Under hela sin karriär har Seth Rogen tagit sig an en mängd olika projekt, och hans senaste roller i *The Studio* och *The Invite* visar en betydande utveckling i hans närvaro på skärmen jämfört med studiokomedier som från början etablerade honom som en ledande man. Trots det fortsätter Rogen att tillskriva sin karriärs framgång främst till Judd Apatow, en samarbetspartner till flera stora hits som *The 40-Year-Old Virgin* och *Knocked Up*. Med tanke på detta djupa professionella band är det logiskt att Rogen så småningom skulle se tillbaka på sitt komiska ursprung.
Han åstadkommer detta i den nya filmen *Babies*, som hade premiär på Toronto International Film Festival 2026. Även om Apatow inte var direkt involverad i produktionen är hans inverkan på projektet omisskännlig. Filmen har Rogen i huvudrollen och är skriven och regisserad av hans fru, skådespelerska och filmskapare Lauren Miller Rogen.
Bebisar* handlar om Aaron (Seth Rogen) och Annie (Anna Kendrick), ett par i mitten till slutet av 30-årsåldern som känner sig malplacerade i sin vängrupp av en tydlig anledning: de har inga barn. Deras umgängeskrets är intensivt fokuserad på sin egen avkomma, vilket gör att Aaron och Annie ständigt frågar om de planerar att anamma föräldraskapet själva. Berättelsen följer paret när de brottas med dessa frågor och överväger att bli föräldrar, samtidigt som de utforskar de personliga erfarenheterna från olika vänner och familjemedlemmar.
Bebisar* fungerar inte som antingen en komedi eller ett drama
En viktig faktor bakom Judd Apatows filmers särart är deras förmåga att ockupera ett liminalt utrymme mellan komedi och drama. Ta *Knocked Up* som ett exempel; medan den har riklig humor, kretsar dess narrativa hjärta kring den gripande och allvarliga verkligheten hos två individer som förbereder sig för att uppfostra ett barn. *Bebisar* försöker nå en jämförbar jämvikt, men det lyckas inte i slutändan att uppnå det.
Men ingen av dessa komiska beats ansluter effektivt till publiken; många är så matta att tystnaden på biografen blir öronbedövande.
Filmen är mättad med humor – allt från att Annies väns dotter råkade ut för en tarmolycka i ett konstgalleri till att Aaron oavsiktligt slår en 14-åring i ansiktet. Ändå misslyckas dessa skämt att ge resonans; många tillfällen är så tråkiga att de framkallar en tystnad. De är repetitiva varianter av gags tittarna har stött på otaliga gånger tidigare, ofta i andra Seth Rogen-produktioner, där de utfördes med mycket överlägsen skicklighet och leverans.
Bebisar levererar sina teman med överdriven intensitet
Aaron och Annie säger att de är osäkra på att skaffa barn, men filmen i sig verkar driva ett starkt argument för att undvika föräldraskap. Bebisar skildrar många av de negativa aspekterna av att uppfostra barn samtidigt som de erbjuder lite positiva stunder. Både Seth och Lauren Miller Rogen säger öppet i verkligheten att de inte vill ha barn, och deras hållning dominerar filmen. Berättelsen är tänkt att låta tittarna följa karaktärerna och i slutändan avgöra om föräldraskap är värt besväret, men manuset lutar för långt åt ett håll.
Trots detta har filmen vissa styrkor. Lauren Miller Rogen omfamnar fullt ut sin övertygelse mot att bli förälder, och uppriktigheten i hennes skildring är uppenbar oavsett om publiken delar hennes åsikt eller inte. Denna äkthet sträcker sig bortom den centrala frågan och genomsyrar även andra delar av Babies.
Till exempel brinner Rogens för keramik i sitt vardagliga liv, och Lauren Miller Rogens mamma fick utstå Alzheimers sjukdom i många år innan hon gick bort. Dessa detaljer är integrerade i berättelsen. Att se en film som i många avseenden känns semi-självbiografisk kan vara övertygande, men det räcker inte för att upprätthålla den totala upplevelsen.
