Nie można zaprzeczyć, że *The Social Network* jest przełomowym osiągnięciem kinowym XXI wieku. Ostro przedstawiając początki współczesnych mediów społecznościowych, film ujawnił narcystyczne i aroganckie postacie, które zbudowały cyfrowy krajobraz, więziąc miliardy ludzi na całym świecie w systemach algorytmicznych, które stały się potężniejsze niż niektóre rządy. Co będzie dalej? Pozostało mnóstwo materiału narracyjnego, biorąc pod uwagę niezliczone kontrowersje, z jakimi borykał się Facebook w ciągu ponad dziesięciu lat od powstania oryginalnego filmu.
The Social Reckoning* koncentruje się na konkretnym skandalu: sygnalistka Frances Haugen (w tej roli Mikey Madison w jej pierwszej roli po zdobyciu Oscara) udostępnia tysiące wewnętrznych dokumentów reporterowi „Wall Street Journal” Jeffowi Horwitzowi (Jeremy Allen White). Jednocześnie Mark Zuckerberg (Jeremy Strong) przygotowuje się na zapytania Kongresu dotyczące wpływu Facebooka na użytkowników, przy wsparciu menedżera ds. kryzysu Rayi (Wunmi Mosaku) i skomplikowanego sojusznika Charliego (Bill Burr). Te wątki przecinają się w przewidywalny sposób, a scenarzysta i reżyser Aaron Sorkin wykorzystuje swój charakterystyczny szybki dialog, aby ustawić obie strony przeciwko sobie, nawet jeśli są fizycznie od siebie oddalone.
Social Reckoning* trafia na rynek w kluczowym momencie dla technologii i dyskursu publicznego. Andrew Garfield, który wcielił się w postać współzałożyciela Facebooka Eduardo Saverina w „The Social Network”, jeszcze w tym roku wypuści swój własny film poświęcony technologii: „Artificial” Luca Guadagnino, który szczegółowo opisuje zwolnienie w 2023 r. i późniejsze ponowne zatrudnienie dyrektora generalnego OpenAI Sama Altmana. Zadebiutuje zaledwie dwa miesiące po filmie Sorkina. Porównanie nie skupia się na tym, który film będzie lepszy, a bardziej na ugruntowanej branży stojącej przed bezpośrednim wyzwaniem ze strony nowej fali proroków zagłady – postaci apokaliptycznych, które nie wykazują oznak spowolnienia, nawet gdy znawcy sektora sztucznej inteligencji alarmują o swoich własnych dziełach.
Istnieje niepokojące odbicie tej dynamiki, ponieważ Frances jest zaangażowana w dokładnie takie zachowanie w narracji. Główne napięcie w „Rozrachunku społecznym” opiera się na pytaniu, czego faktycznie dokonały jej wysiłki — lub, co bardziej jaskrawe, czy w ogóle cokolwiek osiągnęła. Jednak ten moment introspekcji pojawia się zbyt późno w grze. Społeczeństwo zmagało się już z wpływem mediów społecznościowych, a zbiorową reakcją była w dużej mierze rezygnacja. Walka już się skończyła. Facebook, Instagram, Twitter/X, TikTok i niezliczone inne platformy stały się nieuniknionymi elementami codziennego życia miliardów ludzi. Czy biorąc pod uwagę tę wrodzoną daremność, *Rozliczenie społeczne* może w dalszym ciągu odkryć znaczące przesłanie?
Nie bardzo.
Rozliczenie społeczne przychodzi o wiele lat za późno
W jednej ze scen specjalista ds. relacji z mediami grany przez Billy’ego Magnussena określa Facebooka mianem „postrządowego”, powołując się na ogromną skalę firmy jako dowód jej globalnej władzy. Jest to w równym stopniu postprawda, rzeczywistość uwypuklona przez podejście firmy polegające na sprawdzaniu faktów, które zasadniczo polega na nierobieniu niczego. Choć założenie to mogło stać się podstawą formalnie ambitnego filmu w różnych rękach, Sorkin opowiada się za prostym dramatem proceduralnym. Jest kroniką powstania przez Horwitza *The Facebook Files*, serii śledczej *WSJ*, która miała znikomy wpływ na wartego bilion dolarów korporacyjnego giganta, którego była celem.
Często wydaje się, że Strong występuje w zupełnie odrębnym filmie i do pewnego stopnia to postrzeganie jest trafne…
„The Social Reckoning” wykazuje kilka charakterystycznych dla Sorkina tendencji dydaktycznych, co przypomina scenariusz, w którym The Newsroom przeniósł się z HBO na lokalny kanał AMC. Na szczęście mocne kreacje Madison i Stronga podnoszą dramatyczne napięcie poza standardy prestiżowej telewizji. Szczególnie Madison błyszczy jasno, częściowo dlatego, że Frances znacząco odeszła od swojej poprzedniej pracy, a częściowo dlatego, że napełnia postać sygnalisty ostrą, nieregularną energią, która jest jednocześnie urocza i irytująca.
Często wydaje się, że Strong występuje w zupełnie odrębnym filmie i do pewnego stopnia to odczucie jest trafne – postać Marka wydaje się wcielona na siłę dla uzyskania efektu dramatycznego, pozbawiona prawdziwego związku z głównym wątkiem fabularnym. Niemniej jednak portret Zuckerberga pozostaje wciągającą postacią, ponieważ stara się zachować spokój przed swoimi pracownikami.
W „Social Reckoning” pojawiają się także drobne role, które pozostawiają ślad, jak na przykład występ Betty Gilpin jako szefowej biura „The Journal” w San Francisco. Jednak gra aktorska nie jest głównym celem, ponieważ charakterystyczne dla Sorkina błyskawiczne dialogi napędzają narrację. Ironią losu jest zatem to, że film stara się pozbyć poczucia przestarzałości, nawet zaledwie pięć lat po przedstawionych wydarzeniach. Nie ma na celu szerszej rozmachu tematycznego; zamiast tego przedstawia fakty związane z sytuacją i rzuca wyzwanie widzom, aby określili swoje prawdziwe odczucia dotyczące wpływu mediów społecznościowych na nasze życie.
Sorkin zawiera kilka dosadnych momentów, które mają podkreślić wpływ filmu, takich jak prolog zatytułowany „White Girl Wasted” i krótkie odniesienie do młodej dziewczyny zmagającej się z zastraszaniem na Instagramie. Jednak nic w tych scenach nie wydaje się naprawdę odkrywcze. Rzeczywistość nękania i dezinformacji w Internecie wydaje się obecnie równie zwyczajna, jak każdy inny fakt, jaki zdarza się codziennie, niezależnie od tego, jak ponury może się wydawać. Tutaj ujawniają się najbardziej widoczne tendencje do wykładania Sorkina; choć nie jest to jawnie protekcjonalny ton, przypomina ton ciotki mającej dobre intencje, która wciąż omawia problemy świata długo po tym, jak wszyscy zajęli się nowszymi, bardziej przerażającymi problemami.
„The Social Reckoning” trafi do kin w całej Polsce w piątek, 9 października.
