается менее впечатляющим, чем его отдельные компоненты.
Тем не менее, фильм предлагает положительные качества, в том числе поразительные визуальные эффекты, сильную игру знакомых актеров и эффективное создание напряжения. Несколько по-настоящему мрачных моментов значительно улучшают общую историю. Однако эти моменты не компенсируют более слабые элементы, что делает фильм на удивление средним. Хотя *Годзилла Минус Ноль* удовлетворяет зрителей, ищущих чистое зрелище, он не достигает уровня своего предшественника.
«Годзилла Минус Ноль»* выйдет в широкий прокат в пятницу, 6 ноября.
