Cuando *Los Soprano* concluyó su carrera en 2007, el final de la serie provocó una reacción dividida. El abrupto final en negro fue muy polarizador; Si bien algunos espectadores apreciaron su naturaleza subversiva, otros sintieron que fue una gran decepción. En términos más generales, la conclusión generó críticas por su falta de resolución. No hubo un tiroteo al estilo de *Scarface*, ni un clímax de alto octanaje, y a los espectadores nunca se les mostró a Tony siendo asesinado a tiros en las escaleras del Teatro Massimo.
Sin embargo, si seguiste las seis temporadas de *Los Soprano* y aun así anticipaste una conclusión masiva y explosiva, probablemente no entendiste la esencia de la serie. Si creías que la última temporada ataría todos los cabos sueltos, te perdiste el punto central del programa.
A medida que se acercaban los episodios finales, *Los Soprano* dejaron varias preguntas pendientes. Carmine ordenó atacar a Johnny Sack para proteger a Ralph, pero no mostró alarma cuando Ralph desapareció misteriosamente y la vida siguió con normalidad. Tony inventó una historia dudosa de que Richie había solicitado protección de testigos para encubrir el asesinato de Janice durante una acalorada disputa, pero ¿se mantendría esa explicación? Además, cuando la Dra. Melfi fue agredida sexualmente en el estacionamiento de su oficina, inesperadamente identificó a su agresor como el "Empleado del mes" en un restaurante de comida rápida, pero nunca le reveló a Tony dónde encontrarlo.
Naturalmente, el misterio sin resolver más importante en la historia de *Los Soprano* es el destino de Valery. En un episodio ampliamente considerado como la obra maestra de la serie (temporada 3, episodio 11, “Pine Barrens”), Christopher y Paulie llevan a un ruso llamado Valery al bosque para enterrarlo, solo para descubrir que todavía está vivo. A lo largo de la gélida noche, Chris y Paulie participan en un juego existencial del gato y el ratón con Valery, parecido a una versión mafiosa de *Esperando a Godot*, pero nunca lo atrapan. Después de sobrevivir a duras penas a la noche, se dan cuenta de que el coche de Paulie ha desaparecido y que Valery ha desaparecido sin dejar rastro.
Circularon numerosas especulaciones sobre el destino de Valéry. Una teoría sugería que sobrevivió a la terrible experiencia, robó el vehículo y el dinero en efectivo de Paulie y huyó del país para desaparecer para siempre. Otro postuló que sucumbió a la herida de bala (a pesar de su entrenamiento como comando de élite, siguió siendo mortal) y que un individuo diferente se apoderó del auto de Paulie. Sin embargo, fiel al espíritu de *Esperando a Godot*, *Los Soprano* nunca aclararon el destino real de Valery, al igual que Samuel Beckett nunca reveló a Godot a la audiencia.
Muchos entusiastas de los *Soprano* anticiparon que estas dudas persistentes se resolverían cuando concluyera la serie. Sin embargo, esto no era *Lost* o una narrativa de "caja misteriosa". Las consultas no resueltas no se retuvieron para generar entusiasmo por la última temporada; más bien, permanecieron abiertos para reflejar la realidad de que la vida no siempre proporciona respuestas definitivas.
Los Soprano retuvieron constantemente el consuelo de la finalidad
En los momentos finales de "Pine Barrens", Tony le lanzó una sombría advertencia a Paulie: si Valery reapareciera, Paulie se vería obligada a afrontar las consecuencias. En una serie convencional, esto serviría como presagio explícito de un futuro arco que involucraría el regreso de Valery en busca de venganza, que culminaría en una confrontación dramática entre los dos. Sin embargo, *Los Soprano* no era un programa de televisión cualquiera; era una fuerza revolucionaria. El creador David Chase descartó las convenciones dramáticas estándar en favor de una representación mucho más realista y sutil.
Los espectadores naturalmente anhelan resoluciones dramáticas y satisfactorias, ya sea que Valery regrese en busca de venganza o que la Dra. Melfi señale a su agresor a Tony para que él pueda ajustar cuentas. Sin embargo, Chase entendió que conclusiones tan ordenadas parecen baratas y simplistas, por lo que deliberadamente se inclinó hacia una ambigüedad que refleja la naturaleza caótica y moralmente desordenada de la vida real. Los Soprano nos negaron constantemente la comodidad de un cierre ordenado, lo que significa que cualquiera que confiara en que el programa finalmente revelara el resultado de Valery estaba simplemente soñando despierto.
Los Soprano cambiaron nuestras expectativas a cada paso
Durante el transcurso de su sexta y última temporada, el conjunto de Los Soprano se sentó con The NewYorkTimes para un artículo titulado "Un último golpe a esa mafia de HBO". Cuando el periodista abordó “Pine Barrens” y le preguntó a Michael Imperioli si la serie alguna vez revelaría el destino de Valery, el actor señaló la escena como una excelente ilustración de la habilidad del programa para subvertir expectativas. Comentó: “Este espectáculo nunca fue lo que la gente esperaba.
Los Soprano constantemente cambiaron las suposiciones de sus espectadores. Nadie vio a Chris ordenar el asesinato de Adriana. Nadie imaginó que Valentina estallara repentinamente en llamas. Tony descubrió que Big Pussy era un soplón de la manera más surrealista imaginable: una pesadilla provocada por una intoxicación alimentaria, donde Pussy se comunicaba con su subconsciente a través de la boca abierta de un pez muerto posado sobre hielo en un mercado de pescado.
Los Soprano casi exponen el destino final de Valery
En ese mismo artículo del New York Times, Tony Sirico detalló cómo una versión inicial del guión de la sexta temporada presentaba una secuencia que revelaba el final de Valery. En este corte, Christopher y Paulie se toparían con Valery afuera de un bar e inmediatamente lo ejecutarían, cumpliendo su pacto jurado con Tony de eliminarlo si alguna vez reaparecía. Sin embargo, el director Chase eliminó la secuencia antes de la producción. Sirico señaló: "Creo que a David no le gustó. Sólo quería que el público sufriera.
Quitar esa escena probablemente fue la decisión correcta. Parecía existir únicamente para resolver un cabo suelto y carecía de un peso dramático significativo. Si Los Soprano hubieran elegido aclarar el estatus de Valery, la revelación habría requerido una justificación narrativa mucho más potente. Si bien Sirico bromeaba acerca de infligir dolor a los espectadores, ese enfoque siempre fue coherente con la visión artística de Chase.
Durante una conversación con el Writers Guild (reportada por Variety), Chase ofreció un relato específico del resultado de Valery: "Está bien, esto es lo que pasó. Unos Boy Scouts encontraron al ruso, que tenía el número de teléfono de su jefe, Slava, en su bolsillo. Llamaron a Slava, quien lo llevó al hospital, donde lo operaron del cerebro, y luego Slava lo envió de regreso a la Unión Soviética". Esa es la historia oficial. Sin embargo, Chase proporcionó esta explicación simplemente para sofocar la especulación. Los fanáticos lo han presionado sobre ese ruso persistente durante años, pero resolver ese misterio nunca fue el foco central de Los Soprano.
Cita: New York Times, Variedad
