Se as mulheres escrevessem esses 8 livros de fantasia, eles seriam chamados de Romantasy

Fantasia é um dos gêneros mais amplos do mercado editorial, misturando confortavelmente intrigas políticas, batalhas épicas, poderes sobrenaturais, monstros, profecias, romance e muito mais. No entanto, quando um romance de fantasia escrito por uma mulher inclui um enredo romântico significativo, relações sexuais ou muito tempero, é muitas vezes rapidamente rotulado de “romantasia”, por vezes como se isso tornasse o livro menos sério do que a fantasia épica tradicional.

Esse duplo padrão torna-se especialmente perceptível quando se olha para livros de fantasia extremamente populares escritos por homens. Várias séries célebres de autoria masculina contêm triângulos amorosos, relacionamentos sexuais múltiplos, encontros apaixonados, seres imortais sedutores e romance que afeta significativamente os personagens e o enredo. Remova o nome do autor e mude o gênero, e alguns desses livros quase certamente seriam comercializados como romance.

The Witcher, de Andrzej Sapkowski, geralmente é classificado como fantasia sombria ou épica, mas a complicada vida amorosa de Geralt de Rivia é impossível de ignorar. Seu relacionamento com Yennefer é fundamental para sua história, enquanto sua história com Triss Merigold acrescenta outra complicação romântica. Geralt também tem vários encontros sexuais, tornando suas aventuras consideravelmente mais íntimas do que a fantasia comum de caça a monstros.

A distinção importante é que The Witcher raramente trata o romance como uma simples recompensa para o herói. Geralt e Yennefer separam-se, reúnem-se e entram em conflito repetidamente porque a sua relação é profundamente complicada, enquanto o desejo, o ciúme e a atração se cruzam constantemente com a magia e a política. Essa combinação de perigo fantasioso e relacionamentos românticos confusos parece notavelmente próxima dos ingredientes frequentemente associados ao romantismo moderno.

Os quatro livros de John Gwynne, The Faithful and the Fallen, são mais conhecidos por suas enormes batalhas, guerreiros brutais e extensa luta pelas Terras Banidas. A série começa com Malícia e continua através de Valor, Ruína e Ira, acompanhando personagens como Corban enquanto antigas forças malignas e sobrenaturais retornam ao mundo.

No entanto, romance e atração ainda estão entrelaçados nos arcos dos personagens em meio a toda aquela violência. Os relacionamentos trazem consequências emocionais, influenciam a lealdade e ajudam a dar aos jovens personagens algo pessoal a perder à medida que o conflito aumenta. Se esses mesmos relacionamentos fossem embalados em torno do nome de uma autora e enfatizados no marketing, “romantasia” dificilmente pareceria um rótulo irracional.

Nevernight, de Jay Kristoff, é sobre Mia Corvere, uma adolescente assassina que se junta à Igreja Vermelha em busca de vingança pela queda de seu pai. O primeiro livro segue-a através de um ambiente de treinamento extraordinariamente mortal, cheio de assassinatos, traições e assassinatos, enquanto a trilogia maior expande seus relacionamentos e conexões pessoais cada vez mais perigosas.

A vida romântica de Mia torna-se uma parte significativa da progressão da trama, em vez de desaparecer sob a ação. Godsgrave, o segundo romance, empurra-a ainda mais para um mundo de rivais, conspirações e ligações pessoais quando ela entra na arena dos gladiadores. A combinação de protagonista feminina, conteúdo sexual, romance, violência e estética de fantasia exuberante que é perfeita para os fãs de Trono de Vidro é precisamente o tipo de mistura frequentemente rotulada de romance.

Poucas séries de fantasia têm uma coleção mais notável de envolvimentos românticos do que The Wheel of Time, de 14 volumes, de Robert Jordan. Rand al’Thor desenvolve relacionamentos com Min Farshaw, Elayne Trakand e Aviendha, enquanto Egwene é sua namorada de infância antes de seu relacionamento mudar. Rand eventualmente ama as três mulheres simultaneamente, e Elayne tem gêmeos com ele.

Essa é uma configuração notavelmente carregada de romance para um dos épicos “sérios” mais famosos da fantasia. Jordan também oferece aos leitores pares românticos envolvendo Perrin e Faile, Egwene e Gawyn e outros personagens importantes ao longo da enorme história. Os romances podem ocupar apenas parte da enorme narrativa, mas se uma romancista tivesse escrito esta extensa teia de amor, casamento, ciúme e intimidade, a “romantasia” provavelmente apareceria com destaque no marketing da série.

O nome do vento segue Kvothe, de Patrick Rothfuss, através da música, da magia, da vida universitária e de sua transformação em uma figura lendária. Ele também dedica um tempo considerável ao seu fascínio por Denna, cuja personalidade indescritível e aparências inconsistentes transformam seu relacionamento em um dos fios emocionais que definem a história. Até a descrição do editor observa explicitamente que Kvothe “amou mulheres” e passou uma noite com Felurian.

Depois, há Felurian, a mulher sobrenatural cujo encontro com Kvothe move o romance firmemente para o território da fantasia sexual. Seus relacionamentos com mulheres tornam-se repetidamente parte de como ele entende a si mesmo, o desejo e sua reputação crescente. Adicione a mitologia sedutora das fadas, o desejo romântico intenso e um estilo de escrita famoso e belo, e o livro contém muito material que poderia ficar confortavelmente ao lado dos títulos românticos de hoje.

A trilogia Mistborn original de Brandon Sanderson dificilmente é comercializada como romance. Sua premissa principal envolve Vin, uma ladra de rua que descobre possuir habilidades alomânticas extraordinárias e se junta à rebelião de Kelsier contra o Senhor Soberano. O próprio Sanderson descreve o primeiro romance de Mistborn como tendo “romance” ao lado de ação, magia, tensão de caráter e a luta contra um governante sombrio.

O relacionamento de Vin com Elend torna-se cada vez mais importante à medida que a trilogia avança, transformando-se de atração em uma parceria genuína durante uma crise política apocalíptica. Sanderson até escreveu que o romance entre Vin e Elend foi inicialmente menos planejado do que outros elementos, embora o reconhecimento do relacionamento se tornasse uma parte importante da história. Uma autora que escreve uma heroína poderosa, um nobre interesse amoroso e uma parceria romântica em meio a uma rebelião mágica poderia facilmente encontrar seu livro arquivado sob o romantismo.

Império do Vampiro, de Jay Kristoff, tem excesso gótico suficiente para parecer feito sob medida para leitores românticos. O mundo está sem nascer do sol há 27 anos, os vampiros dominam a humanidade e Gabriel de León se torna o último membro sobrevivente dos Silversaints. A história combina mitologia vampírica, amor proibido, conflito religioso e uma jornada intensamente pessoal em direção à redenção.

Kristoff também é excepcionalmente direto sobre o conteúdo adulto do livro. Em sua própria discussão do romance, ele descreve Império do Vampiro como uma fantasia adulta contendo sexo explícito, violência gráfica e personagens moralmente questionáveis. Junte vampiros, romance proibido, sexo explícito, ilustrações lindas e uma atmosfera sombriamente teatral, e fica difícil argumentar que os ingredientes em si são diferentes dos livros de “romantasia” escritos por autoras femininas.

As Crônicas de Gelo e Fogo, de George R.R. Martin, é um dos épicos modernos mais influentes da fantasia, famoso por intrigas políticas, mortes chocantes e guerras brutais. Também está extraordinariamente interessado na sexualidade. As relações entre personagens como Jon Snow e Ygritte, Daenerys Targaryen e seus parceiros, e Jaime e Cersei Lannister afetam repetidamente a trama e revelam as motivações dos personagens.

O sexo não é tratado como um detalhe incidental no mundo de Martin. Desejo, casamento, adultério, incesto, prostituição e violência sexual aparecem nos cinco romances publicados, com a sexualidade frequentemente ligada ao poder e à política. Os estudos e a análise da série observaram repetidamente o quão proeminentemente o sexo e a sexualidade aparecem nos livros. Se uma mulher tivesse escrito uma enorme fantasia contendo tanto sexo, romance, drama de relacionamento e intriga política, seria fascinante ver como editores e leitores a categorizavam de maneira diferente.