I mange år bygde regissør Ben Shirinian sitt rykte innen musikkvideoer, og skapte en rekke korte dansestykker som ga ham litt oppmerksomhet i hjemlandet Canada. Ikke desto mindre har Shirinian lenge tilstått et ønske om å jobbe med narrativ kino, og han entret den arenaen med kortfilmen *Josef et Aimée*, som fokuserer på Holocaust og dets ofre.
Josef et Aimée* fungerer egentlig som et springbrett mot Shirinians første bilde i full lengde, *The Housewife*. Innslaget kan skilte med et sterkt ensemble som inkluderer Naomi Watts, Tye Sheridan, Michael Imperioli og Luke Evans, og følger en spirende NewYorkTimes-reporter som avdekker en tidligere nazivakt som bor åpent i Queens, NewYork. Mens *Josef et Aimée* tar for seg direkte Holocaust, fungerer *The Housewife* som en indirekte oppfølger, og dramatiserer den virkelige skjebnen til en av de mest beryktede leirtilsynsmennene i nazihistorien.
Naomi Watts leder *The Housewife
I begynnelsen av filmen blir seerne ført til å mistenke at Luke Evans karakter, Russell Ryan, er den tidligere nazisten som har antatt en ny identitet i NewYork. I løpet av de innledende fasene av sonden utført av Tye Sheridans karakter, forblir Evans taus og dukker opp bare flyktig, som om han ble reddet for en dramatisk avsløring. Realiteten blir snart tydelig: det er Naomi Watts Hermine Ryan (også kjent som Hermine Braunsteiner) som er den faktiske nazisten. Ektefellen hennes, hjemmehørende fra Long Island, snakker med en uttalt østkyst-aksent, og gir Sheridan den ledetråden han trenger for å finne den sanne antagonisten.
Å pakke ut disse plottpunktene under åpningsakten sikrer at *The Housewife* forblir gripende og umulig å gjette. I motsetning til de fleste filmer og serier som samler store vendinger til siste strekning – lenge etter at seerne allerede har koblet sammen punktene – stoler denne produksjonen trygt på at publikum legger merke til de omhyggelig plantede hintene. Regissør Shirinian erkjenner at moderne seere er kloke nok til å se gjennom langvarig spenning, og ved å trekke gardinen tilbake med en gang, svinger fortellingen umiddelbart inn i et friskt, spennende territorium.
Likevel forsvinner aldri spenningen helt; den forvandles bare til et etisk dilemma: Er Hermine iboende ond, eller bukket hun rett og slett under for omstendigheter som ikke ga henne noe annet valg enn å utføre disse forferdelige handlingene? Å navigere i denne tematiske kompleksiteten krever lagdelt skriving så vel som nyansert skuespill. Watts leverer nettopp det, legemliggjør en kvinne seerne instinktivt roter etter, noe som gjør konfrontasjonen av den mørke virkeligheten i historien hennes desto mer skurrende.
Tye Sheridan leverer en karrieredefinerende vending
Med nesten et og et halvt tiår allerede brukt på å navigere i Hollywood, er det overraskende å innse at Tye Sheridan bare er 29 år gammel. Han har bygget CV-en sin på massive franchise-hits, og særlig headliner Steven Spielbergs *Ready Player One*. *The Housewife* byr på en sterk avvik fra den storfilmens stamtavle, og presenterer en fortelling som føles mye mer jordnær og autentisk. Mens Sheridan lenge har demonstrert kotelettene sine i høyoktan, brilledrevne produksjoner, fremhever denne rollen hans mestring i et tett fokusert, karakterdrevet drama. Når han går inn i publikumssurrogatens sko, speiler han vår egen innledende fascinasjon for Watts' nærende oppførsel, bare for å dele vår dype følelse av desillusjon når hele bildet kommer frem.
På grunn av dette har han en tung plikt for å sikre at filmen lykkes, og føler behovet for å tenke og handle som publikum ville, samtidig som han gjengir karakteren hans som et fullt realisert individ. Sheridan løfter seg til anledningen og beviser hvor mye han har utviklet seg som skuespiller de siste årene.
The Housewife debuterte på Toronto International Film Festival i 2026.
