アンデッドのジャンルには二度見する価値のあるタイトルが数多くありますが、最近の傑出したリリースは注目を集め続けています。 95 分間の『死者を埋める』は、デイジー・リドリーが主演を務めたホラー ドラマで、『28 日後』のドキドキする緊迫感と、『ウォーム・ボディーズ』で見られる感情的に共鳴する蘇生した登場人物たちを融合させています。しかし、この映画は単に蘇生者をエイヴァが逃げるための障害物として利用するだけではなく、蘇る死者によってはるかに説得力のあるダイナミクスを作り上げている。
ザック・ヒルディッチの指揮の下、この物語は、アメリカ軍のプロトタイプ装置の壊滅的な爆発の後、夫を探してタスマニアを旅する理学療法士、エヴァ・ニューマン（リドリーが演じる）を追跡します。この爆発により多くの命が奪われましたが、一部の犠牲者は徐々に運動機能を回復しました。これらの個体は基本的な身体制御を保持しており、時折、根付いた習慣に基づいて行動し、攻撃性を発揮します。エヴァはすぐに、蘇生者の動機を解読することが、彼らがもたらす物理的な危険を回避するのと同じくらい重要であることに気づきます。
このアプローチは、生存者が意識のない死体から逃げるという標準的な比喩をはるかに超えて、『死者を埋める』をさらに高めています。ヒルディッチは、蘇生した人々を活用して、哀悼、自責の念、夫婦の絆、そして個人の感情的な重荷といったテーマを掘り下げます。
デイジー・リドリーが『死者を埋める』で素晴らしい演技を披露
デイジー・リドリーは、ホラーの典型的な主人公に従うことを拒否して、エヴァとして傑出した演技を披露しています。エヴァは戦闘準備の整った生存者とは程遠く、単に夫を捜すことに必死な妻であり、リドリーは、エヴァがほとんど沈黙しているシーンであっても、彼女の存在を通じてこの生々しい切迫感を効果的に伝えています。
物語が進むにつれて、エヴァの探求はますます複雑になっていきます。最初はミッチがまだ生きているという希望を抱いていたが、彼女は彼らの結婚生活を悩ませていた根深い問題に対処せざるを得なくなる。リドリーは悲しみと罪悪感を重ね合わせ、単に救出を試みるだけでなく、すでに崩壊しつつある関係を理解しようと奮闘するキャラクターを作り上げている。
エヴァは常に死体に飲み込まれ続けますが、この映画のおかげで彼女が大虐殺に対して鈍感になるのを防いでいます。相互作用のたびに、彼女は決定的な区別を迫られる。目の前の人物はまだ人間なのか、危険なのか、それともその両方の恐ろしい組み合わせなのか。
エヴァがブレントン・スウェイツ演じるライリーに遭遇すると、この捜査はさらに不安な側面を帯びる。アンデッドを研究しているライリーは、アンデッドの行動は未解決の問題に起因していると主張している。この執着が、彼を自分の別館に死者を監禁するように駆り立てる。そこには、彼自身の妊娠中の妻ケイティも含まれる恐ろしいコレクションが含まれている。
ライリーは妻の死を受け入れることを拒否し、妻がまだ心のどこかにいるかもしれないという考えを中心に信念体系全体を構築します。エヴァは最終的に同じ問題に、まったく異なる視点から直面することになります。
エヴァは旅の中で、何度も同じジレンマに直面することになる。それは、人間のどの部分が死後も耐えられるのかということだ。彼女はミッチがそこに残っていると信じたいと願っていますが、アンデッドと遭遇するたびに、「生きている」という本当の意味を問う新たな理由が生まれます。リドリーはその不確実性を映画の感情的な核に据えている。
『死者を埋める』は素晴らしい現代ゾンビ映画です
『死者を埋める』はよく知られたゾンビ映画のアイデアを借用しているが、ザック・ヒルディッチは、アンデッドが人々を追うためだけに存在する別の映画を作ることに興味はない。彼らの行動が彼らを不安にさせます。エヴァは、人が攻撃しようとしているのか、それとも人生で覚えている何かを完了しようとしているのかを常に判断することはできません。
最も印象的な場面は、エヴァが人気のないキャンピングカーの中でアンデッドの父親に遭遇したときです。彼は夜中に目覚め、シャベルを手に取り、自分と家族のために埋葬地を発掘し始めます。彼はエヴァを攻撃しません。代わりに、彼は掘り続けます。最終的に、エヴァは彼が墓を完成させるのを手伝い、その後、彼は彼女に人生を終わらせることを許可します。
その瞬間に、ウォーム・ボディーズとの比較が明らかになります。 2013 年の映画では人間性の断片がまだ残っているゾンビを取り上げましたが、『死者を埋める』ではそのコンセプトがさらに闇の中に押し込まれています。この物語では、アンデッドは決して人間性を取り戻すことはありません。彼らは、生きていた頃のやり残した仕事に駆り立てられているようです。
ライリーは、一部の死者が他の死者とは異なる行動をとることに気づき、この概念に執着するようになります。彼は、アンデッドは「やり残した仕事」を抱えていると結論付け、この考えを妻のケイティに適用し、彼女が本当に去ったことを受け入れることを拒否しました。
この映画は『28日後』も想起させますが、ヒルディッチは感染者を著しく異なる方向に導きます。ダニー・ボイルの映画では、スピードと攻撃性によって感染者の恐ろしさを表現していましたが、『死者を埋める』は不安になるほど静かです。時々、アンデッドの最もぞっとする行為は、単にそこに立って歯ぎしりをしたり、前世からの習慣を繰り返したりすることです。
『We Bury the Dead』は、ゾンビ ジャンルにとって魅力的な瞬間に到達しました。 『ラスト・オブ・ウシャ』では感染爆発に巻き込まれた人々に視聴者が深くのめり込む一方、『28年後』では感染した人間の恐るべきスピードと予測不能性がスクリーンに再び紹介された。ヒルディッチは別の道を歩み、死者そのものを目玉に据える。家族の墓を発掘する父親や、ケイティの釈放を頑なに拒否するライリーの姿は、単なる背景の詳細とは程遠い。
まさにそれが、『死者を葬る』がさらに注目されるべき理由です。 95 分という簡潔な長さのため、ストーリーが蛇行する余地はほとんどなく、ヒルディッチはアンデッドに対する独特のルールを確立することでその隙間を埋めています。その結果、最も忘れられない瞬間のいくつかが大群から逃げることとは関係のないゾンビ映画が完成しました。死者たちが人生の最終章を完遂するのをエヴァが観察する様子は、追加の追跡シーンよりもはるかに心に残ります。
